在《天下糧倉》中，柳含月是一個富有傳奇色彩的女子，她雖然身在深閨，與鴿子相伴卻無事不知，聰明絕頂，個性鮮明，這個有著高人一等的洞察力和預見力的“女諸葛”式的人物為《天下糧倉》增添了許多獨特的韻味。編導在柳含月這個人物的塑造上，著實下了許多功夫。
但在劇中，柳含月那超乎常人的預感，神神叨叨的行為舉止，不合情理的舉動，看後讓人不寒而慄。編導們追求傳奇性有些過了頭，反而讓觀眾難以接受。在第10集中，在罪行敗露之前，苗宗舒到米汝成家向米汝成求情，但在柳含月的安排下，米汝成精心佈置了一齣玩弄苗宗舒的冥劇，看到寫著“奠”字的白燈籠後，苗宗舒恍惚而歸。
在第11集中，倉場被燒之後，米汝成在撰寫給皇上的摺子時，柳含月不是自己親自阻止米汝成在摺子中寫“火龍燒倉”這四個字，而是讓管家龐旺轉告。而米汝成並沒有聽柳含月的話，就按原來想法把摺子遞上去，從而引來災禍。事後，柳含月對自己不直接阻止的理由竟是“太自信”、“天命不可違”！
如果説第10集中導演玩弄苗宗舒的冥劇，還能説明柳含月的料事如神，那第11集中對於事關米汝成生死的大事，柳含月居然如此草率地處理，柳含月料事如神的能力就令人生疑了。編導們為了追求曲折，反而使情節更不合邏輯。
此外，柳含月的結局也讓人難以理解。聰明一世的柳含月，最後竟因沒有看清米汝成的真面目而拋下深愛的米河，最後用痛苦而殘酷的方法把自己融于蠟燭中。這樣結局的確讓人震撼，乍一看也很有寓意，可如果深入到人物內心就會發現諸多不合理的地方：柳含月就算能夠舍得拋下愛人自殺，如果想到米河看到自己這副慘狀的傷心程度也不會選擇這樣的方式。編導可以牽強地找到邏輯上的立足點，可在情感上卻是站不住腳的。
過分強調、擴大柳含月這些傳奇故事來追求強烈的戲劇張力和震撼力量，表面上增強了全劇的曲折性和傳奇性，吸引了觀眾的目光。但傳奇性首先要合情合理，單獨看起來好的細節，糅雜在全劇中未必能達到好的效果。其實，這些不合理、牽強附會的情節反而削弱了對全劇主題的表現。
魯迅曾評價《三國演義》中塑造的諸葛亮為“多智而近妖”，借用這句話來形容《天下糧倉》中的柳含月，倒也恰如其分。（福建師大附中 陳欣）
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