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　　任魯豫有著一張很"新聞"的臉，所以作為新聞資訊類節目的主持人，他在形象上佔有先天的優勢，但他沒有因此而被局限在單純"新聞播報員"的狹窄框框中，反而在主持中釋放出一份輕鬆和自如，用"説新聞"來代替念稿件，加強了和觀眾的交流，沉穩大方，輕鬆自然。

　　主持欄目：《新聞早報》、《交通在線》

隨筆：《過年回家》

　　兩個殘缺的鏡子組合成了一個新鏡子，中間必定有高超匠人也無法彌補的溝溝道道，導演張元選擇了這樣一個題材開始了他的電影。
　　技術員于正高（梁松飾）離婚後帶著自己的女兒于小琴（李涓飾）和帶著女兒陶蘭（劉琳飾）的工人陶愛榮（李野萍飾）組成了一個新的家庭，兩個女孩兒年齡相倣，性格和愛好卻迥然不同，小琴孤傲，試圖用好的學習成績離開這個另她尷尬的家庭，陶蘭則大大咧咧，畢業後準備上班開始她看來燦爛的生活，但五塊錢改變了這個家庭。
　　于小琴晚上復習完功課後看到了父母買菜剩下的沒來得及收起的五塊錢，便順手塞進自己的書裏，於是五塊錢找不著了，本來是一件微不足道的事，但在這個特殊的家庭，引發了一場戰爭，夫妻雙方互相猜疑是對方把錢給了各自的孩子，吵鬧中小琴把錢藏入陶蘭被子中，當相互“搜查”時，五塊錢現出原形，陶蘭在迷惑中挨了打也挨了罵，當她追出門外問小琴是不是她幹的時，小琴點燃了陶蘭的導火索，“沒有人會相信是我幹的！”陶蘭一怒之下，抄起手邊的棍子朝小琴砸去，小琴死了。陶蘭住進了監獄。
　　十七年過去了，陶蘭因表現好被批准回家過年，下了監獄的車，陶蘭發現沒人來接她，她失望了，恰好此時在車站遇到了獄警（李冰冰飾），好心的獄警要送她回家，時光更迭，陶蘭的家已經被拆除了，經過尋找，終於在一片爆竹聲中敲開了家門。
　　陶蘭與母親跪下請求繼父原諒，在一番內心鬥爭後，三個人緊緊地抱在了一起。
　　故事情節極其簡單，但張元卻讓這部戲始終充滿懸念，從五塊錢的鬥爭到人亡，再到回家過年能否走進家門，始終都讓你在壓抑的心境中觀看此戲，但不可否認的説，這部戲是一部震撼心靈的戲。特殊的家庭背景，特殊的人物關係，再加上特殊的人物矛盾，讓演員過足了戲癮。張元是一個創造氛圍的高手，這部戲從一開始就讓你進入了濃濃的壓抑氣氛中，到最後戲的高潮，陶蘭回到家中，讓你內心最深處的那根弦震顫了一把。
　　張元的鏡頭善於用細節打動觀眾，當小琴午夜聽到父親與繼母做愛時發出的呻吟聲時，張元給了小琴一個洗腳的鏡頭，小琴的兩隻腳互相的蹭著，顯示著她青春的躁動。當小琴死了，張元給了于正高一個搖的鏡頭，木然的他踢踏著鞋走到屋外，褪下褲子便尿，表現他的悲痛欲絕。陶蘭入獄後，有一個鏡頭是俯拍的，屏幕上被一道監獄的圍墻隔開，一邊是灰暗的監獄，沉悶而又壓抑，一邊是陽光明媚，車水馬龍，這個鏡頭會讓你為兩個生命而嘆息！當陶蘭被批准回家過年去領入獄時的東西時，張元給了一個特寫鏡頭，一個口紅跌落在地上，那一刻，我為陶蘭逝去的青春而難過。這種細節的表現有一種強烈的震撼作用，讓觀眾會陷入到一種聯想和思考中。
　　這部戲的最亮點是兩位中年演員的戲，梁松刻畫的于正高和李野萍刻畫的陶愛榮將戲張揚到了極至，擁有很強的張力，有兩場戲最為精彩，一場是兩口子為五塊錢開吵，演員將怒氣，懷疑，怨恨等等複雜的情緒表現的淋漓盡致。第二場是回家過年的戲，當陶蘭跪下説“我在監獄裏經常想我的父親，可每次想，想到的都是您。”此時的陶愛榮哭泣中帶著乞求，乞求丈夫原諒她的女兒，而內心深處又為女兒的話難過，為女兒所受的苦心疼，演員用眼神表達夠了一切。當陶愛榮請求丈夫時説：“我來世做牛做馬伺候你！”而梁松的表演更為精彩，他含著煙，失魂落魄的喃喃道“來世不讓你做牛做馬，你還做人，我還娶你，這樣陶蘭就是咱們的親生孩子了！”將戲推向了最高潮。
　　這部戲的內涵豐富，引發我們很多思考，重新組建家庭的煩惱與矛盾，親生與非親生之間的關係等等都會讓人重新看待此類問題，不少同類題材的影視作品喜歡描白或描黑，而張元的這部《過年回家》用最真實的表述方式揭示這一社會問題。
　　我個人認為，這是一部不可多得的好戲，具有收藏價值，也是一部值得為其落淚的影片！

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