奧斯卡不相信女性 索菲亞科波拉勝率幾多

央視國際 (2004年02月17日 15:44)

　　國際先驅導報消息：根據美國最新的“最受歡迎的250部電影調查”，女性執導的電影只是從1987年的3%上升到2001年的7%；女性劇作家也只從1987年的7%上升到2001年的8%。

　　

索菲亞科波拉是著名導演弗朗西斯福特科波拉之女，由她執導的影片《迷失東京》是本屆奧斯卡預選活動中第一個獲最佳電影、最佳攝影和最佳劇本三項提名的美國女性，但是誰都知道，她贏取其中任何一個獎項的機會都不大。

　　但是她得獎的幾率究竟會有多大？回顧女性電影人在奧斯卡這個舞臺上的演出，也許可以預見索菲亞-科波拉今年的運氣如何。

　　奧斯卡中的女性

　　自從1927年奧斯卡獎設立以來，還沒有任何一位女性獲得過最佳導演獎。只有因1993年拍攝《鋼琴課》，來自新西蘭的簡-康平和1976年拍攝《七美人》的意大利人莉娜-韋特米勒兩位女性獲得過提名。至於最佳攝影人，在獲獎名單中有3名女性，但都是作為團隊中的一員。1994年的《阿甘正傳》由溫迪-費娜曼和兩位男性共同完成；1989年的《為戴西小姐開車》和1973年的《騙中騙》都是有夫妻檔攝影完成的。

　　女性獲得最佳劇本的機會相對多一些。迄今已有5位女性獲得過該獎：簡-康平的《鋼琴課》和扈利(1991)的《末路狂花》均是單獨獲獎；1985年的《目擊者》和1946年的《七重心》是由兩對夫妻搭檔完成的；另1995年《西廂情斷》的最佳劇本獲獎團體裏有一位女性。

　　所以，那些有著男性協助，或者同劇作者和製片人結婚的女性有著明確的優勢。

　　最佳劇本的獲獎者情況與此類似。有4位女性獲得過該獎項：埃瑪湯普森1995年的《傲慢與偏見》、露絲加布瓦拉1992年的《此情可問天》、1986年的《看得見風景的房間》和早在1942年的《米尼弗夫人》，還有1933年薩拉.梅森改寫的來自最受女性歡迎的小説《小婦人》的劇本。

　　有趣的是，75個獲奧斯卡獎的改編劇本中，有11個來自女性作家的小説或劇本，如簡-奧斯丁的《傲慢與偏見》、卡倫布利克森的《走出非洲》、瓊艾莉森的《卡薩布蘭卡》、瑪格麗特米歇爾的《飄》、路易莎M奧爾科特的《小婦人》和偉大的西部作家埃德娜費伯的《錫馬龍》。不過，除了女性作家的商業成功外，電影這一産業最能接受的看來還是男性劇作家。

　　多數的美英劇作家仍然比較落寞。根據美國最新的“最受歡迎的250部電影調查”，女性執導的電影只是從1987年的3%上升到2001年的7%；女性劇作家也只從1987年的7%上升到2001年的8%。

　　歐共體的誤判

　　為什麼在一個女權主義在各個行業都大行其道的時代，電影業仍然被男性所壟斷？答案恐怕是商業壓力越大，電影公司就越害怕承擔風險。這逐漸形成了惡性循環。女性寫手被看作風險，因為她們缺乏經驗，而這樣的認識進一步妨礙她們獲得經驗。這可能説明了在女性獲得的僅有的少數機會裏，她們總是不得不依靠丈夫或男同事的合作，並以此為後盾，充當一個製作或寫作團隊中的一員。

　　在最近幾年，好萊塢最強大的3家電影公司主管皆為女性：謝裏蘭辛、斯泰茜斯奈德和埃米帕斯卡爾。電影公司主管這個角色也許就如同大公司的經理，與傳統觀念裏女性的“天然角色”概念沒有太大的衝突。撒切爾夫人過去不也經常挽著她的名牌手提袋説：“管理一個國家就像經營一個家庭預算一般。”電影業裏處於高層的女性同男性一樣面隊相同的商業壓力，所以她們中的多數也難以果敢地去雇傭一個沒有足夠成功經驗的女性。

　　這與歐共體委員會在1984年關於傳媒業婦女發展報告裏提到的展望大相徑庭：“隨著女性在決策層中擁有更高的比率，影視節目將展現一個不同於男性視角的世界……至少，在更多的節目時段裏，被描述的女性形象將變為女性用更主觀的目光看待自己的方式。”

　　歐洲是安全港

　　缺乏女性劇作家和導演的問題則更複雜。女性角色常常是男性製片人所喜歡的，摻雜在戰爭、犯罪、恐怖等熱門題材裏。影片裏男女關係的情境多是由男性操縱的，所以自然而然地呈現了男性的視角，而且通常是古板的女性被愛慕或受懲戒的形象。當她們自身仍被某種習慣性的題材表現時，女性製片人要擺脫男性在社會和心理上分配給她們的文化標誌，顯露自我的認知是個艱巨的挑戰。

　　多數奧斯卡獲獎者來自電影業的商業主流，女性只能改變自己的想法來適應市場，而這個市場的繁榮一直以來依靠的是關注女性的曼妙，而非女性的生存處境。在美國，能例外的只有外國電影，它們的提名多來自預算狹促的獨立製片領域。尤其是歐洲的女性導演，她們能夠一定程度上免受商業的干擾。所以，唯一獲得奧斯卡獎的女性劇作、導演來自歐洲就不讓人奇怪了：荷蘭的馬琳戈裏斯1995年的《安東妮雅之家》和德國卡羅琳2003年的《無處為家》。

　　具有諷刺意味的是，如果索菲亞科波拉是個外國人的話，她獲得奧斯卡最佳導演和最佳攝影的幾率可能更大些。但是，作為名導演的女兒，按照好萊塢的歷史法則，她更可能拿走最佳劇本。（張楠）

責編：柳博