鞋跟又開始增高，高的讓人難以想象。最令人咋舌的設計是20世紀50年代初出現的細高跟鞋。這種高跟鞋的鞋跟很容易踩壞地毯和飛機機艙的地板，還常常把綠茵茵的草坪踩出洞，最後博物館規定禁止穿細高跟鞋入內！

　　設計師們對高跟鞋著了迷。意大利的佩魯賈是一位真正的鞋類設計師，他是隱形鞋跟的發明人。緊隨其後，充滿創新精神的設計層出不窮。

　　與此同時，男性仍然一如既往地對正裝鞋情有獨鍾。這種鞋由光滑的皮子製成，採用傳統的打孔式設計。不過，即使是最古老的傳統也可以改變。這種鞋子都加上了一個鋼製鞋尖，令其更加堅固耐磨，安全性也增加了。

　　前面尖，後面也尖，傳統的輕便舞鞋也被改頭換面加以改造。法國設計師羅歇維維耶用這種迷人的設計為克裏斯蒂安迪奧的時裝錦上添花。幾年後，鞋跟略有降低，但是依舊保持著別致和女性的柔媚。從鞋跟到鞋尖，輕便舞鞋的製造過程十分複雜，共有100多道工序，其中最困難、最重要的是製作木製鞋模，它決定鞋子的最後形狀。工人們把各個零散部分組合起來，並對表面進行處理。然後，把鞋子套在模具上放置兩個星期慢慢乾燥，進行最後的整型。

　　這種鞋子帶來的麻煩也隨之産生，腳上磨出泡只是所有問題中最小的問題。足科醫生一直在抨擊輕便舞鞋。X光顯示，細高跟鞋的鞋尖部分窄而緊，對腳趾有非常不良的影響。它以強制的方式讓腳形成非自然的弓形。高跟還會讓脊椎變形。為了讓雙腿看上去修長而且勻稱，女性得付出高昂的代價。如果女性不聽從醫生的勸告，弓形腳會給她們帶來痛苦。

　　受美國印第安人和美國牛仔的啟發，人們用小山羊皮做出了軟幫便鞋。舒適的鞋成為時尚，休閒鞋開始受到歡迎。

　　即使是在比較正式的場合穿著的鞋，鞋跟也變得比較平比較寬。影星奧黛麗赫本使芭蕾舞女便鞋風行一時。這種鞋完全是平底的，沒有跟。

　　鞋子的設計也不可避免地受到20世紀60年代時裝界完全自然的風格的影響。這種拖鞋受到日本傳統的木屐的啟發，它的式樣很簡單，同時被認為很能表現個人的魅力，因為它幾乎讓整個腳都露在外面。

　　20世紀60年代早期的趨勢是不要鞋跟，儘量把腳露在外面。1967年，比肯斯托克式便鞋首次出現，後來深受大學生們的喜愛。今天，它被看作是一種非常實用的鞋子，儘管有一些人對它不以為然，但是它確實非常舒適。沒有人願意一天到晚穿著細高跟鞋。

　　1967年，英國著名設計師瑪麗匡特使柔軟、活潑的女靴成了60年代時尚的標誌之一。其靈感來自法國設計師安德烈庫雷熱3年前設計的白色平跟短靴。與此同時，法國設計師羅歇維維耶設計的這種舒適的方頭鞋成了全世界的模倣對象。尖頭鞋時代持續了十年後，方頭鞋成為最新時尚。

　　在男性身上，短靴又獲得了新生。由於真皮材料短缺和人們對太空時代的狂熱，製造鞋子的材料從乙烯基到塑料無所不有。兒童鞋又恢復了其天真無邪的式樣。瑪麗匡特為青少年設計的迷你裙和緊身衣與瑪麗簡童鞋非常相配。

　　嬉皮士提倡赤腳回歸自然，腳終於獲得了解放。但是當一切過後，足科醫生們又提出警告説，鞋跟最合適的高度是4厘米左右。可是，大多數人對此置若罔聞，鞋跟的高度又開始上升。在16世紀的威尼斯，鞋跟甚至高達50厘米，以至於當時人們走路的時候必須拄一根手杖，否則就會摔倒。20世紀70年代坡形高跟鞋再度流行，不過鞋跟高度沒有那麼極端，通常是17至20厘米。這種鞋讓雙腿看上去更加修長。這一次足科醫生沒有提出反對意見，但是外科醫生卻有話要説。如此令人暈眩的高度會增加踝關節扭傷或骨折的危險。

　　1972年，耐克運動鞋首次推向市場，從此勢頭一發不可收。精力充沛的職業女性上班的路上穿著這種鞋，運動員比賽時也穿這種鞋，它成了世界上很多人都喜愛穿的鞋。它舒適、科技含量高，有利於足部健康。

　　但是，時髦的高跟鞋對女性仍然有著不可阻擋的吸引力。一位女影星曾經説過一句很具有代表性的話：“我不知道是誰發明了高跟鞋，但是所有女性都非常感謝他！”

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