《電視批判》版權聲明

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   從劇情上來分析，《橘子紅了》如果作為一部電影，可能會更好看一些，更能吸引觀眾。這部電視劇講述的畢竟是一個並不新鮮的故事，它的內容量太少，也沒有太多的戲劇性。這樣一個故事放在二十五集電視劇的時長中來展現，給人感覺更多的是拖遝。《橘子紅了》整個劇情就像劇中經常出現的江南細雨一樣，總是淅淅瀝瀝地下著，也不見大，也不見小，由一些編造痕跡很重的戲劇衝突帶動著整個劇情吃力地向前發展。最後只能用秀禾的死和耀輝同嫻雅的婚禮對位表現來結束這個實在講述不下去的故事。
    在《橘子紅了》中，引發整個矛盾糾葛的是一個封建社會的永恒話題——傳宗接代，是作為封建家庭一家之主的老爺為了延續容家的香火而同三個女人之間的愛情糾葛，以及為了所謂的愛情，三個女人之間的矛盾衝突。圍繞這個話題也許更容易表現那個時代女人對男人的依附和對男人難以擺脫的情愛，更容易引發一個愛情的悲劇。但對於現代觀眾來説，這些過時的話題和悲劇故事已經很難再引起人們的同情心，去耐心聽你講述，從而引發他們的懷舊情感。將這些情愛都糾結在傳宗接代這個話題上，未免讓人覺得有些做作。
    貫穿于整個劇情的另一個主線是耀輝同秀禾的愛情故事。一個接受了新式教育的年輕人同一個受封建婚姻迫害的年輕人意外相遇了，相愛了。儘管劇中提供了許多他們可以相愛的機會，但總是讓人覺得理由不充分，有點牽強。是婚禮前夕，兩個年輕人意外相逢的那個下午，還是在掀開蓋頭的那一剎那看到的是對方，或是在葉家秀禾喝醉後回家的路上？這一切都可以作為理由，但越是這樣鋪陳，越是讓人難以信服。兩個家庭出身、文化層次差異這麼大的年輕人怎麼就相互愛上了對方呢？僅僅是因為耀輝對秀禾悲劇人生的同情，還是秀禾對耀輝的感激之情？也許導演試圖讓劇情隱含在劇中人物的內心衝突和對婚姻、愛情的感悟中，給觀眾留下一個想象的空間，用觀眾的想象來填補劇情的空白。但是在整個《橘子紅了》中，出現最多的要麼是四位主要演員之間神情木然的對白，要麼就是演員激動的喘息，要麼就是無可奈何的嘆息。在導演刻意表現的暖色調與封建家庭陰冷的宅院的強烈對比中，逐漸淡化了劇情所能表現的對醜陋人性的批判和對那個時代價值觀的認識，使觀眾在欣賞唯美畫面的同時降低了對故事內涵的思考。
    電視劇創作應分清形式與內容，畫面與劇情之間的關係。對於電視觀眾而言，真正吸引他們的應該是人物的命運和曲折動人、跌宕起伏的故事。這也正是《橘子紅了》的缺憾和硬傷，外在的形式美掩蓋不住內容上的空洞和陳腐。