設色紙本 鏡心

　　1991年作

　　鈐印：吳冠中印、九十年代

　　款識：居窯洞，惦黃河，高原人家多。吳冠中，九一。

　　著錄：1.《吳冠中自選畫集》P137，東方出版社出版。

　　2.《情感．創新—吳冠中水墨里程》P44-45，湖南美術出版社，2004年出版。

　　3.《彩面朝天—吳冠中的世界》P115，石建邦著，上海畫報出版社，2005年出版。

　　WU GUANZHONG RESIDENT ON ALTIPLANO

　　ink and colour on paper; mounted

　　dated 1991

　　68138 cm. 26 3/454 1/4 in. 約8.4平尺

　　誠如吳冠中在其《畫裏畫外》説的，“林風眠在方形畫幅中用弧形線竭力營造無窮的宇宙空間”，吳冠中自己則宛然運籌帷幄的臨陣大將，決勝咫尺，在矩形的畫幅中用弧形線竭力表現無窮的宇宙空間，甚至是時間流。這幅《高原人家》的創作便是如此。

　　高可摩天的黃土高原，畫家不多著墨，而僅以盤曲折疊的鐵線加以表現 ；可是高原那種層出不窮、迂迴百折的溝壑，與生俱來洶湧的生命力，磅薄而不輕薄、粗獷而不粗野、奔放而不放蕩的氣勢卻躍然紙上，令觀者面對自然如此偉力悚然動容。但自然的偉力在人的智慧面前卻黯然失色。從高原頂部的屋宇飛檐，到山腰閃著人類力量色彩的窯洞口，再到山腳窯洞裏隱隱約約影影幢幢的人，無一不在生動地證明著馬克思主義的最精粹 ：人是這世界的主人。而從山頂到山腳的敘事變化，實際上還暗示了人類改造世界、征服世界的時間的流。

　　毫無疑問，《高原人家》是一貫的吳冠中風格。班駁的點，曲折的線，起伏的面，勾，回，轉，折，表現無窮。吳冠中自己的題款則加強了這一效果：“居窯洞，惦黃河，高原人家多”。

責編：費溢群