我一直想説一個問題，可是一寫帖子總是忘，幸好這次還記得。就是助演的問題，如果助演搭配的好，能給主演添不少力，助演給戲，主演自然容易進戲，老話叫互相“啃”。如果助演平平，主演的勁也就小了，不利於主演發揮，《三岔口》就是一個很好的例子。

　　王怡出身梨園世家，演唱的不錯，沒有把這齣戲唱溫，這樣的大段“反二黃”，只有少量表演，很容易“溫”，王怡完成的不錯。

　　前不久花臉陳長慶在新編京劇《李清照》中的表現，我感覺不錯。可是這次在比賽中的表現不太好，嗓音發啞，發緊，好象位置有些靠上。

　　近年來，武花臉幾乎絕跡舞臺，幸好現在出現了一個劉魁魁，武功底子不錯，希望再接再厲，也希望戲校多培養幾個武花臉。

　　肖迪的《天女散花》幾個造型，還真有仙女的樣子，只是演到最後，綢子有點不聽話，還須努力！有人稱郭偉是第六“小程門旦”，今日一見表現果然不凡，程門薪火相傳，程大師九泉之下可以瞑目了。張馨月的《醉酒》演的也好，有了些梅派的雍容大氣，但是還不夠，繼續努力。

　　戲曲采風專門為呂洋作了個專題，當時還沒有播第九場，當時我真擔心站的高摔的狠，但是看了她的表演，我放心了。《臥虎溝》屬於冷戲，沒有可以參照的版本，不好説，只感覺魏學雷的底子不錯，繼續努力。

　　第十場的第一個《八珍湯》感覺很不理想，不要説比趙葆秀老師，就是比2001年翟墨的表演還相差甚遠，《祭江》也是多年不見的冷戲，我想知道，這些評委有沒有避嫌的制度，因為下面的評委很多和選手是一個團的，可能還有師生關係。《艷陽樓》演的不錯，又是一個河北的好學生。

　　這次翟墨的《行路訓子》我感覺沒有她在2001年時表現的好，嗓子感覺也不舒服。

　　有人寫文章回憶，張君秋大師經常用《祭塔》的“反二黃”吊嗓子，因為這段音域廣，高音底音都有。我倒覺得檢查一個張派演員的嗓子還是用“四平調”。看她唱的是否流暢，高低音銜接是否有明顯痕跡，在唱高音前是否要做大量的準備，所以我很注意張派演員和張派戲迷唱“四平調”。可是這次由於某種巧合與不巧，沒有聽清，只記得好象有兩個尖字連著唱了。但是表演的很好，由心而發，由感而生。後面的姜亦珊完成同樣精彩，在扮相上有點張君秋的影子。

　　王艷是一個文武兼備的旦角演員，這一點在旦角中很難得，比她早一點的還有一位，還有武生的底子，很適合繼承尚派，可是種種原因現在總是在搞所謂的“創新”，希望王艷能夠安心的繼承尚派，挽救這個“少數民族”的流派。

　　在這次比賽中，一個重要特徵，武戲多了，這是一個好現象，以前（至少是2001年的比賽），很少見到武戲，這次可以説是有文有武，開拓了戲迷的眼界，但是武戲演員水平參差不齊，許多演員身上的“零碎”（如：翎子、大帶等）有時很不聽演員的話，給演員造成了麻煩，“是不是要去掉呢？”李陽鳴完成的很好，我沒有看到他的大帶礙事，這次大賽是很難得的。劉露演的也不錯，又是我們河北培養的。

　　前不久網上有些人説李宏唱的好，可是離她太遠，沒有耳福，這次比賽我想可以彌補點損失，可是我感覺她這次沒有放開，可能是緊張。後面的康靜還不錯，還真有點多派的味道，只是個別應該上口的字沒有上口，美中不足呀。她們倆位讓我想起了另一位老旦名家藍文雲老師，好久沒有她的消息了，在我心目中她才是真正的“老旦狀元”。

　　張立媛的《狀元媒》有李維康的感覺，不錯繼續努力學習。後面的兩個武戲，演員完成都不錯，後面的《藕蓮關》，還是一齣冷戲。徐楠的《醉酒》感覺不如張馨月的好。馬帥的《杜鵑山》缺的可能是生活體驗，多向老前輩學習，有可能去老區體驗生活。

　　從台灣的的表演可以看出，台灣的戲曲教學比我們大陸的要好，就上臺那幾步真像是飄上來的，這可能就是筱派的魂步吧，而且踩的是蹺，這在大陸很難見到，希望兩岸的戲校互相借鑒取長補短。

　　最後一場首播時，我在單位加班，看了第二天的重播，第一位張慧芳又是河北的驕傲，為你喝彩。魯娜和李麗年紀都不大，但是演的確實精彩（與同齡人相比）。詹磊的《惡虎村》似乎在批判黃天霸，我覺得不妥，黃天霸在保護清官，他的兩個哥哥不問青紅皂白，要殺清官，這絕對是反面，應該為黃天霸平反，把黃天霸演成一個純粹的正面，因為老百姓需要清官，至於黃天霸哭，完全可能是出於真心，不要演假了，畢竟“四霸天”還是有感情的。

　　譚艷的《失子驚瘋》有唱有做，唱的還真是尚派的味道。前幾年就見過周婧的演出，那時可以説是科裏紅，這次看他的表演真是更上一層樓了。

　　説到《李逵探母》，袁世海先生曾説過，李母應該是“睜眼瞎”，不應該閉著眼，他和李金泉先生的那個錄像是錯的，試想，如果李母演是閉著的，李逵早就應該問了，不用費那麼大週折才知道，才説“我媽的眼瞎了！”所以希望以後在演《李逵探母》時，老旦把眼睜開。不要瞇著。楊雪斌技巧不錯，可惜我不知道他在做什麼。 （作者：【一江風2】）

責編：史冬蓮