（文/清華大學傳播係 鄒璐巍）
《天下糧倉》是由著名導演吳子牛指導，將於新年伊始在中央電視臺黃金時間播出的又一部大型歷史劇。它講述了乾隆登基初年，糧食生産與國糧儲備全面失控，並相繼發生了“火龍燒倉”、“陰兵借糧”、“耕牛哭田”等一系列的驚世奇案，圍繞這些大案，劉統勳、米河、米汝城、柳含月等人演繹了一幕幕驚心動魄、愛恨交加的悲喜劇。而歷史的厚重與顛覆，人生的衝突與無奈，藝術的完美與豐富則構築了該劇獨特的藝術魅力。
在文藝美學當中，評價一部藝術作品是否成功，其中一個很重要因素就是他的戲劇衝突表現是否充分。而在《天下糧倉》的戲劇衝突則是激烈而扣人心弦的，皇上剛剛登基，天下第一要緊大事糧食告急，大案頻頻發生，社會危機四伏；為了國家的發展，君臣齊心治漕弊、破邪教，興新政，為充裕國家糧倉披肝瀝膽，出生入死。
該劇從社會問題的暴露與解決，到官場上的鉤心鬥角，善惡鬥爭，人際關係的激化與調和，再到人物情感與內心的矛盾與掙扎，環環相扣，高潮迭起，引人注目。而劇中那些聰慧飄逸的傳奇女子也用她們的美麗、智慧、癡情、剛烈與不幸為其劇情衝突的表現畫上了精彩的一筆。而電視劇中演員們的出色表演，則將劇中人物性格演繹的更加生動感人，活靈活現。無論是杜雨露的米汝城所表現的忠奸難辨，還是王海燕的柳含月所展現的聰明與剛強，都是十分到位的，並給觀眾留下深刻印象。
歷史題材的電視劇，它不僅是對歷史的再現，對於人類文明的一種記載，而更多的包含人們一種內在的歷史情懷，其中有對歷史的好奇與仰慕，也有對歷史的批判與顛覆。《天下糧倉》的引人之處不僅在於故事情節的豐富與戲劇衝突的強烈，從這個意義上説也滿足了觀眾的心理需求。
作為一部歷史劇來説，《天下糧倉》所採用的既不完全是正史的敘述方式，也非完整的“戲説”的表現手段，而是將二者巧妙的結合起來，選擇了亦正亦“戲”的獨特視角，從而滿足了觀眾多層次的心理需求。
《天下糧倉》的編導沒有刻意回避歷史題材這一熱點，而是以清朝這個在觀眾心目中最有親切感，但又極能引起遐思的一個朝代作為本片的背景，並通過對乾隆當政初期解決糧食問題這一真實歷史事件的敘述，來滿足觀眾對歷史的厚重感與深刻感的內心渴望與心理期待，實現了觀眾對於歷史認同感。而影視作品是否具有藝術魅力，其中有一個很重要的指數，就是要看它能否以獨特的形象方式引發受眾自由聯想。為了使歷史與現代更好的溝通與交流，該劇的編導並在具體的情節設置上，則更加關注反腐倡廉，打擊貪官污吏，如何使國家繁榮昌盛——這些頗具現代性的社會問題，他們力圖通過歷史與現實的相互融合，使觀眾在歷史情境下對現代性問題産生一種特殊的社會認同感，並能夠在保持一定審視距離的同時，更準確的認識現代社會的優勢與弊端，而一些因現實問題沒有很好解決所産生的不滿，也在對歷史的認同中得到宣泄與釋放，從而完成社會大眾對自身心理平衡的一種調和。
而與此同時，愛情這個永恒的主題也成為《天下糧倉》中不可或缺的一部分，柳含月為了愛情的徹底失望而凈身跳入蠟鍋，化為如柱大蠟；蟬兒為了米河的飄然遠逝；小梳子快樂而執著的愛情，沒有人不為這些愛情而感動，儘管它們在真實的歷史中也許並不存在，儘管它們可能是戲説，但是我想人們心靈的健康發展，所需要的不僅是歷史的嚴肅與沉重，壓力與重負，同樣也需要愛情的溫馨與感動來滋潤與舒解的，而《天下糧倉》這部充滿了傳奇色彩的歷史劇則為觀眾心靈需求提供了這樣一種全方位的選擇。
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