戲曲晚會人物譜梅葆玖説學戲

央視國際 (2005年02月03日 11:21)

　　剛剛走下央視春節戲曲晚會的舞臺，梅葆玖先生就急匆匆地往外走，他要和另外幾位戲曲名家一起去參加當天晚上的慈善義演，為東南亞海嘯中的災民捐款。但一談到戲曲晚會，老先生就停下了腳步。“今年的春節戲曲晚會辦得真不錯，氣氛特別熱烈。”梅先生説，今年的戲曲晚會對他來説還有一層特殊的意義，“我父親曾經和其他三位名旦一起合作過《四五花洞》這齣戲，今天我又有幸作為梅派的傳人和其他三位名旦的傳人一起合作，也是對父輩們的一種紀念。”

　　在如今的戲曲舞臺上，男旦已經鳳毛麟角，但梅先生卻有自己的想法。他説，20世紀初，京劇是男旦的天下，是因為有一批優秀的男旦把京劇發揚光大，京劇因而發展得紅紅火火。男旦比起坤旦，其實在體力、嗓子和演技上更有優勢，因為不是女人，所以比女人更加用心揣摩，下的工夫更多。

　　回憶起自己最初為何學唱戲，梅先生説那是因為10歲生日時學唱了一曲《三娘教子》，大家一聽，覺得他有父親梅蘭芳的感覺。父親便指著一尊木頭小雕像讓他拜，説算是入門了。他卻説：“一個小木頭人，讓我拜什麼？”父親説：“什麼木頭人，那是祖師爺，快拜。”這樣，他開始了自己的舞臺生涯。

　　父親請人到家裏教他唱戲，他便一面唸書一面唱戲。父親是名角，但他看老師教兒子，卻從來不插手，他對梅葆玖説，老師教你的都是對的。後來趕上抗戰，人人稱頌的梅蘭芳“蓄鬚明志”期間，父親整日清閒，便在家裏看兒子學戲。那時梅家的狀況十分緊張，日本人總試圖逼梅蘭芳出來做他們的“親善招牌”，為此梅蘭芳不惜用連打兩針傷寒針以致發高燒的苦肉計拒絕日本人的威逼利誘。年幼的梅葆玖對這些事都記憶猶新，他説父親很奇怪，平時血壓高，一上臺血壓就降下去了，大概天生就是屬於舞臺的人，所以一直到他最後一次上臺演穆桂英，都沒覺得自己的病情有多嚴重。

　　雖然在舞臺上總是扮演千嬌百媚的女性，但梅葆玖先生在生活中卻是個不折不扣的男子漢，在舞臺上和生活中經常讓人覺得有強烈的反差。他説自己從小喜歡汽車，但父母一直不讓他考車本，怕他出事，待到父母都離世了，沒人管了，他就在上世紀80年代去考了車本，考的是卡車本子，練車是在大興郊區，因為天氣很熱，他就光著膀子練車。一位老太太看見了，認出他是梅葆玖，就問：“昨兒還看見你在電視裏面演穆桂英呢，今兒怎麼就光著膀子開車了？”他回答：“啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們兒了。”

　　作為梅派傳人，梅葆玖先生一直感到遺憾的是梅派的衣缽在他們的下一代沒有傳人，他説，“文革耽誤了一代人，我們的子女應該學戲的年代正趕上把個樣板戲，那時男旦靠邊站，老戲不讓唱。”本來他哥哥梅紹武的兒子很有條件，但是因為那個年代不讓學，最終孩子選擇了出國。讓他感到欣慰的是，大哥的孫子梅瑋能唱上幾段，梅瑋正上著北大中文系，業餘也跟著梅葆玖學戲，梅葆玖説：“這也算梅家隔代的傳承吧。”

　　（《中國電視報》 記者 王茂華）

責編：史冬蓮 　來源：