譚繼文 

央視國際 (2005年03月16日 16:58)

	《長江頌》

　　從某種意義上説，藝術無法割斷與生活的聯絡，即使今天的藝術逐漸回歸藝術本體，逐漸強調自我表現，作為藝術創作底蘊的生活仍然具有不可替代的作用。

　　生長于巴蜀之地的山水畫家譚繼文，多年來，堅持在生活中吮吸精神乳汁，在故鄉的土地上擷取創作的靈感，使他的藝術創作形成了鮮明的形式語言特點與風格特徵。

　　分析譚繼文的作品，可以看到，巴蜀之地的山石及山石所洋溢的堅韌、厚重、拙樸的氣息，成為他所面對的主題與意蘊。

　　譚繼文的作品，不落俗套，有感而發。他以山石為題的山水畫不重復別人的圖式，不襲有別人的形式、語言，他筆下的山石，經過心靈的過濾，按主觀意識進行了篩選、誇張與變形，在畫面的經營中，它們不再是真實的山石物象，而是一種心靈的折射與精神的象徵。

　　重要的是，譚繼文在作品中突出了山石的比例，而不似傳統山水畫那樣，一味強調抒情與唯美，他借山石抒發自己的情懷，在工寫兼具的手法中，著意賦予山石以象徵意義與性格化；在強調美感與魅力中，讓山石言説著當代文化精神。

　　譚繼文的山水畫，是直面現實生活的結果。他的作品流貫著時代精神氣息，洋溢著當代人的情懷。這是畫家孜孜不倦努力的結果，一份耕耘，便有一份收穫，譚繼文就是這樣一位辛勤的藝術耕耘者。

　　人物鏈結：

　　譚繼文，曾畢業于西南師大美術學院。在石柱這個石頭的世界裏生活了半個世紀，在此發現了一種頁巖石頭，並用頁巖的平行線裂紋肌理創造了“平行皴”中國畫新筆墨語言。《亞洲藝術》、《中國美術》、《亞洲書畫》、《中國畫家》、《民族畫報》、《經濟日報》、《中國文化報》、《國際商報》、《中國書畫報》、《中央中國畫研究》、《中國藝術報》、《文藝報》、《美術報》、《中國教育報》、《美術大觀》、《羲之書畫報》和日本的《水墨之友》等二十多家報刊有文章對“平行皴”新技法作過專題介紹。

　　作者有200多件用“平行皴”技法創作的山水畫散見於《人民日報》、《人民畫報》、《民族畫報》和《國畫家》等報刊，並在重慶國畫院，中國美術館、維也納、柏林、倫敦等地展出和獲獎。

　　書法作品散見於《人民日報》、《中國書畫報》等，並在《美術報》主辦的大賽中獲書法銅獎一個。

　　美術論文散見於《文化月刊》《中國書畫報》《中國美術》《中央中國畫研究》《美術界》《美術大觀》《羲之書畫報》等。

　　作者現為群文研究館員，重慶市美協理事，亞洲藝術科學院客座教授。

　　(徐恩存)

	《大山深處是糧倉》

	《山大無才生怪石》

責編：海燕 　來源：人民網