2001年6月15日20：30分，四套播出。
是不是所有的台灣演員，都可以來大陸參加營業性的演出？參加營業性的演出，需要走訪哪些部門，如果大陸的藝術團體赴臺演出，手續該如何辦理呢？請看本期節目《臺胞來大陸參加營業性演出的相關規定》。
主持人：記者在文化部了解到，近年來有很多的台灣演員來大陸參加營業性的演出，他們當中有的人是來開個人演唱會，有的是來參加大型的演出，來大陸的不僅有歌星影星，而且還有各種類型的藝術團體，最近有台灣同胞來信詢問，如果來大陸舉辦個人演唱會手續應該怎樣辦理，是不是所有的台灣演員都可以來大陸參加營業性的演出，營業性的演出方式又有哪些呢？為了解答您的疑問，我們今天的演播室特意邀請到了文化部文化市場司娛樂演出處的柳士發副處長，柳先生歡迎您，那麼在節目開始我們還是一起來看看記者的有關報道。
5月27號，一年一度的大型流行音樂演唱會在北京工人體育館拉開了帷幕。今年的演唱會吸引了來自大陸及港、澳、臺地區的歌手前來參加演出，來自台灣的音樂人李宗盛、羅大佑、周華健受到歌迷的青睞，不但歌迷的熱情空前高漲，來自台灣的歌手們也紛紛表示，能到北京來參加演出，是一件非常興奮的事情。
台灣藝人李宗盛：大家好，我叫李宗盛，我現在人在北京。
台灣藝人周華健：能夠跟羅大佑跟李宗盛，在北京這塊地方去唱出我們自己的作品，唱出我們的心聲，我們都是很幸運的人。
台灣藝人羅大佑：北京這邊有一些條件是在香港和台灣都不會有的，那樣的一種管弦樂團的大的錄音棚，錄音師、那些音樂家這是台灣跟香港都不會有的。
記者在採訪中了解到，近年來大陸參加文化交流的人數在不斷增多，他們中有的來大陸參加演出、有的來參加展覽、有的來進行文化學術交流、也有的是來參訪考察的，文化交流的地域也由以往以北京、上海為主，逐漸輻射到大陸的邊遠地區，其中來大陸參加營業性演出的人數也在不斷增多，那麼什麼樣的演出屬於營業性演出？營業性演出的範圍包括哪些呢？
主持人：柳處長，歡迎您光臨我們的演播室，那麼近幾年台灣的演員來大陸參加這種營業性演出的整體情況是怎麼樣的？
文化部文化市場司娛樂演出處副處長柳士發：僅去年一年僅僅演出一項，兩岸文化交流項目就達到119項2285人次，其中台灣來祖國大陸的就佔45項，763人次，其中一些台灣歌手還積極參加祖國大陸組織的扶貧義演活動，比如説，齊秦等8人就參加了在河北石家莊舉行的“愛心跨千年”義演活動，並且把所得收入16萬餘元都捐給了兩個貧困縣。
主持人：這些活動在大陸觀眾的心目中還有很深的一種印象，下面來討論一下關於演出規定方面的一些問題，首先我們想了解一下，是不是任何的台灣演員或者是藝術團體都可以來大陸參加這種營業性的演出？
柳士發：只要按照國家《營業性演出管理條例》取得文化部批准文件的演出團體或個人，都可以入境進行商業演出，所謂營業性演出，又叫商業性演出，或者簡稱叫商演，就是指以直接獲取經濟利益，或者間接獲取經濟利益的演出活動，比如説組織者或者説表演者取得了報酬，或者售票、或者包場、或者有廣告贊助等等，或者有直接的經濟效益、或者有間接的經濟效益，以此為目的演出就屬於營業性演出。營業性演出的範圍也很廣泛，其中包括音樂、舞蹈、雜技、馬戲等等，凡是只要以藝術審美為目標之一的，這樣一些表演活動。
主持人：涉及到各個藝術門類。
柳處長：都屬於營業性演出的範圍。
在與台灣的文化交流過程中，祖國大陸本著“雙向交流、以誠相待，相互切磋，共同繁榮”的精神，以中華優秀文化為紐帶，利用祖國大陸的文化優勢和有利條件，通過各種渠道採取多種形式的文化交流。記者在採訪中了解到，作為台灣的演員看好大陸的文化市場，到大陸來尋求發展，似乎也成為一種時尚的趨勢，他們希望通過演出讓更多的觀眾認識自己，希望能在大陸廣闊的文化市場中佔有一席之地。
中演文化娛樂公司策劃與媒介總監曹偉：從人口，從受眾群來講，最簡單的一個道理，我們可能是（台灣）的幾十倍、或幾百倍，如果台灣的歌手在一個很好的空間條件下，更多的跟內地的歌迷進行交流的話，對於他們事業的發展應該來説是非常重要的，因為在我們這片土地上居住了佔世界人口，五分之二的黃皮膚的人，如果他能夠有很好的機會，跟所有這些黃皮膚的人講話，用他的音樂去交流的話，對於他的音樂來説，我覺得？是上升到一個非常高的一個高度，他是跟所有華語圈在講話。
羅大佑：大陸這邊有一些交響樂團、有一些人民合唱團，或者一些大的錄音棚是台灣都沒有的條件，台灣這邊又有一些這種比較身體動感的、或者比較西方音樂模式的東西，或者有一些閩南話的民歌是大陸這邊沒有的，香港又有一些香港的包裝，那種舞臺式的包裝，互相互補，然後把共同性裝在一起，相應性拿掉，用各種不一樣專長放在一起，我覺得那樣才是一個未來。
台灣藝人周華健：在內地電影方面其實是很強的，已經有很多很好的成績，歌手方面是很單純的，因為他是一個商品，到底這個商品價格定在哪，到底有沒有很多的盜版影響他，管道是怎麼樣的，如果這個很清楚了以後，全世界最大的唱片市場就在中國大陸，也相對的，全世界的超級巨星也會在中國大陸出現。
採訪中記者了解到，為了能到大陸來參加營業性的演出，台灣的歌手和演員們，往往都要通過各種渠道了解信息，有的時候一時疏忽，手續辦理的不全，往往耽誤排練和演出的時間。
台灣藝人李宗盛：有主辦的單位，有審批的單位，有宣傳的單位，每個單位都得點頭才行，倒不是只有觀眾的期待就行，我覺得有機會我一定會來，可是北京你沒有（水平）你也不要隨便上臺。
主持人：那麼對於台灣這種個體演員也好，藝術團體也好，如果他要來大陸參加這種營業性的這種演出，他需要辦理哪些手續呢？
柳士發：第一步，應該由演員的經濟公司或者經濟人，或者演出團體的本身，或者經濟人和祖國大陸具有涉外演出經營資格的一類演出經濟機構簽約，然後經過行政部門內部的報批程序取得文化部批文。就拿羅大佑如果在上海舉行個人演唱會在報批的時候應該提供這項材料，就是羅大佑和他的演出代理機構或者演出經濟人或者經濟公司，要有一個委託代理書，其次，羅大佑的經濟人或者經濟公司和上海的具有涉外演出經營資格一類經營機構也要有一個委託代理書，下一步就是應該在羅大佑的經濟公司和上海的具有涉外演出經濟資格的一類經濟機構，比如説上海演出公司，直接簽約，這樣對台灣藝人而言，他們的基本工作就已經完成，下一步呢就應該由境內演出經濟機構履行報批程序。
主持人：我想通過您這個例子呢，會讓大家對這個程序非常了解。您剛才提到了關於簽約的一個問題，那麼任何的營業性的演出，演出公司之間，演出公司和演員之間都需要簽訂這種協議，這方面您有什麼需要提醒一下台灣朋友的呢？
柳士發：第一個是要選擇合格的簽約主體，只有具有涉外演出經營資格的一類演出機構才是應當選擇的合法的簽約主體，否則就會導致層層倒賣批文的現象出現，對演出的場所、地點和場次，都應該作出明確規定，演出的場所不同，可能會導致演員的報酬不同，比如説，在體育場和體育館以及在一般的劇場之類的，演出的報酬都有可能不同。第二，演出的場次和演出的時間都應該明確的規定，否則一旦發生變更又得重新進入報批程序，
主持人：就是一定要明確雙方的責任、權利，包括收入。
柳士發：第三就是要明確報酬多少，付費方式都應該做出明確界定第四納稅方式也應該規定是由組織方代扣代繳，還是由演員本人自己上繳，第五對有關知識産權問題也應該作出規定。
在台灣演員踴躍來大陸參加演出的今天，大陸的許多藝術團體也常常被邀請到台灣參加演出，南音、歌仔戲、京劇以及木偶表演等等都是台灣百姓百看不厭的節目。泉州木偶劇團的團長告訴記者，他們曾多次應邀赴臺參加演出，每一次都被台灣觀眾的熱情所感染。
泉州木偶劇團團長王景賢：一天演三場、四場，觀眾都是打雨傘，密密麻麻的地站著看，非常感人，而且有的時候春天特別冷，又冷又下雨，但是觀眾還是熱情如火，演出完了他們不願意走，都要上臺來告訴我們他的祖籍在哪，老家是在泉州的哪個角落，都非常親熱，感情都非常深。中國傳統藝術的表演是維繫兩岸人民的精神紐帶，採訪中他們告訴記者，他們希望大陸的藝術團體多到台灣去演出，多聽聽那熟悉的鄉音，看看那一張張親切的面孔。
主持人：如果台灣的有關方面希望大陸的有些優秀的節目到台灣去參加演出，這方面他們有什麼樣的一種渠道呢？
柳士發：應該邀請方和被邀請方，也應該簽訂相應的演出合同，如果説不是商業性演出，而是一般的藝術交流，也應該有相應的邀請函或者其它具有類似效力的文件，來足以證明，同時大陸方面的演出團體或者個人應該提供演出的主要內容，主要人員等等詳細情況向文化部報批。
主持人：那麼目前大陸的演出活動在台灣開展的情況怎麼樣？
柳士發：由中國藝術研究院策劃組織的“風雲再現《三國演義》文化藝術展”到了台灣以後，也引起了轟動，就是説，中華優秀傳統文化，成為兩岸文化交流的一個主體，比如説8月份以後，又有天津京劇院、天津曲藝團和天津人民藝術，前後相連地進入台灣地區演出，北京京劇院又攜帶著千禧大戲《宰相劉羅鍋》還有帶著《秦香蓮》、《趙氏孤兒》，等經典名劇進入台灣地區演出，被稱為“京艷台北”。
主持人：我想這樣的交流活動，會極大地豐富兩岸民眾的業餘文化生活。好，非常感謝柳處長今天光臨我們的演播室，謝謝。在這裡我們提醒台灣同胞，不要在大陸擅自設立演出團體，來大陸舉辦營業性的演出之前，請一定要按照有關的規定辦理手續。（編導：翟鈺）
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