《電視批判》版權聲明

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    四、選景

    作為攝影造型美成功的典範--《長征》中，還有些的創作成功經驗也值得總結。
    第一， 成功的選景。
    作為電視劇製作的重要環節----選景，導演、攝影師、美工師是十分重視的，併為之付出了創作的辛勞。選景就是深入生活，據説《長征》的藝術家們十分認真地、以高度的藝術創作責任心，沿著當年紅軍長征路線“走了一下”，他們説走了一下，是在選擇場景，感受歷史，感受生活。試想一部24集史詩性的重大題材，要選擇多少場景啊！但這是創作規律，要拍好電視劇，就必須尊重它。這個選景的過程是深入生活、了解生活的過程，也是産生立意的過程，在深入生活、觀察生活過程中不斷地構思，思考，創作活動也就此開始了。我國清代畫家鄭板橋有“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”的論述，他説：“江館清秋，晨起看竹、煙光、日影、霧氣，皆浮動於疏技密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實，胸中之竹，並不是眼中之竹也。因而磨墨、展紙、落筆、倏作變相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”（題畫：竹）選景，對於攝影師講就是觀察生活，就是“眼中之竹”。通過觀察、比較、選擇，攝影師逐步形成立意、思考醞釀，這就是“胸中之竹”，這是藝術想象和創作主體情感積極活動和思維過程。最後“手中之竹”就是攝影師通過技巧的運用，把生活形象轉化為藝術形象。 《長征》的藝術家們正是按這一創作規律嚴肅進行創作，經過選擇，他們營造了一個又一個的典型環境：簡陋的軍團指揮所、樸實的毛澤東臨時住所，貧窮的劉富家、臨時戰地醫院、破舊的政治局會議室，炮火中的戰鬥指揮所……以及大量的場景所展現出來的濃郁的地域文化特色。所以他們創造當年紅軍真實的生存空間—他們可以在海拔四千米的雪山上拍過雪山、在真實的草原沼澤地拍過草地、過鐵索橋……惡劣的氣候、艱難的生存環境在觀眾的視覺中不斷涌現。這些真實的生存空間深深地征服了觀眾。可以毫不誇張地説，《長征》的成功，其中由於選景的成功是一個很重要的因素。
    景是人物活動的空間，是人物關係中不可缺少的因素，是攝影造型的基礎，是塑造人物表現人物情感不可缺少條件。人物離不開環境。當然選景並不是一選就完事了，創作者們往往根據劇本的提示，戲劇矛盾的需要、時代背景表達的要求，對所選的景進行一定的加工，使其更符合人物的情感表現 、更符合人物的真實的生存空間、更符合典型性要求。

    五、霧

    《長征》中，作為造型元素—霧（含煙）的處理比較成功。放煙，經常被導演和攝影師所追求。但往往也因為放煙出現問題，或由於風的因素，用人工方法施放的煙被風刮走，成為動態的煙（不是戰爭片）；或是由於長鏡頭，開始時有煙（霧狀）但到後來就沒有煙了，畫面的清晰度在一個鏡頭內有變化；或是煙的濃度控制不好，在全景中往往是好的，而在中近景中顯太濃，鏡頭連接後就不統一；或是乾脆在室內也放煙，或企圖通過煙來製造光束，往往也因為控制不好，畫面上霧濛濛，清晰度受到很大的影響等等。造成上述種種缺陷的原因是多樣的，有自然的原因，放煙後來風了；也有人的原因，劇組放煙的人，只顧放煙，不清楚拍的什麼景別，要放多大濃度，需要多大的面積，以及在什麼空間裏放；還有就是為什麼放煙的目的性不清楚。
    霧是近地面大氣層中的一種天氣現象。它是由大量懸在空氣中的水分子或冰晶組成。水平距離能見度在1000米以上稱為輕霧，否則是濃霧。在有霧的天氣時，景物的影調結構、色彩的色彩飽和度以及清晰度等都會受到不同程度的影響。就攝影造型處理講，輕霧是理想的，能較好地構成大氣透視。過濃的霧就會影響對被攝體基本面貌的表達，對造型不利。霧是視覺對象，又是造型對象，是畫面構圖結構的元素，它的造型美不但表現它大氣透視規律之美，也會呈現一齣種“白”之美，這種“白”，既藏拙，又藏境，可達到藝術上含蓄之美，它具有獨特之美感。
    在《長征》中攝影師充分利用霧的造型之美，營造了藝術的氣氛，給視覺效果增添了神來之一筆。如第一集廣昌保衛戰在大雨中進行，雨一方面讓我們感受到戰鬥環境的艱難，同時，由於雨的因素，天氣中形成了一種霧狀，這一霧狀有簡化畫面影調的造型效果，構成了一種“自然白”，有藏拙----隱藏雜亂的東西，也有藏境的效果—--藝術簡化的作用。又如第9集中，紅軍決定無論如何要偷渡烏江後，有兩場戲，一場是毛澤東與朱德推心指腹的談話，批評宗派主義及朱總想念母親並由此感慨地提出朱毛不能分家；第二場是行軍途中的李德和博古討論渡烏江萬一失敗怎麼辦。這兩場戲均是陰天拍攝。從造型意義上講陰天拍攝的效果有諸多不利的因素。但是攝影師在此用人工施放煙霧及利用天然霧（輕），再用人工光對人物進行修飾性照明。通過這一造型處理，使背景中原是樹林的景形成淺色調的景並簡化了背景景物，從而使前景中較暗的人物構成明暗對比，人物形象得以凸出；簡化了的背景洗練，並更富於層次感，形成構圖結構美；全景與近景的氣氛（霧）銜接十分完整、統一，統一也是美，在拍攝近景時，攝影師運用長焦距鏡頭拍攝，使背景不僅虛化，而且霧狀效果更好。類似這樣的情況在第9集中還有毛澤東、王稼祥和洛甫行軍中路過一座已棄空的房子，討論如何開好遵義會議問題。這場戲用人工煙霧進行了造型處理，由於煙施放得得法，即它的濃度、面積恰到好處。使背景中雜亂的景物虛化，藏了拙；同時淺色的霧狀又可凸現出前景中人物—毛澤東、王稼祥和洛甫；由於室內要用人工光的（側逆光）對人物進行照明，逆光下的霧的效果更為突出。應該説，《長征》中霧作為一個藝術形象，攝影師十分重視它的獨特的美感效果。
    要將主旋律作品拍得好看，不僅要有好看故事，並將故事“講”得好看，而且要全面地調動所有的敘事元素來參予“講”故事。其中造型就是重要方面。用“思想精深、藝術精湛、製作精良”的優秀電視來進一步提高人民群眾的審美水平，是電視人的歷史責任！

責編：邢立雙