我始終記著初讀《大哥》這個劇本的第一印象，那時劇本還沒脫稿，我僅僅看到了前5集：退休在家的老父親，下崗的妻子，中學讀書的兒子，二弟的三口之家以及與丈夫鬧感情危機的大妹妹，一天不著家的四弟和當小學教師的小妹……他們和中國許多傳統家庭一樣，生活在一個大雜院裏，早起晚歸為生活而奔波。我看了5集還説不清楚劇作想要講些什麼，但還是饒有興趣，因為透過大哥、父親及其兄弟姐妹們所傳達出來的濃厚的生活氣息，讓我仿佛置身於真實生活之中。一部作品要能打動觀眾，首先要能打動創作者自己。
這部戲雖然沒有什麼中心事件，但是自始至終貫穿著一個“情”字：父子之情，母子之情，夫妻之情，兄弟姐妹之間的手足之情，男女之間的愛情，以及人與人之間的友情。就是靠這些情，維繫著家庭這個社會細胞的穩定，喚起人們對這個社會多一份理解和寬容，從而也增加了直面困難和解決困難的信心和勇氣。但是出於社會的影響，或是出於個人的私念，或是出於誤會，“情”又不斷遭到破壞，人們再自覺地或不自覺地去修復和重建它，所以情也許是幸福的，也許是痛苦的。例如劇中的兄弟之間，分灶吃飯而合用一個水錶，就引起生活困難的二嫂的議論，看不順眼的小姑子就少不了爭辯幾句；弟妹幾個為每月每人是否按時給父親50元贍養費，也時不時有些口角。
你可以認為我們在呼喚人間真情，也可以理解為我們在闡釋逆境中的人們如何面對現實，或者理解為我們在維護中華民族優秀的傳統觀念，不同經歷的觀眾會有不同的理解。而一個多義的主題總比一個單一直白的主題要好。（《中國電視報》張今標）
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