2002年2、3月份，全國大部分城市都有電視臺買下了18集台灣青春偶像劇《流星花園》的播映權，一些城市逐漸開始播放，北京、上海及廣州等地也將該劇列入近期播出計劃。3月8日，國家廣電總局有關部門已下電文到各省廣電廳，要求立即暫停播出《流星花園》。之後不久，國家廣電總局社管司總編室有關負責人對此做出解釋説：“《流》劇播出後，在社會上産生了很大負面影響，易誤導青少年，因此暫停播出。”
而對於《流星花園》的被禁，有人提出尚需斟酌：首先，《流星花園》的播放是通過正常的商業渠道的，經過三次審片，並作了刪節，批准播映，這應該是很有權威性的行動。爾後突然停播，給人朝令夕改之感，讓人們對這種權威性産生動搖。中國剛加入WTO，電影、電視也是一個很大的開放市場，這次被禁對國內引進該劇的電視臺來説損失慘重。而更重要的是，或許會令人覺得國內影視市場沒有規則。第二，禁播能否達到讓該劇與青少年絕緣的效果？影視市場該管，但不是這種頭痛醫頭腳痛醫腳的管法，首先要明確審查條款，建立文化作品的分級管理。青少年的思想管理，是一個大工程，不是説電視不讓看，遊戲不讓打，就能茁壯成長了。有些東西還是讓他們看，讓他們玩，不過看完了要引導。不給看，他反而有興趣，偷偷看，你也管不到，到這一步，想管也無從下手了。
我們不得不承認《流星花園》在社會上流行範圍極廣，深受廣大觀眾的歡迎。原因為何？成年人：生活、工作緊張精神壓力大，希望掙脫複雜的思考，在簡單、單純中尋找快樂，尋求情感發泄以放鬆身心。未成年人：心理尚不成熟，價值觀、人生觀正在形成且極不穩定，在成長中的單純、思想和對壓力的煩惱，使他們容易受到流行的誤導，並且對叛逆的思想極易産生認同感。而《流》的簡單、輕鬆、搞笑、反叛恰恰迎合了他們的要求，自然大受歡迎。但是，這些需求只能在這樣的肥皂劇中尋得滿足嗎？這種虛假的毫無意義的文化産品只能造成整個社會文化的營養不良甚至僵化死亡。英國社會心理學家瑪羅裏 沃伯曾得出過這樣一個結論：“越不用花腦筋，越刺激的內容，越容易為觀眾接受和欣賞。這幾乎是收視行為的一項鐵律”。但越重視收視率，越會做出無聊、低級的節目來，這只能使我們的文化走向惡性循環。
因此，如何在流行和經典之間找到契點，滿足觀眾的文化、情感需求成為了從政教化中走出來的中國電視必須解決的問題。所幸我們已經有了一批像《開心辭典》這樣的溶知識與娛樂為一體；像《實話實説》這樣的在快樂中思索的成功節目。它們使人們在得到放鬆之餘，又得到了易於消化的知識快餐，這無疑讓我們看到了社會文化素質的提高，看到一點電視文化發展的方向。
希望《流星花園》在大陸播放引發的“流星現象”真正使我們懂得如何規範市場、正確引導，而非一個“禁”字了得。在“流星”消逝之後，熒屏又能否給我們另一個神話，我們期待著……
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