主創介紹及幕後訪談

央視國際 2003年08月20日 16:18

　　Craig McCracken是《飛天小女警》的原創者、編劇兼監製。他創作《飛天小女警》的靈感來自他在美國加州美術學院 (California Institute of the Arts) 第二年時學習“動畫角色創造”的學生習作The Whoopass Girls，他這部與眾不同的、講述英雄曆險的動畫片，獲邀在1994年的動畫節裏展出。

　　McCracken在美國加州美術學院唸書時曾自編自導及製作八部學生影片，其中五部的主角都是No Neck Joe，一個活潑可愛的動畫人物。

　　McCracken的才華很早就被漢納-巴貝拉工作室和卡通頻道發掘。他曾擔任動畫片的藝術指導，執導過《德克斯特的實驗室》，並憑此得過四次艾美獎提名，他還執導過《兩頭笨狗》的第一季。

　　主創Craig McCracken訪談

　　問：是什麼驅使你從事動畫製作？你的動畫事業是如何開始的呢？

　　答：我三歲就開始畫畫，對超人漫畫和卡通十分著迷……我非常喜愛《星球大戰》，並因此希望將來能製作電影，而當動畫家似乎能夠成全我所有的夢想，所以很自然就成了動畫家。我開始的時候是在美國加州美術學院念一個四年課程，主修“動畫角色創造”。

　　問：你以前製作過漫畫嗎？

　　答：當我還是小孩的時候，曾經畫過一些漫畫，長大後只在華盛頓特區畫過一次。小時候，我只是鬧著玩，直到DC Comics（一家較大的動漫及動漫周邊産品出版商）找我畫《飛天小女警》漫畫時，我才把動漫創作當做專業工作來做。

　　問：身為卡通頻道裏少數的美國動畫家之一，你覺得怎樣？

　　答：這裡的確有很多不同種族的動畫家，而製作《德克斯特的實驗室》的Genndy Tartakovsky更是這裡惟一的俄羅斯人，他七歲就移民到美國。但更重要的是，卡通頻道著意聘用在動畫製作方面具才華和創意的動畫家，而與種族背景沒大關係。

　　問：你是卡通頻道創作室裏最年輕的動畫家嗎？

　　答：大部分的動畫家的年齡都是在二十到三十多歲之間，我的歲數大概是在中間，我想在創作室裏可能有人比我還要年輕。

　　問：你最喜歡的動畫、動畫家、偶像都是誰？

　　答：我一直都十分喜歡製片人兼動畫家Jay Ward，在他豐富的作品當中，我最喜歡Rocky & Bullwinkle，另外我還喜歡一些七十年代的日本卡通。

　　問：美國流行文化似乎都流行著英雄主義的傳統，你是否或者曾經是超人、蜘蛛俠、蝙蝠俠等經典影迷呢？這樣對你創作《飛天小女警》又有什麼關聯嗎？

　　答：對，我的確是個超級英雄迷，這些漫畫陪著我成長，我常常夢想自己成為超級英雄……這應該也是《飛天小女警》的構想藍圖。

　　問：你創作《飛天小女警》這三位超級小英雄的靈感來自哪？你是想打破什麼典型和傳統嗎?

　　答：這三位小女孩的誕生是出於意外的。我本來想製作另一部超級英雄片，而我一直都喜歡女超人、蝙蝠女、蜘蛛女等系列 (Supergirls) （她們是超人的另一半！傳統以來，超級英雄都有女英雄作為他們的另一半）；而且，又可以實現我的童年夢想——小朋友成為超級英雄。將這些主意融合起來就創造出一個有趣的故事。而且動畫播出後，還陸續演化出很多有趣的理解。

　　問：《飛天小女警》的數目有什麼含意的嗎？為什麼是三個，而不是兩個或其它數目？

　　答：三個飛天小女警的主要原因是我希望她們又堅強又可愛，「三」這個神奇數目就能平衡堅強和可愛兩個特性。因此，我們造出一個可愛但較不堅強的花花、一個性格在兩者之間的泡泡、以及一個堅強但較不可愛的毛毛。

　　問：你怎樣知道小孩子的心理，而令他們喜愛每一集《飛天小女警》呢 ? 你們有舉行定期的兒童考察工作或有兒童心理學家協助你們的嗎 ? 抑或只是憑著自己的童心去創作 ?

　　答：《飛天小女警》的內容主要是參考我自己和同事的經歷和遭遇，還有是靠我們的想象力。我們會想象如果自己擁有神奇力量，那會發生什麼樣的故事，我們會如何運用神奇的力量，等等。

　　問：你的動畫創作有受日本卡通影響嗎?《飛天小女警》看來有點日本風格的影子。

　　答：對，我研究各式各樣的動畫，然後取長補短來創作自己的動畫。日本卡通特別擅長表達“動作鏡頭”，《飛天小女警》裏很多打鬥場面的靈感都是來自這裡。我也有研究《終極賽車》、《鹹蛋超人》等美國動作卡通，並採用了其中的元素來編造打鬥場面。

　　問：《飛天小女警》的大眼睛造型也是來自日本吧？

　　答：不，是來自六十年代一個美國畫家的。我在大學時曾模倣他的手筆，他筆下的女孩都擁有大大的眼睛......我就把這個元素放進我的《飛天小女警》裏。

　　問：你怎樣創造出各個角色的呢，如那些壞人、市長等，背後可有什麼特別的故事？有哪個反派人物是你童年或真實生活裏的眼中釘呢？

　　答：我們只是根據故事的發展和情節的需要而造出不同的角色。《飛天小女警》中只有“他”這個反派角色是參考自我童年時代披頭士（Beatles）那部叫「黃色潛水艇」的經典電影。你看過那部電影后，就會知道我指的是哪個角色，因為是很明顯的。我的原意是採用角色深沉的一面，「他」原是罪大惡極的壞蛋，但最後我們決定將“他”造成一個怪裏怪氣的角色。

　　問：為何大壞蛋“魔人啾啾”會是猴子？

　　答：因為我覺得猴子是一種與人類相近，但卻行為古怪的動物，所以一直都想把壞蛋畫成猴子模樣。而且，我記得小時候看過一部七十年代的日本卡通中，有一隻猴子壞蛋……那部卡通片給我留下了深刻的印象，直到大學時，電視回放那動畫……“魔人啾啾”就這樣誕生了！

　　問：為何“貝倫小姐”沒有臉呢？

　　答：通常大家都會認為經理老闆的秘書或助手只有美貌，沒有頭腦。我創造沒有臉的“貝倫小姐”的主要目的，是希望大家注意到她的機智説話，她是個得力的助手 ！市長在處理公共事務時很重用她。因此，在動畫片中，觀眾只看見她的“腦袋”，而看不到她的臉。

　　問：每個片段的創作過程是怎樣分工的？你們一共有多少工作人員？

　　答：工作人員包括我自己、一個編劇和幾個設計情節串聯圖板的繪圖員。基本上，我們首先訂出故事大綱，然後傳給繪圖員繪圖和編寫對白，接著，我和其它工作人員會做些刪改及整理工作，主管為每個片段計時，美術指導會提供有關視覺效果方面的意見，如命名、色彩、色調等等，製作總監仔細檢定後，最後為各相關部門訂出每一集的明確的製作指引，就是關鍵的“藍圖”和“分鏡頭臺本”，然後就會把它送到韓國製作；最後，工作室會對成片進行編輯及配樂。我們工作室的全體工作人員共有三、四十人，其中包括六個設計故事情節串聯圖板的繪圖員，專門負責人物設計及動作設計、修訂輪廓線條、以及色彩劃分等。

　　問：有關2002年《飛天小女警》電影版進度的最新情報，可以透露一些相關故事內容的精彩預告嗎？

　　答：我們每星期開三次會，都是談故事內容，因此電影的劇情還在草擬中。我們為求把最佳元素放在電影裏，保證一切能夠盡善盡美。我們把它定為《飛天小女警》終極篇。製作過程大約會在2002年4、5月份完成。

　　問：你的學生習作“The Whoopass Girls”到底是怎麼樣的？很類似現在的《飛天小女警》嗎？

　　答：對，相當類似，分別只在於我現在的畫功進步了，因此現在的《飛天小女警》比較可愛。

　　問：你可曾遭遇過什麼創作瓶頸？有沒有還未能衝破的障礙，或者曾經感到在事業上未能取得突破？

　　答：沒有，我在入行以來一切都很順利。我比較喜歡一次只專注一件工作，而每次工作都很順利。而且《飛天小女警》自從推出以來，成績很令人滿意，我會繼續集中在它身上。

　　問：你對未來的事業有什麼目標？

　　答：關於事業，就《飛天小女警》電影而言，我會在未來兩年繼續專注製作這部電影，我也希望為卡通頻道繼續創作新一輯的《飛天小女警》。我正忙於這部動畫，我比較喜歡一次只專注一件工作，所以暫時我安於現狀。

　　問：你怎樣利用空余時間？

　　答：有空的時候，我會清理房子，有時也會外出逛街買玩具，我尤其喜愛有關七十年代的日本超級英雄的卡通周邊産品。