電視批評對中國電視媒體的現實意義
【科蘭luck】請問老師，我們究竟需要什麼樣的電視批評？
【特邀嘉賓：金元浦】嚴格説，我國的電視批評還處在起步階段，完全成熟的電視批評還在發展中。我們需要的電視批評是富於一種既有敏銳的現實批判精神的，又有深切的民間關懷、百姓關懷的批評。所謂的敏銳的現實批判精神是説，這種批評必須來自於現實社會發生的眾多問題，具有強烈的明確的問題意識，對我們社會中的種種醜惡大聲説“不”，具有強烈的否定意識。這種否定意識又要關注最廣大的百姓們的需要、困難、問題。另一方面，這種批判又具有理論的創新意義，是能夠引導當代電視向更加寬闊和多樣化的方向發展。這裡創意是一個核心的要素。
【嘉賓主持：歐陽宏生】電視批評應該説對中國電視文化的發展和創作具有十分重要的推動作用，電視批評已經有四十多年的歷史，正式提出電視批評這個概念也有幾年的歷史了，但是，電視批評還沒有真正引起人們的重視。其中，有相當一部分人對於電視批評它的作用究竟表現在哪些方面還認識不清楚。下面我想跟大家做一個簡單的交流。電視批評應該説在推動中國電視文化建設方面起到十分重要的作用，對中國電視理論建設也具有同樣重要積極的應用。首先一點，我們用網絡開展電視批評，我覺得拓寬了電視批評的內容和形式。我想就電視批評來講，它對廣大觀眾的觀賞活動能夠起到積極的引導作用。特別是我們加強一些電視理念和電視現象的批評使受眾加深對電視的認識和了解。
應該承認，觀眾對電視節目的欣賞往往帶有很強的自發性隨意性，他們在沒有批評家的引導下仍然能夠觀賞作品，體驗其的藝術內涵，但是在這種情況下，電視無法最大限度的發揮起鼓舞和教育人、娛樂人的作用。那麼，電視批評對觀眾的引導作用首先表現在引導觀眾對電視作品及其電視現象的認識解讀能力上。認識電視作品的思想性，解讀電視作品是一種專業的能力，這種能力即使是作為創作者也不一定完全拒絕。因此，觀眾對電視作品及其有關電視現象的認知要受到自身的限制。即使是同樣一個電視片，同樣一個解説詞，同樣一個畫面，不同的觀眾會有不同的認識和理解。還有，對電視作品及其相關現象的解釋，還包括對電視語言、電視藝術手法的運用等方面，目的是使觀眾明確這些手法和語言的運用同作品主題表現的關係，指明為什麼，從而提高觀眾的審美能力。提高觀眾的審美能力，幫助他們進入一種審美的創造，引導觀眾進入這種境界，使電視批評作用最大發揮。
第二，電視批評對電視創作具有整合推動和發展的作用，電視批評對電視創作的重要作用是勿庸置疑的。電視批評促進電視創作的有機整合，既要肯定讚揚電視創作者獨具的科學創造，又要鞭撻那些那些格調低下的電視作品，正確的引導創作。電視批評作為對電視創作的真誠關懷，其基本原則是一是一，二是二，好處説好，壞處説壞。有人認為電視批評對於電視創作來講是一個監督的崗哨，作品的好壞優劣是逃不出批評家的目光。科學的電視批評倡導其有積極的題材選擇，倡導藝術創作的方向，使電視創作沿著健康的道路前進。電視批評對電視創作的引導作用還表現在對那些遠離現實生活，虛假的電視作品，對那些格調低下，思想平庸的電視作品，電視批評應予以駁斥，加以正確的引導。電視批評對創作的促進和引導作用表現為一種精神導向，它豎立一種典範，提供一種思想。電視批評對電視創作還具有發現新人，推薦新作品的作用。電視批評要向受眾張揚與宣傳，那些在電視創作中作出成績的創作人員，要向社會推薦他們的作品，分析研究他們創作研究中取得的藝術成就，這也是對電視創作的鼓舞和激勵。
第三，電視批評在觀眾與創作者之間搭起一座認識的橋梁。電視批評不僅與觀眾對話，而且還與創作者對話，既把創作者的信息傳達給觀眾，也把電視觀眾不同的心理傾向、觀賞傾向、觀賞需求、信息傳達給創作者，從而有效的挑戰創作者與觀眾與市場的關係，縮短雙方的距離，共同推動電視文化全面發展，形成欣欣向榮的景象。電視批評作為一個仲介，將觀眾與創作者緊密地聯絡在一起，它幫助電視觀眾認識理解感受電視作品，同時聽取觀眾的意見，傳達觀眾對作品的看法，指出創作者取得的成功和存在的問題。電視批評對普通觀眾來説，就是解疑釋惑，加深對作品的理解，對創作者來説，是一種理論與實踐的提升。批評家的批評是一種獨特的思維活動，也是一種濃厚的情感認識活動，我們搞好電視批評，在觀眾與創作者之間起到仲介的作用，有利於推動電視創作的發展。
以上從三個方面説明了電視批評的作用，我希望大家能夠加強對電視批評的研究，使我們的電視批評更具有科學性，使我們電視批評更好地為我們電視創作和電視文化建設服務。
【特邀專家：張鳳鑄】我們的電視批評現在存在兩種缺點，一個是理論批評落後於豐富多彩的電視文化實踐，二是理論批評無論從廣度上和深度上都有待提高。現在電視批評出現這幾種現象，一是對當前的質量問題批判不力，我認為，有些現象值得我們關注，但電視批評涉及的很少，批判不力，如，一、晚會節目是減少了，但豪華、浮華之風仍盛、媚俗庸俗之舉尚多，一派歌舞昇平的“瞬間效應”景象，掩蓋不住內容蒼白的本質；不少電視劇豪華成風，多角戀、婚外情氾濫成災，不知想把觀眾引向何處？二、躲進歷史的軀殼，胡編亂説，演繹歷史多，反映現實少，宮廷戲、宮闈戲、明清戲紛至沓來，顯然濫了。三、武打戲成風，熒屏到處是刀光劍影，恩恩怨怨，缺乏現實意義和審美價值。四、舍短求長，剪接失度，冗長拖遝，有注水豬肉之嫌。五、追求庸俗、媚俗和低級趣味的玩藝，想討好觀眾，卻丟掉了觀眾。六、重導輕編，劇本跟不上，創意跟不上，形式老套、模式化、雷同化的東西太多，內容缺乏新意，沒有可供品味的余韻。草臺班子，逐錢奪利，靠關係播出，很少顧及藝術質量和社會效益。播前炒作多，播出後完全不是那麼一回事。七、模式化、老套化、克隆化現象比較嚴重，大陸學港臺，港臺學日、韓，日、韓學歐美之風甚盛。
我國的電視傳播，當務之急是提高節目質量。不是電視數量問題，而是電視質量問題。電視臺數量足夠了，甚至超負荷了，太散、太濫了。現在是電視頻道多，胃口大、吃不飽；電視資金缺、高素質人才少；雷同、重播多，創新、鮮活節目少；次品、中品多，精品節目少；泡沫節目多，保留節目少；平庸節目多，高雅節目少；冗長節目多，精悍節目少；戲説、演繹歷史多，深刻反映現實少。
目前，我國電視主要存在四大矛盾：一是廣大電視觀眾欣賞水平的不斷提高同電視節目質量提高太慢的矛盾；二是社會效益和經濟效益的矛盾；三是高雅藝術與通俗節目的矛盾；四是高質量的文藝節目需求同從業人員素質偏低現狀的矛盾。現在是電視新聞難“新”缺“精”；專題節目難“專”乏“深”；紀實節目難“實”欠“真”；娛樂節目過“濫”少“樂”。節目的思想性、藝術性、可觀賞性不足，因此遙控器頻繁換臺。有的觀眾説，我是來回轉圈找好節目，還是很難找到好節目。因此，隨著市場經濟體制的發展和逐步完善，我國電視“既要宣傳，又要經營”，電視節目的生産和播出越來越多地以企業行為、消費文化形態介入市場。
當前，中國電視存在的隱患是：一、精品少，次品多；二、創新少、雷同多；三、道今少，説（演）古多；四、高雅少，粗俗多；五、經典少、快餐多；六、短劇少、長劇多。浮躁情緒在蔓延，心態不平衡者大有人在，不讀書、不讀原著、不求甚解之風儼然成風，“有的觀眾説，我國四大文學名著（原著）不用看，看看四部同名連續劇就得啦”“《雷雨》看什麼原著呀，看看李少紅導演的同名電視連續劇就行啦”不一而足。所以，談到電視的副作用時，有人説：第一，電視助長了浮躁心理，平均三五秒鐘便按一次遙控器，轉換頻道之快之頻繁前所未有；第二，電視讓觀眾養成了惰性；第三，電視讓觀眾變得淺薄，越來越沒有文化。這些説法也許有偏激之處，但也不無道理。我以為往日書齋文化中的苦讀、苦吟、凝思、想象、靜觀、細品、揣摩、思考、體驗減弱了，消失了，代之以電子文化中的大眾性、快餐化，以快樂原則代替了往日的審美觀照原則。風靡一時的“流行音樂排行榜”、“MTV擂臺”、“健身潮”、“隆胸熱”、“減肥廣告”、“高級化粧品”、“高級胸罩”等等珠光寶氣，五彩繽紛，諸多誘惑，讓人目不暇接、神迷目眩……不缺這、不缺那，就是缺少文化，就是缺乏高品位，缺乏有長期保留價值、百看不厭、百聽不膩的電視精品。我們需要像紀錄片《鄧小平》、《讓歷史告訴未來》這樣的文獻紀錄片；我們需要像黃一鶴早年製作的《梁祝小提琴協奏曲》，劉郎創作的《西藏的誘惑》、《蘇園六記》；我們需要像《新岸》、《丹姨》、《希波克拉底誓言》、《和平年代》、《蒼天在上》、《黨員二愣媽》、《秋白之死》、《激情燃燒的歲月》、《長征》、《延安頌》等這樣的電視劇；我們需要像《新聞聯播》、《焦點訪談》、《東方時空》、《足球之夜》、《軍事天地》、《人與自然》、《科技博覽》、《經濟半小時》、《生活》、《同一首歌》、《藝術人生》以及吉林電視臺《回家》等優秀欄目。
