設色紙本 鏡心

　　鈐印：吳冠中印、八十年代

　　款識：家鄉筍。吳冠中。

　　著錄：1.《吳冠中畫選》P37，中國三峽出版社，1996年出版。

　　2.《生命的風景—吳冠中藝術專集Ⅰ》P188，三聯書店出版社，2003年出版。

　　3.《情感．創新—吳冠中水墨里程》P28，湖南美術出版社，2004年出版。

　　4.《彩面朝天—吳冠中的世界》P74，石建邦著，上海畫報出版社，2005年出版。

　　WU GUANZHONG BAMBOO SHOOT IN THE HOMETOWN

　　ink and colour on paper; mounted 　　

　　67137 cm. 26 3/854 in. 約8.3平尺

　　筍在我國一直是人們喜愛的食物之一，自古即有“嘗鮮無不道春筍”的説法。“紫籜圻故錦，素肌擘新玉。每日逐加餐，經時不思肉。”唐代大詩人白居易曾這樣讚美筍。可見筍之膾炙人口。

　　但“筍”的意義並不止此。人們更多的時候則是把“筍”當作一種可值得讚美的對象或者一種心情的表達。他們常用“雨後春筍”來表示新生事物的蓬勃生命力，賦予春筍突破重重阻礙具有頑強生命力的象徵意義。相傳唐太宗皇帝喜啖竹筍，每逢春筍上市，總召集群臣吃筍，謂之“筍宴”。他用筍來象徵國事興盛，也用筍來比喻大唐天下人才輩出，猶如“雨後春筍”。

　　而另一方面，同燕子一樣，筍是春天的使者。吳冠中以筍為審美對象，並在其前冠以“家鄉”二字，可見他是暗示了自己一種別樣心情的。既然“月是故鄉明”，那麼，便也“筍是故鄉甜”了。吳冠中用類比的創作手段，把自己滿腔的思鄉深情投射於筆下的筍 ；於是，這幅《家鄉筍》，便也由此成為作者抒情、暢意、宣懷的感情媒介和藝術手段。而畫面中那披著深黑糊糊的外衣、憨態可菊的胖筍，扭著“，”一樣的身軀，似乎正笑瞇瞇地竊竊私語；筍尖上抽出的嫩綠，似乎又在暗示著作者某種正滋生的心情。

　　最妙的自然是畫面上部被剝去外衣的大胖筍。如果沒有剝去外衣，則整幅畫構圖不免呆滯而缺乏生氣；如果不是出奇的胖大，則又無法充分宣泄作者的飽滿情緒。

　　就畫面的組織和構圖看，《家鄉筍》與油畫《魚海》異曲同工，但《家鄉筍》卻是經由中式的墨彩技法取得這種效果的，因此，《家鄉筍》是集中表現吳冠中融通中西藝術語言，以中式筆墨、西式技法為依歸，追求中式敘事意境和藝術表現力的傑構。

責編：費溢群