藝海天涯樂作舟

央視國際 2004年05月25日 14:59

　　黃涌泉文

　　常言道："學海無邊苦作舟"。但對黃賓虹先生來説，一生奮搏藝海，焚膏繼晷，活到老，學到老，不以為苦，反以為樂。他那種自強不息，至老不倦的精神，使我深受教益，現就記憶所及，略舉數事，以表緬懷之情。

　　1954年春節，浙江省文物管理委員會在杭州孤山路15號（現改19號，即今平湖秋月附近西泠書畫院對面）舉辦"浙江名人書畫展覽會"。我參與籌備工作，事前把消息告訴了賓翁，請他蒞臨指導。記得展出第三天下午，天氣晴朗，陽光和煦，賓翁在其夫人宋若嬰女士的陪同下來到展覽會。我迎上前去，陪同參觀。賓翁沿著陳列路線，興致勃勃，既看不同書體，又賞各類繪畫；明代工筆重彩的俞舜臣《百花圖》卷，信手揮灑的沈仕《四季花卉圖》卷，明末倪元璐行草詩翰軸，清初呂學《桃源圖》軸……一件件看過去，仔細揣摩，反復品賞。他非常注意畫面題款，看到妙詩佳句，輕輕地誦讀一番。當時賓翁已年逾九十，而且剛剛治療過白內障，視力衰竭，加上陳列室設備簡陋，光線不足，長久站著參觀是相當費力的。我幾次勸他坐下來休息一下，他笑笑説："不必了，趁天色未晚，讓我多看幾件吧。"那天下午他沒有休息片刻，足足看了兩個多小時，黃師母怕他累，催著回去，他才依依不捨地離開了陳列室，踏著夕陽，在黃師母的攙扶下，緩步返回棲霞嶺。

　　賓翁一生遍遊南北，不知道參觀過多少次展覽，但對我來説，陪同他一起參觀書畫展覽的卻是第一次，也是最後的一次。回憶起當時他那不知疲勞、全神貫注的參觀情景，至今曆歷在目。

　　春節過後，我專程登棲霞嶺想聽聽賓翁對展品的看法，他談了一些，忽然問道："你們那裏古代安徽畫家作品多嗎？有沒有沈廷瑞的畫？"我告訴他："收藏很少，沈廷瑞的名字還沒有聽到過，"賓老説："沈廷瑞是位清朝前期的安徽畫家，壽命很長，交遊甚廣，詩畫都有功夫，我從小時候起，就臨摹過他的畫。"那天，賓翁答應把他的臨摹稿給我看，可惜一時找不出來。大約隔了半個月，我終於在賓翁家中看到了。臨摹稿共五開，對折為二，左右各臨一幅，共計十幅，用墨筆鉤勒丘壑佈局大意，沒有著色，每幅都有題詩，最後一幅署有年款。這本臨摹稿不僅顯示出賓翁學習傳統的勤奮精神，同時所採題詩，具有史料價值，給了我新的知識。當時我徵得賓翁同意，把詩題全部抄錄了下來。

　　歲月如流，一晃近四十年了，王伯敏《黃賓虹》一書中談到"賓翁六歲，臨摹家藏的沈廷瑞（樗崖）山水冊，極得教師親友的讚許。"根據當年賓翁面告，確有其事，但那次我所看到的臨摹稿，字畫已很老練，筆健氣足，當非童年所臨，是不是原跡出自黃氏家藏本，賓翁從童年到成年一臨再臨呢？還是他後來另見他冊，臨摹一過，那就不得而知了。賓翁早已去世，無從問業解惑，現在只得把我當年從賓翁臨摹稿中抄錄下來的沈延瑞詩題轉錄如下，向知情師友請教。

　　第一幅：綠樹陰陰清晝，瀠洄一水孤村。杜鵑聲裏春老，誰共詩瓢酒尊。

　　第二幅：舉世尚淫哇，孤懷誰與寫。野老抱枯桐，寥寥賞音寡。何當結古歡，長嘯松陰下。颯然松風來，襟抱亦瀟灑。

　　第三幅：濯濯高梧露氣清，碧天如洗覆苔陰。阿誰解得靜中趣，清悶遺蹤未許尋。

　　第四幅：群峰在鉤連，飛泉戛清響，嵐翠沾衣裳襟，歌聲徹雲上。

　　第五幅：秋水凈幹練，秋柳嚲如絲。一竿生事足，斜日晚煙炊。

　　第六幅：群山望不極，泉壑殊陰暗。中有雲氣流，時聞好鳥鳴。寥空走靈籟，高樹散秋聲，悠然騁遐矚，苑枯得物情。

　　第七幅：水木自清華，邐迤秀岩壑。人家倚磵阿，風光儼下谷。只此愜幽棲，尋過度略約。

　　第八幅：湖光淼淼羨寒波，籟靜天空雁陣過，嘹亮一聲催客夢，蘆花深處隱漁蓑。

　　第九幅：孤城落日邊，獨鳥飛煙外，艤棹傍荒陂，亂水繞衣帶。

　　第十幅：六齣花飛風正寒，茅檐竹檻響珊珊。有誰高臥西窗下，無競無營夢也安。雍正乙卯冬沈廷瑞樗崖寫于菰城慈感寺之秀水房。

　　自從賓翁告訴我有關沈廷瑞情況以及看了臨摹畫稿後，我開始在工作中注意這位畫家的作品。遺憾的是，近四十年來浙江地區還沒有發現他的繪畫，僅收集到一些文字資料。沈廷瑞的生卒眾説紛紜，現在確知他生於清順治十三年丙申（1656年），座于乾隆八年癸亥（1743年），享年88歲。北京、上海、安徽等文物單位都藏有他的作品，所署年款在康熙末年到乾隆初年，賓翁所臨的山水畫稿。原跡作于雍正十三年乙卯（1735年），沈廷瑞時年80歲。據文獻記載，乾隆七年壬戌（1742年）這位87歲的老畫家曾應邀到過杭州。在西湖一帶寺廟中創作大幅壁畫。沈廷瑞可以説是賓翁的"啟蒙老師"，對於這位國家，值得我們進一步研究，有助於深入探索賓翁山水畫的師承淵源；同時秉承賓翁遺志，增補充實安徽古代畫家傳記的內容。

　　出於對家鄉有熱愛，賓翁特別重視收安徽古代畫家的作品和文獻資料。他毫無保留地把他所藏的安徽名家繪畫給我觀看，還從旁講授這些畫家的生平事跡和藝術風貌。有一次他從畫室隔壁臥房中取出兩本清初鄭旼山水畫冊給我看，説道："這位畫家與浙江的關係很深，這兩本畫得很精彩，每頁題款的書法也有功夫，你仔細看看，認識一下他的書畫特點。"還告訴我："鄭旼動筆非常勤快，除了已經發現他手寫的漸公題畫詩33首外，説不定將來浙江會發現他的手跡。"賓翁一席話，我牢記在心，當即將這兩本山水畫冊作了詳細記錄，作為今後鑒定工作中參考。想不到20年後，我在浙江省進行鑒定書畫時，旁及版本，在雜書攤中撿選出鄭旼親筆手書《拜經齋日記》8冊，內有不少罕見史料。這次發現，首先應當歸功於賓翁對我的教誨指導。特別是他給我看的那兩本畫冊，每頁都有款題，對於我辨認鄭旼手跡起著重要作用。

　　除了安徽畫家外，賓翁晚年還孜孜于畫史研究。有一次他叫我把張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》一書中記載的凡是能夠做詩的畫家摘錄下來，説道："清朝鹹同的繪畫歷史我要研究一番。"當時文物界越古越好的風氣很濃厚，我聽了賓翁的話覺得有點新奇，可惜不久賓翁即離開人間，我沒有來得及請教他對這段繪畫史的看法。

　　賓翁晚年用功之勤，實在令人敬佩。最使我難忘的是，他在目力幾乎失明的情況下，仍然堅持作畫。有一次我親眼看到他一邊摸著紙張，一邊聚精會神欣然揮毫。那天畫桌上放著一封陳叔通先生剛剛寄來的信，催他到北京去治療眼疾。我問賓翁去不去？他笑笑説："小毛病，沒有多大關係，會好的。"滿不在乎地繼續作畫。我默默地站在他的畫桌旁邊，面對這樣一位外柔內剛、毅力驚人的老前輩，感動之餘，欲勸還休！還有一天傍晚，我因公順道看望賓翁，家裏人説他兩個鐘點之前入山寫生去了。我在畫室裏等了鬥個多小時，還沒有見他回來，只得離開他家。當我走出大門，寒風陣陣，月色迷蒙，仰望棲霞嶺一片昏暗，不知賓翁在何處手揮目送領略山色夜景，真是無聲勝有聲，對我的教育太深了。

　　賓翁繪畫名噪藝壇。但他虛懷若谷，永不滿足。有一次我去拜訪賓翁，只見他在畫室里正與一位略帶廣東口音的老畫家談得正酣。直到傍晚客人才告別，賓翁親自送客，步出畫室，繞經花壇時，只聽得那位客人對賓翁講了幾句稱頌的話，賓翁連聲説："我的畫沒有什麼，只不過是真東西裏裝點假東西罷了，我還沒有畫好。"片言只語，寓深奧畫理于通俗語言之中，這句話我至今沒有忘記。

　　賓翁生前經常教導我要珍惜寸陰。在他的鼓勵下，我寫一篇有關明末畫家陳洪綬的文章，送請他審閱。賓翁看了以後，即席寫信給北京王朝聞、王曼碩兩位先生，對我説："把你的稿子連同我這封信一起寄去。"誰知這篇文章在《美術》雜誌1955年第3期發表之日，正是賓翁與世長辭之時，當時我年未三十，自恨拜識賓翁太晚。對這位老前輩遽歸道山，真使我悲痛萬分。他生前還鼓勵我編寫《陳洪綬年譜》，曾送我一本神州國光社出版的《文徵明》，提供我編寫年譜時參考。有一天，他對我説："做學問，還得多交良師益友。"當時給我寫了兩張介紹便箋，一給王伯敏先生，一給浙江圖書館劉慎旃先生。當天下午我就拿了介紹信至賓翁住所附近拜訪王伯敏先生，承熱情接待，臨別時還送我一本1944年上海飛達印刷公司影印的《陳老蓮詩畫精品》，並在封面背頁題了上款。這本影印畫冊我一直保存到現在。據封面上當時我寫的得書日期，這一天是1954年12月26日。後來我又去拜訪劉慎旃先生，也得到不少教益。痛心的是，年譜編寫未半，賓翁溘然長逝。這年冬天我身患關節炎，脊椎硬化，疼痛異常，想到賓翁對我的教誨，我抱病將《陳洪綬年譜》編寫完成，後由人民美術出版社出版。要不是賓翁勤奮治學精神對我的鼓舞，象我這樣一個早衰蒲柳的病骨之人，決不會寫出這本書來的。

　　賓翁臨終前一天，在呻吟中對王伯敏先生念出"有誰催我，三更燈火五更雞"的詞句。若問我："從黃賓虹先生學到什麼？" 我説："最得益的是賓翁那種至老不倦的治學精神。"