設色紙本 鏡心

　　鈐印：就新、嘉定陸儼少、穆如館

　　款識：蒼山如海，殘陽如血。

　　中國畫的文人化，其功至偉者，當推蘇東坡。自老坡以詩人、畫家、書家之身份而登高一呼，詩書畫三位一體即成中國傳統文人的身份識別符碼，詩書畫三絕也就成為評定文人畫的標準。陸儼少以其紳厚的學識、修養和造詣，集詩、書、畫三絕於一身，於是成為中國當代惟一被美國納爾遜博物館定位為中國最後一個文人畫大家。

　　陸儼少，早年師王同愈和馮超然，但青出於藍而勝於藍，不但得乃師真傳，且自溯中國畫之源並出入百家境界，斯為中國當代畫壇第一人。

　　“讀萬卷書，行萬里路”，“畫山水必須到山水中去。”這是陸儼少的一貫主張。早在26歲時，他即已買地武康，準備隱居山林，終日與之為伍。其後，登黃山、天目，遊長城，訪雲崗，上妙峰，攬太行，直到82歲還沒有停止壯遊河山之興。其中最著名最有影響的他1946年和1984年兩次暢遊三峽，其中前次乃是以木筏為交通。兩次壯遊，給了陸儼少無窮的創作靈感。其筆下的峽江圖系列即都來源於此。他説：“有了三峽看水的生活體驗，用勾線辦法創造出峽江險水的獨特風格，只行海內，為他家所無。” 又因為在安徽歙縣看到風景的“輪廓光”而創造了陸儼少獨特的“留白法”。陸儼少後期繪畫的突出特徵是把“留白”、“墨塊”與“鉤雲鉤水”結合，創造自己獨有的藝術語言。

　　陸儼少曾在自己作品裏題曰“寫胸中一段奇”。這奇，在乎他的膽識和魄力，在乎他出入傳統的胸懷和抱負，在乎他的胸襟、氣度和精神。他是當代中國畫壇不可多得的山水畫藝術宗師，他以其紳厚的功力、博學的才識、非凡的創造力，開創了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上了山水畫藝術的又一峰巔。他的山水畫創作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為“北李南陸”，然要以傳統的筆墨意蘊、獨具神韻的山水畫風來審視，陸則優勝。

　　2004年6月26日，陸儼少《杜甫詩意圖百開冊頁》在北京拍出中國繪畫天價6930萬元，無疑對中國書畫拍賣記錄上産生了“顛覆性的震蕩波”；緊隨其後，其《江陵千里》又拍出561萬的天價。只是，在西式藝術語言潮涌的中國當代畫壇，作為最後一個文人畫大家，陸儼少畫作的價值遠遠不止於此。

　　陸儼少《蒼山如海》賞析

　　正是在二渡赤水、再佔遵義的征途中，毛澤東寫下了《憶秦娥．婁山關》詞：

　　西風烈，長空雁嘶霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。

　　四渡赤水是毛澤東軍事生涯最得意之作，《婁山關》則是他自認為詩詞創作中頗為得意的一首，其中鼓蕩的已不僅僅是對敵人的睥睨，還有對勝利在望的萬丈雄心和無比激情。

　　時隔數十年後，中國最後一個文人畫大家陸儼少，據此詞創作此幅《蒼山如海，殘陽如血》。畫寫海灣一角，山石的皴法、樹的畫法和構圖視角不可謂不獨特而新奇。當然，最妙的是勾水，繪海浪水態，個中變化奇妙無窮：遠以花青和淡墨相雜，線條疏朗，近則濃淡墨交互使用，似密不透風卻雜而不亂，而礁□全用花青打底，顯懸崖間陰霾險峻的狀態；而山石尖上別具一格的留白，則宛然神來之筆，及時、極好地寫出殘陽下山石間的光影效果。

　　此幅似與傅抱石同題作品寫於同時，約當1964年前後。其時陸儼少雖尚為完全從古典繪畫藝術突圍，但正在這一年，他獨創了“留白”之法。此幅中山石尖上的留白即可證明其創作年代。相信對於藏家和投資者而言，這種帶有開創性痕跡的作品尤為值得珍視。

責編：費溢群