瓦倫蒂諾：

　　一天，我開車經過好萊塢大道時，碰見了一個朋友達格馬•格多斯基，他邀請我參加為娜茲莫娃舉辦的一個晚會。那段時間我很不順，我看到了接近製片公司老闆的機會。那次會面是災難性的。

　　看到是我，娜茲莫娃沒有回答我的問候，而是對她的客人們説；“是誰竟然敢把這個舞男帶到我家來！竟敢把這個男妓介紹給我！”我滿面羞愧，逃走了。兩年前我導致了她的一個前情婦的離婚。

　　可是在《啟示錄的四騎士》放映之後，娜茲莫娃想到讓魯道夫來扮演《茶花女》裏面的阿曼德•杜瓦爾。該如何解釋這次遭遇呢？

　　娜茲莫娃，這個充滿火熱激情的女人，在男人控制的世界裏打下一片天下的女演員，怎麼會想到跟一個從不想為自己承擔責任，衝動而且反復無常的少年發展關係呢？如果不是瓦倫蒂諾的名聲和他願意被人操縱的開放態度，適合她的需要，還有什麼能解釋娜茲莫娃的轉變呢？

　　艾拉：

　　我一直有一種能感受到我的時代、趨勢、藝術潮流和公眾的敏感度的天賦，而且我猜想圍繞瓦倫蒂諾所創造的神話是非同尋常的。多好的一個保衛我的藝術審美觀的工具啊！我們的關係非常職業，即使其中略有一些友情在發展。我們不都是在異國的土地上的異鄉人嗎？在他身上我看到了能改變當時的女性地位的方法。他可以代表新的男性。瓦倫蒂諾則完全同意扮演我給他提供的加拉西亞的角色。

　　這是第一次，一個男人將被按照女人的願望來塑造。

　　瓦倫蒂諾：

　　為了這個角色，我讓人給我修眉，臉上的粧化得更白，更有透明感，更脆弱，以更好的表現我的感情敏感度。可我還是個“男人”，在跟瑪格麗特的衝突中，我的憤怒是很男性化，很衝動的。

　　我的後背頭成了時髦髮型，男人們都爭先恐後的去找理髮師，模倣我。他們也毫不猶豫的戴起了珠寶首飾。