水墨紙本 立軸

　　鈐印：齊大

　　款識：白石老人。

　　著錄：1.《齊白石作品集》P128，人民美術出版社，1959年(1961、1963年再版)出版。

　　2.《海外珍藏齊白石精品選》，香港翰墨軒2005年待出版。

　　説明：海外回流作品。

　　QI BAISHI A BIRD OF MINERVA

　　ink on paper; hanging scroll

　　10031 cm. 39 3/812 1/4 in. 約2.8平尺

　　若細論齊白石對中國現代繪畫藝術的貢獻，有一點不容錯過，即齊式取景。齊白石的取景並不如傳統中國畫一樣佈置景深、勾畫層次，而是如特寫鏡頭一樣，只取需要表現的審美對象入畫，其他諸景物則自動濾掉。以故，齊白石作品中，甚至連一部分山水作品，都並無景深可言，更無所謂平遠等諸多構圖名目；讀者粗看似覺單調些，但若細賞，則自可心曠神怡，三月不知肉味也！所謂“大音希聲，大匠無形”即是如此。

　　此幅寫一蹲踞枝上之貓頭鷹。貓頭鷹，即梟，又名夜梟，自古以來被視為不祥之物，故不為人喜，更遑論入畫。前此以之入畫的不過寥寥數人。齊白石打破前人窠臼，自出新意，以貓頭鷹入畫，勇氣固然可嘉，技法亦復可佩。這或許為稍後於他的林風眠大量創作貓頭鷹表現了其先驅意義。

　　白石純以濃墨暈寫貓頭鷹冠羽，尾羽施以稍濃墨色，體羽與翅羽筆墨了了，然光影、層次皆躍然其上；而瞠視前方，神態尤為稚拙。枝葉疏朗，逸筆草草，別具神韻。整幅純以水墨表現，不著顏色。一枝一鳥，似有雪個風格的影子，但齊白石的過人處乃在他並不襲取前人章法，而只學習前人筆墨精神，故此幅中著力於貓頭鷹欲張未張的一隻翅膀，並無雪個一貫的孤峭、冷厲、幽獨、悚怪，而代以白石式的幽默、通脫和韻味。

　　唐司空圖《二十四詩品》謂詩作的最高境界是要做到：“不著一字，盡得風流”；又説：詩須“色象俱空，如羚羊挂角，無跡可求”，使“言有盡而意無窮”。司空圖論的是詩，而實際上，詩畫在本質上是一樣的，故齊白石此幅正可以詮釋司空圖此論，所謂“不著一色，盡得風流”。

　　此幅當躋白石神品之列。

責編：費溢群