16世紀，在楓丹白露城堡內作畫的意大利藝術家們得到了路易十四的青睞，他們的作品被王室收藏，得到了極大的榮譽。普裏瑪迪斯為楓丹白露所作的裝飾設計圖，被路易十四以前的君王所忽視，同樣受到忽視的還有尼柯羅德勒阿巴特為王室慶典所進行的創作，這些作品在1671年都成了法國王室的收藏。

　　意大利的美術作品在王室收藏中佔有絕對地位，也不能忽視德國和荷蘭藝術的重要地位。傑巴什大約收藏了500件這類作品，從1667年始,丟勒和馬奧勒修道院長的大批作品就進入了法國王室圖書館。

　　從1671年開始，法國王室收藏中出現了16世紀的北歐幻象作品，如馬蒂亞斯格罕沃德的作品《女人肖像》，體現了北歐畫家的高超技藝。

　　畫室內還有大量17世紀的藝術作品，也是路易十四時期的王室收藏，它們出自意大利和北歐的藝術家之手，這些藝術家對法國藝術産生了深遠的影響。

　　在法國的“大時代”時期，王室圖書館中的東方收藏品急劇增加，它説明在路易十四統治時期，法國對所有與東方有關的事物都很關注。路易十四統治時期，法國與中國逐漸開展了科學和技術往來，因此這兒還陳列了幾件由當時的康熙皇帝贈送的精緻的中國藝術品，表面還裝飾著黃色和藍色絲綢。

　　1711年，路易十四獲得了赫熱德格聶赫饋贈的作品集，赫熱德格聶赫是幻象主義的先驅，曾雄心勃勃地想通過美術作品建立關於法國財富的象徵，包括城市，建築物，甚至藝術家的居所。

　　被派出到遙遠國度的王室使者帶回了金字塔和摩洛哥的風景畫，而著名的“印度壁毯”則是弗朗茲普斯特根據巴西風景製作的，弗朗茲普斯特是卡西尼的大天文學家,被路易十四召入天文臺,負責描繪對月亮的觀察結果。

　　路易十四特別喜歡他的花園，國王的意願和勒諾特赫的作品定義了新的花園藝術，這門藝術在凡爾賽樹叢的創造過程中發揮了無盡的作用，西勒維思特赫和卡特勒則是它的代表人物。

　　這些豐富的藝術收藏品體現了路易十四對藝術的喜好，也驗證了聖西門對路易十四的評價：“只要是壯觀、奇妙、奢華的物品，路易十四都很喜歡。”