1982年，由高行健、劉會遠編劇、林兆華導演的《絕對信號》開啟了新時期小劇場運動的先河。以其別開生面的演出，受到戲劇界的重視。
1989年4月，于南京舉行了中國第一屆小劇場戲劇節，演出了《絕對信號》、《童叟無欺》、《屋裏的貓頭鷹》、《火神與秋女》等15台戲。並展開了對小劇場戲劇美學特點、意義的探討。1993年，由中國藝術研究院和中國話劇藝術研究會在北京主辦了“93中國小劇場戲劇展暨國際學術研討會”，演出了《留守女士》、《熱線電話》等十三台戲，推動了小劇場戲劇的發展，促進了對中國小劇場戲劇特色的探討。
《絕對信號》
林兆華是一位對話劇導演藝術熱情地進行實驗和探索的導演。他們之所以實驗小劇場戲劇，主要是為了發揮話劇的優勢，加強演員與觀眾的交流。
《絕對信號》的故事發生在一列火車的尾部車廂裏。
寫一個困頓、失意的青年黑子，從失足到新生，從內心充滿矛盾，反反覆覆到毅然決然地同車匪決裂的心靈歷程。
此劇的成功，固然在於它表現了新的時代環境中年輕人所面臨的問題；但更吸引觀眾的是它的別開生面的戲劇表現形式，以及它對人物內心世界的開掘和展示。首先，它強調了演員同觀眾的交流，把戲劇放到更貼近觀眾的小劇場中；其次，它始終讓人物處於現實、夢幻和追憶的情景中，把觀眾引向人物的心靈深處。它將人物的思緒、感情、心理活動都舞臺化了。
《絕對信號》的演出成功，在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。
《絕對信號》，1982年由北京人民藝術劇院演出。
|
