對彈詞《青春之歌》的意見

央視國際 (2005年05月23日 16:42)

　　就已聽過的彈詞《青春之歌》十二回看，其中《書店》、《公園》等回是比較好的，有穿插，不使人感到單調。其餘的還要加工。彈詞不能只是將故事説一説，唱一唱就行。不能光是骨頭，還要有肉。劉天韻説《求雨》，怎樣看皇榜，有許多穿插，有各色各樣的人物，不同的面貌、性格。徐雲志説《大鬧明倫堂》（1）也是這樣。過去説書，為了分清人物，採用啞喉嚨、口吃等表現手法，現在藝人怕侮辱勞動人民，不敢用。我看，在流氓等反面人物身上，還是可以用的。在勞動人民中間，也不妨試一試。這次聽《武松殺慶》，增加了橋頭賣酒的人、運稻草的人，這就有了發展，豐富了一些。評彈《水滸》是新編的，還要加工，可以內部先試驗，先排練。加工需要時間，但是，不加工是不行的。現在有些新書加工不夠，變成了表故事，加上話劇對白，再加上唱篇，缺少噱頭。哪怕是乒乓球比賽現場的廣播解説，也要插入一些輕鬆的噱頭，不能光是一比二、二比三、三比四。

　　評彈是群眾性的藝術。群眾喜歡故事有頭有尾，人物的結局要好。因此，過去的書中常有“私訂終身後花園，落難公子中狀元，奉旨完婚大團圓”這一套。《楊乃武》（2）説了四十年，結局還是冤獄平反。秦紀文説《孟麗君》，也是從頭到尾連貫，好人得善終。聽眾有這種心理，好人不怕落難，卻要逢凶化吉，遇難呈祥。傳統書目大都如此。比如《描金鳳》、《落金扇》（3）、《三笑》、《雙金錠》（4）、《珍珠塔》等，主人公最後都勝利了。這中間當然包括著落後思想的成分，但也是一般群眾的普遍心理。戲和書不同。苦戲看三小時可以，以悲劇結束的中篇書，聽二三小時，也還可以，就是長篇書不行，不能連聽七八天儘是好人倒楣。現在新編的節目大都採自新出的長篇小説。這些長篇小説，大都是寫過去的幾個革命階段的事跡，反映了艱苦鬥爭的時代。我們今天的作家，大體上也只能寫出這樣的書來。但是也可以考慮，是否必須寫得那樣苦？至於彈詞，則可以少死一些人，主人公可以不死。這樣才代表了人民群眾的願望，也合乎客觀事實。革命的確艱苦，但革命實際上獲得了勝利。有人犧牲了，但是六億人民勝利了，勞動人民勝利了，無産階級勝利了。故事以勝利結尾，不正是符合歷史規律嗎？每一個革命時期都死了人，都很苦。我們需要這樣題材的書，來教育青年，使他們不致忘記歷史，使他們懂得政權來之不易。但是，不能只寫流血犧牲這一面，還要寫勝利這一面，以鼓舞人民。《林海雪原》中楊子榮的原型實際上死了，但小説裏沒有寫他死，這樣寫好。既然小説可以虛構，你改編為評彈，為什麼不可以再虛構？把實際上死的，説成不死，是合乎歷史規律的，因為個人犧牲了，但是階級勝利了。今天存在的人，不光是他們自己，而且代表了犧牲了的同志。

　　你們準備將《青春之歌》中的盧嘉川改成不死，讓他貫穿到底，我贊成。但是，如果把余永澤也貫穿到底，始終作為林道靜的對立面，我不贊成。余永澤大概是胡適這一派，由他來代表革命的主要對立面不太適合，主要對立面應該是蔣介石那一路子人，如書中憲兵三團的蔣孝先等。改編必須加些東西。《林海雪原》中的《楊子榮打虎進山》一回，《真假胡彪》一回，都加了不少東西，加得好。把小説改編成評彈必須做三件事：減頭緒，加穿插，變人物(即張冠李戴)。現在一般的改編情況是敢減不敢加。在評彈中聽起來覺得好的東西，如果放在小説裏，就覺得嚕囌。王少堂的《武松》，聽起來好，你看整理的本子，就看不下去，而現在整理的字數，比他説的還要少一半。反過來，如果照著小説原本説起書來，你就感到乾巴巴沒味道。小説和評彈是兩種文藝形式。但是，評彈中的有些東西，還是值得小説家借鑒的。《水滸》之所以寫得好，得力於評話。秦紀文改編《孟麗君》，解放前後共三十年，經過三收三放。先是減，線索是貫穿一氣了，但枯燥乏味。後來加，挖空心思想噱頭，看《笑林廣記》等書。這時發現加得又太多了，喧賓奪主，於是又減。經過幾次反復，現在差不多了。從小説改編成評彈，加工是必要的。《珍珠塔》大約説了一百年，經過許多藝人的改編，演唱次數可能在一千遍以上。馬如飛一個人就加工了幾十年。青年演員要多聽説表好的傳統節目，像劉天韻的《求雨》、《老地保》（5）等。有經驗的藝人應該寫一些他們藝術創造的經驗，讓青年們學習。現在，老藝人要麼不寫，要寫就是寫解放以來受到黨的教育，如何得到了改造，如何感謝等等一般的東西。最近有些戲曲演員開始寫一點經驗心得，這樣好，可以使大家知道他們怎樣從事藝術的艱苦勞動。藝術需要不斷加工。這次聽《禮拜天》（6），已經加了一些新內容，加得好，現在這個節目能説三十分鐘了。《模範保育員》比《一定要辦好》加工得好，但還不夠，比《禮拜天》差。你們要加工得好，必須多想，哪怕在走路的時候也要想，隨時注意，看有些什麼東西可以加進去。要從現實生活，從歷史資料，從傳統書目，吸收東西。你們要增加知識，多看些東西，以擴大眼界。

　　改編加工是件不容易的工作，需要時間。我曾經要求過用三年工夫改好一部書，現在看來，還要“追加預算”，每年只求改好一兩回，改十年就差不多了。不要怕失敗，不要怕犯錯誤。能打勝仗的將軍，一定是打過敗仗的。

　　總括起來，我的意見是三點：一是要有穿插，二是要改得適合於評彈的特點，三是眼光要看得遠些，要用較長的時間去琢磨。

　　* 這是陳雲同志同文化部負責同志、上海市人民評彈團的同志的談話。

　　注　釋：

　　（1）《大鬧明倫堂》，是彈詞傳統長篇《三笑》中的一段，敘述祝枝山與徐子建評理的故事。

　　（2）《楊乃武》，是彈詞傳統長篇書目。故事敘述楊乃武被誣殺死小白菜的丈夫葛小大，屈打成招，問成死罪，後來其姊楊淑英進京告狀，終得平反。

　　（3）《落金扇》，是彈詞傳統長篇書目。故事敘述明代官宦之子周學文，拾得陸慶雲遺落之金扇，由好友孫讚卿設計，喬扮女子，賣身陸府，遂能與陸慶雲私訂婚約，後幾經週折，終成眷屬。

　　（4）《雙金錠》，是彈詞傳統長篇書目。故事敘述揚州王玉卿曾以一雙金錠為聘，與太倉黃恩之女訂有婚約，後來黃恩悔婚，誣玉卿因姦殺婢，問成死罪，移解蘇州。玉卿妹夫十三太保龍夢錦聞訊趕往蘇州，大鬧轅門，終使玉卿脫罪，與黃女成婚。

　　（5）《老地保》，是彈詞傳統長篇《描金鳳》中的一段，上海市人民評彈團集體整理成中篇，乃劉天韻演出的代表書目之一。故事敘述書生徐惠蘭被誣殺人，定成死罪。老地保洪奎良發現徐不是真兇，力辯其誣，反被革職，他便開設茶館，大講冤枉，後遇欽差白溪，洪代徐告狀，得以申雪。

　　（6）《禮拜天》及下文的《模範保育員》、《一定要辦好》，都是解放後創作的現代題材的短篇彈詞。　　

責編：李菁 　來源：