首播時間：2003年2月18日21：55
主持人：羅宏濤
嘉賓：郭延民（中國體育攝影學會主席）
官天一（新華社攝影部主任）
趙彤傑（《中國體育報》記者）
節目內容：
主持人：
朋友們好，歡迎收看《五環夜話》節目。由中國電視體育獎所主辦的中國體育人物攝影大賽正在緊鑼密鼓地進行當中，在我們所徵集到的1500多件作品當中，已經經過初選選出了52件入圍作品，而在這52件入圍作品當中，又評選出了12件作品參加最後金銀銅獎的角逐，那麼今天我們的話題就是圍繞體育攝影來聊一聊。因為很多朋友都知道，攝影被稱為光與影的藝術，而體育呢，它又集中體現了人的速度和力量，當這兩者結合在一起的時候，又會碰撞出什麼樣的火花呢？
在我們今天的節目開始之前，在各位嘉賓入座之前，我們曾經由在座的觀眾朋友當中産生了9位業餘評委，由他們在我們52幅入選的作品當中，評出了他們心目當中認為最好的12件，他們認為最好的作品，我們先來看一看他們選中的這些作品是些什麼，現在我想請我們剛才參加評選的這9位觀眾朋友你們來講一講，為什麼你們要投這些作品的票？
觀眾：
像這張照片我個人認為，他在攝影的時候有他的構思，進行了追拍，另外，他所有的攝影的語言都表現在這張照片上。他記錄了當時現場這種情況，運動員在奮力地拼搏，為國爭光，她在比賽的時候把她這一生的記錄都記錄在這一個瞬間。
觀眾：
可能天熱，跑得或者説走得身上特別熱，他要降溫，把礦泉水往頭上灑，灑的時候，你看畫面上，這個水花都能有，而且他在動的過程中往頭上灑，你像喘氣這種神態、拼搏的這種能量，這種精神可以説是表露無疑，給人看了以後有很大的衝擊力。
觀眾：
這幅照片是我比較喜歡的，因為上面照了五個藝術體操小姑娘，仔細一看，她們的表情每個人都在笑，而且這個瞬間有人跳起來，有人還沒有跳起來，這個瞬間也抓得比較好。白色的背景就顯得這些小姑娘特別可愛，特別冰雪聰明，整個色彩很喜歡，很清淡。
觀眾：
我非常喜歡這一張，這一張是擊劍運動員在最後決定勝負的那一劍以後，勝利者和失敗者的一個表情的對比特別強烈。這個成功者他非常的興奮，這個失敗的運動員他非常的難過，還有一個成功者就是這張照片的攝影作者，他這個瞬間抓得特別好，我特別喜歡這一張。
郭延民：
這次評選我們搞的還是非常的嚴肅認真，本著公正、公平、公開的原則進行的，這一次評選我認為基本上代表了我們這兩年的攝影水平。但是也有遺憾的地方，因為我們這次評選活動搞得比較倉促，徵稿的時間相對比較緊，所以有很多很優秀的作品沒有徵集到，有些作者他看到這個消息以後呢，可能晚了，徵稿時間已經過了，很遺憾。
主持人：
也就是説我們這一次的比賽，它可能集中了很多優秀的作品，但是呢還有一些優秀的作品，因為種種原因還沒有完全進來，可以説是集中了很多的作品。
趙彤傑：
我是這樣認為的，在這樣短的時間裏能夠徵集到1500幅作品,已經是非常不容易的事了。我覺得只有像央視這種號召力,這種推廣的力度可以做到這一點,另外像承辦這次活動的亞迪和愛廣告公司,他們做了大量的工作,只有這樣才能在這麼短的時間裏,能夠徵集這麼多的作品,所以在這方面也體現了電視傳媒的力量,是別的媒體所不能取代的。
主持人：
您是過獎，我們當然是希望以後隨著這個活動越搞，它的知名度越高，而且它的影響力越大，能夠盡可能的網羅絕大多數的我們中國的優秀的體育攝影作品。我們這一次專家選出了12幅最後角逐金銀銅獎的作品，剛才我們觀眾朋友是評論他們選出的這些作品，我們先來看一下專家評出了哪些作品，剛剛觀眾評出的這12幅作品當中，好像是有4件跟你們評出的這12件作品是重合的，另外還有八件沒有。那麼剛才有幾幅作品是咱們觀眾朋友沒有選擇的，而你們整個評委組作了選擇的，你能不能説一下他們各自的特點，或者説當時大家相對來説比較集中的意見，選擇它們主要的理由是什麼？
郭延民：
我想入圍進入前12名的照片，這12副作品有一幅組照，剩下的都是單幅的，這12張作品各有它的特點都反映了一個獨立的新聞事件，也反映了運動場上一個不同的瞬間。它們共同的特點，一個是色彩非常漂亮，對讀者的視覺的衝擊力都很強；第二，剛才大家都講到了，一個構圖的問題，所謂更多的構圖，主要是講，比方説這一張照片是兩個老體育工作者榮高唐，榮老和何振梁同志之間那種內心的交流，完全從神態上表現出來了。當時是何振梁在領一個中國體育獎的終生成就獎，它是一個特殊的時刻，兩個老一代的體育工作者在一起。剛才群眾評委也評到了這幅作品，我覺得評得很到位的。米盧的那張，還有黃秋艷的那張，還包括王楠的都講到了，從不同的角度，這些作品都反映了主體人物的不同的神態。
官天一：
那一張是亞運會上第一塊金牌，這次釜山亞運會的第一塊金牌，那個畫面的後面就是釜山亞運會的標誌，勝利之後獲勝的選手中國的王海濱。這個是申奧成功的，2001年在莫斯科申奧成功了以後，當薩馬蘭奇宣佈，北京 2008，劉琪和楊淩“嘩”就舉手了，瞬間的這種情緒體現在上面。
趙彤傑：
剛才兩位老師説到的我就不重復了，我就説一下他們沒有説到的一些作品吧。因為我現在是常年在外面採訪的，第一線的，對攝影記者本身付出的勞動，我可能理解得更多一點。除了剛才我説的評判這個照片，我覺得首先是圖片，圖片本身要吸引人，其次是新聞人物，還有一個很重要的評判的標準，我剛才忘了説了，就是它的難度。關鍵是在腦子裏的思想，我覺得這個很重要，比如説女曲的這個組圖，因為我是中國體育報的記者，了解這個項目可能更多一點。女曲什麼樣的過程啊，從世界的比較末流的這個水平一直到現在，基本上代表世界一流水平這麼一個過程，這個照片是在亞運會來拍攝的，我相信作者拍這個組照的時候，他有一個思想。他為什麼沒有去拍單幅的作品？他要拍一個整個的過程，大家可以看從比賽到歡呼，到教練員，到運動員一直到照片背後的故事，最後一張，所以我説拍這組照片的本身就能體現作者一定的思想，他拍的時候就有意識地這麼構思，而且從整個幾幅作品上面來看，看上去好像是比較普通，但實際上是非常有難度的。但是可以看方方面面都能夠涉及到了一個記者在一場比賽裏，能夠拍到這麼全面是非常不容易的，我覺得難度在這個組圖片裏有體現。還有一個就是擊劍這張照片是王海濱劍挑亞運首金，不説它的新聞價值了，從它構圖來講，大家可以看跟一般的人物包括現在擺的這52幅作品，它這張照片比較獨特，沒有表現人正面的形象，人是在畫面的右邊，像這種，可能大家想的時候，臉向右，他應該把右面的空間留得更多一點才對，但是這個照片不是，他是把人放在右邊，然後大家可以看出來有一把劍，而且照片裏還有一個細節是他獲勝以後，這個帽子，扔的帽子正好掉到半空，完完全全地你就可以進入到比賽現場。我覺得他當時是懷著一種激情，創作的激情來拍攝這張照片的，所以這是我比較欣賞的。
郭延民：
評選完了以後，我回來以後問作者，因為作者是一個女攝影記者，是我們體育報社的記者叫劉亞茹。我問她這張照片怎麼拍的，她是在世界女子排球錦標賽，在德國斯圖加特舉行的時候，經過幾次反復交涉，最後爬到了體育館的頂上，在體育館的頂上居高臨下拍的，它那個頂上路就這麼窄，一個板子過去，因為體育館頂上的燈非常大、非常熱，還要躲開燈，她拿著300的鏡頭吧，還不能拿獨角架，還要手端著，她在這種情況下拍的。人家只允許她拍中國隊的一局，拍完以後，馬上就下來了。所以她這個角度比較新，對於這個人物的神態刻畫得非常清楚。
主持人：
我們在前面也給朋友們介紹了我們也請來了這一次入選最後12幅獲獎作品的作者，那麼先讓他們來講一下這些照片後面的故事。
徐之峰：
我是《工人日報》的記者，我拍的是這一幅《奮力一搏》，當時是北京大學生運動會，這也是當時的首枚金牌，當時我也是俯拍，在觀眾席上拍的。其實我當時去的時候，到了現場，攝影記者都已經很滿了，我根本就沒有地方，結果我拿著300的鏡頭到觀眾席上去拍的。再有這張照片主要是女子柔道呀，咱們奧運會冠軍，像孫福明，還有莊曉岩，這都是有一種霸氣，關鍵要的就是她臉面上的那種霸氣，突出了咱們女子大級別的柔道，有一點不服輸的中國人的氣質和精神，我主要是突出這一點。
胡金喜：
我是《北京青年報》的攝影記者，這一組照片是我拍的，我拍這一組照片有幾個原因，就是從悉尼奧運會的時候，我就開始注意到了中國女子曲棍球隊，但是由於當時我有其它的任務，沒有採訪到這個隊，當時是從一個默默無聞的隊一直打到了悉尼奧運會的第五名，所以從那時候我開始注意了。再有一個情結就是，有一次我到奧體她們的訓練基地去踢足球，偶然看到了她們在那兒訓練，我就是從她們曬的黝黑的皮膚和她們身上的肌肉，感覺到了她們確實下了苦工夫了。再有一個就是我了解到他們今年的9月份在澳門拿到了冠軍盃的冠軍，這也是中國女曲的第一個冠軍，所以我到了亞運會以後，對女曲多加關注了一下，兩場的比賽，一個是預賽跟韓國隊，一個決賽跟韓國隊。這個教練是一個韓國人，他由於種種原因，再有他的實力，所以中國女曲聘請了他。他就是要發誓，説我要把中國隊帶到亞洲冠軍的寶座，這個亞運會也正是他實現這個目標的最好的機會。因為是在他的家門口，據我當時在網上看説金昶伯回家，到家門口來替中國人奪冠，當時有些人不理解他，當然也有很多韓國人理解他，據説當時他們家鄉人都到場去替他加油，説希望他能夠為中國隊奪冠。所以我在比賽前，我就很早到場了，我就對他這個過程，基本上進行了全方位的記錄，比方説他在比賽還沒有開始的時候，準備了100朵玫瑰獻給了他的一個最老的隊員也是最有名氣的隊員，叫唐春玲。再有他在比賽快要結束的時候，十秒鐘，這時候我有意識地發覺，我看他非常焦急的樣子，就是2:1嘛，人家要打進去一個就打平了，有可能加時，那就不好説了。我就是蹲在他的面前，最後十秒鐘的時候，他咬著牙期待著比賽的勝利到來，還有周圍的幾個隊員，我拍了這麼一張。再有就是隊員們的歡呼、隊員們的領獎，以及隊員們把鮮花獻給他的時候，這個過程我記錄下來了。在那之前呢，我還了解到金昶伯對他的隊員又狠又愛，他狠的目的是讓他的隊員出成績，愛呢，平時在生活的細節上對她們的關照，所以我在拍的時候對這個教練傾注了我個人的感情。
陳曉偉：
米盧這個照片其實後面有一個小小的插曲，是怎麼回事呢？本來米盧不是紅顏色的圍巾，那天他是在長城上參加一個歡迎貝利的儀式，貝利到長城去參觀，米盧去陪同，這時候米盧看見貝利比較冷，風比較大，米盧就把自己藍顏色的圍巾摘下來給貝利戴上了，當時那個瞬間我就覺得特別好，作為攝影記者，我就想把它拍下來，因為米盧把自己的圍巾解下來給貝利這個鏡頭，我想大夥都覺得是比較精彩的一個畫面。米盧把圍巾給了貝利戴以後，我記不太清楚了，當時好像是一個女同志，好像是工作人員，把自己的紅圍巾摘下來給米盧了，如果當時要是藍圍巾，效果可能就不如這個好。正好米盧一脫外套，特別巧的一陣風就刮過來，實際上而且我就拍了一張，雖然機器放在連拍的位置上，機器現在不是有連拍的一個模式嘛，但是正好有一陣風過來，頭巾一吹起來，當時我看了一下那個取景器，因為是數碼相機，我覺得挺好，我就趕緊顧不著去欣賞，也顧不著再去看其它細節了，就是趕緊拍我的正任務，這張等於是花絮吧，等於説是歪打正著。
主持人：
其實我們有時候説，一張非常出色的照片後面肯定都是有它的一段故事，包括我們以前欣賞一些，比如説，獲得普利策獎、荷賽獎的照片後面都有很多故事，你們三位也都是從事攝影時間很長的，尤其兩位前輩拍過很多很多的照片，能不能給我們講一講你們照片後面的故事？
郭延民：
比如1992年在西班牙，我去採訪第25屆奧運會，在採訪女子柔道72公斤以上級決賽的時候，就是莊曉岩和古巴隊的羅德里格斯爭奪世界冠軍。這張照片是我在那次決賽的時候拍的，當時我進到現場以後整個記者席全都已經坐滿了記者，所有的“大炮”都對著這個場地，我一看，我要是擠進去吧，肯定是在看臺很高的位置，如果就是擠進去了，擠進去要拍出來的作品肯定是大陸貨，跟人家是一樣的。所以我就跑到了記者席的對面，坐到了觀眾席裏面，坐在人家空道的臺階上，不要影響人家觀眾就行了。這樣我就在記者席的對面選擇了一個高度，整個比賽很平平淡淡的，雖然很激烈，但是整個比賽非常平淡，但是突然唯一齣現了這麼一個動作，就是莊曉岩本來想給她來一個背投，如果要背投成功的話，那就是一本，一本就是絕對勝利了，但是這個背投不是很成功，結果被羅德里格斯半空中來個鯉魚打挺，給翻過來了，正好這個動作衝著我這個方向，所以當時採訪這場比賽的記者只有我拍到了，就這麼一張，很巧。
主持人：
從哪些角度來評判一張攝影照片或者説體育攝影照片它的成功？
官天一：
從兩個方面來講，你像奧運會的、亞運會、全運會這樣的賽事，一般來説是它的新聞，新聞性本身很重要，除了這個以外，你要説平時想搞創作，它有一個藝術性，還有各種各樣的藝術攝影，就是説，剛才看到的有一張是橫向追隨的，還有縱向追隨的，還有圓形追隨的。體育當中的一種藝術來表現，用藝術的手法來表現體育攝影。我是新華社的，我工作的主要目的就是新聞，就是抓住新聞，第一條新聞，第二條新聞，第三條還是新聞。
我講我的洛杉磯的照片，許海峰第一塊奧運金牌的那張，就是奧運金牌零的突破，郝衛東一下就摟住他，説盼30年了，嘴裏就開始喊許海峰，淚流出來，我正好在這個地方，我當時使24的廣角鏡頭，富士的1600的膠卷，沒開閃光燈，就開始按，當時馬達比較慢，就是照兩張。開始發獎，正好尤布羅斯把薩馬蘭奇擋得死死的，給攝影記者的位置根本就拍不著，由於這張照片對外國記者來説，不是很重要的，因為他們拍了許海峰招手的照片，但是對中國記者來説，這個很重要，因為兩個主席給第一塊金牌獲得者發獎，也是中國奧運會零的突破，對中國人來説很重要的，是一個歷史的瞬間。那麼我就趕快向左邊跑，向左邊跑，一邊跑著，一邊按快門，焦點還沒調，因為我原來是這個距離，當時那個照相機是手扭的，不是現在自動的，一邊扭著一邊開始按快門，是虛的 ，趕快調焦，調焦完了以後，照出來就是實的了。就是薩馬蘭奇和他握手，然後再拍，因為王義夫當時是獲得第三名，銅牌，許海峰、王義夫他們兩個人向我揮手，中國的五星紅旗為背景，然後再拍一張。我説的這個意思是自史以來，因為這是中國奧運會零的突破，作為一個現場的攝影記者，這樣的新聞就是抓著不放，一抓到底，因為它對中國人來説太重要了。
趙彤傑：
剛才由觀眾評委評出的作品跟我們不一樣這是完全正常的，即使是我們九位評委的組成，觀點也不會完全一致的，只能是在遵循一定的公平公正公開的原則下，求同存異，有自己的觀點，比如我有一個觀點跟官老師不太一樣，官老師剛才講，人物第一，攝影第二，什麼第三，我覺得這個順序上組成因素是這些，但是我的順序是：首先照片要吸引人，就是它放在你面前一下就能把你抓住，你能被它吸引，然後照片是一張好照片，其次再看的它的人物，再看看其它的構成。其實就是以前大家都知道，古代的詩歌、散文，都是叫借物咏情，就是説不管什麼樣好的作品，都是通過作品表達自己的內心感受，自己的一種主觀感受，我覺得好的體育攝影作品也是這樣，應該是融入記者的熱情和激情，融入到作品當中，通過作品傳達給觀者，這樣的話這個作品就不僅僅傳達的是體育賽事魅力的本身，還應該讓觀眾能體會到攝影師的想法和內心的感受。我可以通過我拍過的一幅作品講一下這種理念，我覺得我到現在對自己比較滿意的照片呢，是劉璇在悉尼奧運會上的一幅。剛才其實對一幅好的體育作品，我已經談了它的構成，我覺得第一要體現出體育的魅力，第二要表現出作者的情感，當然這兩點按理説還是比較虛，所謂通過照片來表現出體育的魅力，就有多方面的構成，包括光線、包括人物，剛才官老師也提到了，作為新聞記者，我們首先是記者，然後才是攝影記者，最後才是體育攝影記者。我們要表現的，像去奧運會，同樣的任務是要抓住新聞，這樣就要求你，第一要拍到新聞，第二你拍到新聞的同時要好，就是人物是典型人物，瞬間是典型瞬間，這樣才好，怎麼樣才能達到這個要求呢？我覺得你背後就要作出很多努力，包括剛才從評判這些照片上，我覺得也可以説一點，就是説為什麼觀眾和專家評委會有差別我説是正常的呢？也就是説從專業的角度來講，我們看的照片可能比觀眾看的照片要多一些，一個人當你看一百幅照片的時候，可能很容易有照片對你有衝擊力，但是當你看了一千幅作品、一萬幅作品的時候，就很難再有作品對你有衝擊力了，這樣如果有一幅作品對你産生視角衝擊力的時候，引起你心靈的震撼，它就一定是一個很好的作品，這樣對於作品的要求就非常非常高了。還有一個我要表達的就是，攝影是一個綜合藝術，它需要你的綜合能力來保證，也就是説任何一個作品的成功背後都由你的綜合實力來表現，你學的基礎知識，包括跟攝影沒有關係的任何方面的知識對你拍一幅好的作品都會有幫助。另外，橫向的交流、縱向的學習都是一個好的作品的構成因素。攝影是一個開放的綜合藝術，你不可能關起門來在家裏閉門造車，那是絕對拍不出來什麼好的作品來，可能你研究一年，覺得手法新穎，拍出一幅自我覺得很好的作品，拿出一看，像官老師説 ，我十年前就這麼拍，不新鮮，所以你一定要交流。構思當時在這個場景出現以前就出現了，不管是風光攝影也好，人像攝影也好，還是體育攝影也好，一定要有你的構思，不是去瞎貓碰死耗子，瞎貓碰死耗子在體育攝影裏有沒有？太有了。但是你可能能拍一張好的照片，你不可能拍很多好的照片，這個照片也由偶然的因素來構成。當時在這個五環下面會有很多很多記者，但是我去的那個時候，恰巧那些記者沒有在這個角度上讓出一個空兒給我，大家可以看到，在五環下面還有兩個工作人員，後來有人評價這個照片説非常完美。我覺得這裡面就有運氣的成分在，但是就像剛才陳曉偉評價他的照片一樣，他説我碰巧了拍了這個照片，所以一句碰巧了，説起來很輕巧，但是絕對不是這麼一回事，不是單純一個碰巧，就是機會永遠是給一些有準備的攝影師來準備的。所以我拍出這樣的照片，我覺得首先得益於我前面的準備，還有我借鑒別人的作品，還有一個就是基本功的訓練，就是看到這個瞬間你要能捕捉到，再有一個我也感謝運動員本身，像這個動作很多運動員都會做出來，但是我可以説世界沒有一個運動員能夠像劉璇做得這麼標準，這麼好，因為當人騰空的時候，由於臉部表情最不容易受控制的時候，但是大家可以看到劉璇的面部表情是非常的優美，完完全全可以作為體現中國奧運運動員整體的一個風貌。
主持人：
現在我們看到這幅照片也是你拍的，這個照片很多朋友可能有個疑問，這幅照片有沒有後期的一些加工？
趙彤傑：
我作為一個新聞記者來講，我所有的照片都沒有經過後期加工技術，雖然説現在電腦操作和外語已經是一個記者不可少的本領，但是我從來不經過電腦來處理任何的圖片，比如説剛才那張劉璇那張照片，可能有人説它有一點過於完美了，像一張電腦製作的照片，我可以説那張照片完完全全沒有經過任何的電腦製作。這是去年世界盃決賽一張照片，是巴西隊卡福站在一個臺子上，拿著世界盃的金盃。當時有一個特殊的情況，就是在日本橫濱的那場比賽下著毛毛細雨，當卡福捧起金盃的時候，幾個花炮打起了很多碎紙屑，彩色的碎紙屑，我拍的時候就有這些雨點灑落在我的鏡頭上，當時我的想法就是如果這個雨點能夠跟這個人物結合在一起，就能夠突出巴西隊夢幻的這種感覺，我就沒有擦。然後也是想當時拍的時候，就是我剛才説的，一定要有這種事先的準備和構思才能夠完成一些東西。像這種有沒有可能説沒有拍過體育的人能拍到，完完全全也有可能撞到這種，但是作為訓練有素的攝影師，他會有一個思想的準備，當時我拍了很多照片，這一張照片也有碰巧的成份，因為並不是你想到就一定能夠拍得到這樣的照片，所以像這個雨滴落在鏡頭上形成一種特殊的效果的時候，光圈是一種夢幻的色彩，夢幻的效果套在卡福的頭上，大家不用來説就知道是什麼樣的一個感覺。這也是反映了典型人物，這就是我剛才説的，我要求我自己能夠做到拍攝典型瞬間，有歷史價值的新聞事件，但是比其他的攝影師要好的這樣的一點。
主持人：
我們現場有很多熱愛攝影的朋友，而且他們現場也帶來了一些他們自己的作品，我們不妨一起來看一下，然後也讓在座的幾位專家，咱們一塊兒交流交流對這些照片的一些看法？
觀眾：
這張照片是什麼情況呢？兩個不相識的異國人，咱們國家一個人，另外還有一個異國人，他們並不是認識的，這個國外的女同志，她講得很好，今日申奧成功，我心裏很高興，隨便吻我。我在拍這張照片的時候呢，我聽到後頭説，再吻一個，那麼我回過頭來，就是這張照片。背景是人民大會堂，大夥兒都在瞧她，可是這個女同志，在看我回過頭來的時候，她就把個臉部就遞過去了，可是這個男同志，他就不好意思了，他就躲開了，這麼著，連拍了三張，選了這麼一張。
郭延民：
我覺得他這個很有幽默感，外國這個小姐把臉伸過去，中國的男士不好意思，又收回來，這個畫面上揭示出一個主題，就是凡是對華友好的外國人士為我們中國申辦成功一樣感到興奮和高興。
觀眾：
我的這些作品跟咱們體育攝影可能不太一樣，但是有一個共同點就是屬於動態的，我這是舞臺片子，可能是1/30秒吧。
趙彤傑：
可以看得出來他是具備了一定的基本功，對攝影也有自己的一定的理解，在舞臺上他也想創新，就是説想拍出的東西並不是大家肉眼看到的這個場景，這一點我覺得是攝影一個很重要的因素。就是説如果你拍的東西是大家都見過的東西就很難對大家産生一個衝擊力，為什麼流行廣角鏡頭，流行長焦距鏡頭？我覺得道理在這裡，因為50毫米鏡頭是最接近人眼視角的，如果這樣拍出的這個場景，觀眾是思空見一慣的，就很難對心靈産生一個衝擊力。廣角是能夠拓寬視角，是人眼看不到的東西，所以對人家有更多的好奇，長鏡頭往往是看一個局部，通過肉眼普通達不到這個視角，所以剛才這幾幅作品應該不算長焦，是中焦鏡頭來拍攝，已經是比人眼的距離看的場景要縮小了很多倍，相對特寫的，但還不是特寫。但是咱們説一些弱點吧，好的地方就不説了，其中有一個慢速來拍的，我剛才沒有看這個照片本身，我通過屏幕來看，我不知道這個主體焦點是不是實，1/30秒，這個手絹是虛的，如果是人物焦點好，就是從技術上講沒有什麼問題。但是從構圖上大家可以看到，一是比較平，視角比較平，第二，畫面的左邊是一個空的地方，沒有手絹，漏出一個背景的人物，所以顯得這個畫面沒有通過虛和實的結合，把這個人物襯托得到更鮮明。
觀眾：
因為當時看他們玩得挺開心的，我趕緊拿起相機來，把他們活動的場面給照下來，正好後面海浪涌上來，抓住這一瞬間，就把這個場面給拍下來了，請專家點評一下。
官天一：
你主要是照兩個孩子在那兒玩耍，那麼往前再走一走的話，這個背景還是這麼大，但是孩子本身就顯出來，它突出了，因為你的中心人物是這兩個小孩在那兒玩耍，因為這個畫面 ，這個主體佔的比例來説小了。
趙彤傑：
有一個特別著名的戰地攝影師説過一句話，説如果你拍得不夠好，是因為你離得不夠近。
觀眾：
我是一個地質工作者，喜歡爬山，老了退休了，仍然還是沒有忘，想看看自己還能不能爬山，所以經常去香山，香山大家都知道，就是特別喜歡紅葉，但是我在爬香山的過程中間，我發現香山的紅葉樹，並不完全是在紅的時候很漂亮，沒有葉子的時候也很漂亮，所以説我就把它拍下來你們看看，因為我就覺得在北京郊區也好，都有非常漂亮、很美的地方，都可以找到很好看的風景。第二張呢，其實也就在一個地方就是等它葉子也長出來了，但是還沒有紅。反正我不是一個專業攝影師，也是一個愛好者，特別最近我們有一個攝影小組一塊兒學習攝影，所以這是我的作業吧 。
趙彤傑：
我就是看這個照片，剛才再聽作者的介紹，如果讓我看這個照片呢，我就是覺得主題不明確，我不知道這張照片要表現的是什麼，我聽您説要表現紅葉沒有出來的香山的另一面美感。實際上這個人物在這個照片裏起什麼作用呢？我就不明白了。還有一點，本意要表現香山沒有紅葉時的美感，但是看照片本身呢，可能這個美感倒沒有表現出來，我覺得是這一點，而且如果要表現美感的話，換一個漂亮女孩兒可能更好一點。
觀眾：
這是我的老伴，我們一塊兒爬山。
趙彤傑：
可能很多初級的，還有一些發燒友都存在一個通病，就是不捨得多走兩步，你往前多走幾步，變換一個角度，比如説你可以蹲下來或站高一點，就跟人眼看的不一樣，這個照片的視角效果就會更好。
官天一：
我覺得這張照片要比這張照片，我看可能要照得好，比較生動啊。這個在我看有一點寓意，老樹老人。
主持人：
體育攝影它確實是在體育的這種進展過程當中，把最精彩、那難忘的一瞬給我們留下來，而它這種衝擊力給我們留下了非常深刻的印象，也給我們帶來一種別樣的享受，我們也希望今後中國的體育攝影能夠越走越好，也希望我們這次大賽最後獲得圓滿成功。謝謝朋友們，再見！
|
