韓劇與國産劇——不能簡單評判孰優孰劣
[網絡主持人：羅石曼]幾位嘉賓能否對今天的主題“韓劇與國産劇——孰優孰劣”從自己的角度闡釋一下自己的認識？
[特邀嘉賓：李勝利]尼采説過：“角度就是意義”。因此從不同的角度看同樣一個問題，它會體現出不同的優和劣。韓劇和國産劇也是一樣，從不同角度看，有不同的長處和短處。
[特邀嘉賓：陳默]就這個問題，韓國與國産劇到底孰優孰劣，沒有一個評判的標準，韓國拍了一些很好的劇，家庭倫理劇或者是偶像劇，我們中國大陸也拍了很多好的劇，比如説《牽手》、《渴望》、《兒女情長》、《激情燃燒的歲月》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《空鏡子》，包括我們的《三國演義》、《雍正王朝》，現在還拍了《中國式的離婚》等等，這些劇收視率和影響力也是很大的。但是從影響力來説，韓國劇以及現在的韓國電影的影響確實比我們的要大，從這一點來説我們要向韓國學習的地方很多。
[網友嘉賓：申慧善]首先説， 我以為中韓電視劇的狀態是處於相互補充的狀態。正如李勝利教授指出，目前中國和韓國的電視劇流行現況是相互補充的結構。在韓國，愛情劇、家庭劇灶前開始具有強勢，中國古裝劇的競爭力已經達到世界水平。雖然目前具有這樣的傾向，但互相補充弱點後向觀眾播映，就能夠獲取相互的利益。還有説，作為好萊塢文化的對應文化，應達成嶄新的共識。我想，這並不是針對文化交流本身作出批判的問題，也不是無條件地重視或者輕視對方文化的問題。相反，如果從中找出新的希望，可以看作從早開始一直擔心的好萊塢影響圈的對策。既以東亞圈的優良傳統作為競爭力，在某種程度上可以阻止好萊塢的文化強勢。因為東亞圈共享著儒教文化，所以相應地具有很強的共感帶，由此互相容易接受對方的文化，接受時的肯定性影響也很大。但是在無意中接受好萊塢文化的過程中，同樣也不能忽視帶有西方人色彩的東方文化或者否定性影響。在這一點上，東亞圈之間的文化交流，可以與西方一般文化交流不同的觀點來共同謀求更加肯定的發展方向。
[中國吉祥0]兩國電視各有韆鞦.韓國嘉賓的發言指的是,我們有共同的語言是儒教文化,我們共同應對好萊塢文化?其中“中國古裝劇的競爭力已經達到世界水平”的評價挺新穎。
[嘉賓主持：周玉波]請問李勝利老師，韓國的電視劇一般採用邊寫邊拍邊播的製作模式，而中國習慣於先寫後拍再播，您認為如果將兩者加以對比的話，他們各自有什麼樣的優勢與劣勢？
[特邀嘉賓：李勝利]邊寫邊拍邊播的韓國電視劇生産方式有很多有利之處，其中最明顯的就是效率原則：第一：對觀眾來説，邊寫邊拍邊播的生産方式可以及時了解觀眾的收視狀態，及時掌握觀眾收視心理的變化，從而及時根據相關情況作出程度大小不同的調整（從修改劇本情節、改變角色戲份到提前停播、延後停播等），與市場需要保持同步。這種方式固然體現了放送公司的經濟利益，但同時也充分體現出對觀眾需求的重視。而且，在相對完善的法律制度及傳統與現代兼具的倫理道德的制約下，韓國的這種邊寫邊拍邊播的生産方式並未走向一味迎合觀眾低級趣味的極端。在大眾傳播時代，在以廣告收入為經濟來源的放送公司中，觀眾是上帝的意識是放送公司獲得成功的必然選擇。
第二，對放送公司來説，在政府已經廢除審查制度的前提下，邊寫邊拍邊播的生産方式還可以略去發行環節，省時省力，加快資金週轉速度。制劇必播的方式，也使電視劇市場的競爭減弱到最小程度——只在三大放送公司之間競爭，沒有多部作品同時爭奪相同頻道相同播出時段的競爭，沒有製作出來而不能進入頻道播出的電視劇——這在更大程度上避免了電視劇製作市場上有投入無産出的浪費行為。而且，在市場經濟的大環境下，除KBS1以收取國民的收視費為經濟來源外，三大放送公司的另外三大頻道只能面對市場以廣告費為收入來源，它們不會以犧牲自己的經濟利益為代價去製作和播出無競爭力的電視劇産品。
第三，對獨立製作社來説，在還可能獲得國家資助的前提下，由放送公司提供大多數製作資金開始與放送公司的電視劇合作製作，保證了每一部參與製作的電視劇都能播出並且只賺不賠，固然沒有了大賺特賺的狂喜，但也避免了賠本破産的慘痛。
第四，對劇組來説，邊寫邊拍邊播的生産方式將劇組人員尤其是主創人員牢牢地綁在一起，他們既沒有時間去從事其他可能影響劇組工作的事情，一般也沒有膽量去做對拍攝有不良影響的事情（那意味著同時激怒編劇、PD、放送公司和電視劇觀眾，在某種程度上等於斷送自己的工作生命），特殊的工作環境反而更容易將劇組人員團結起來，成為一個目標一致的堅強整體。而且，由於劇本事先僅寫出三分之一，很多人尤其是演員不知道最後劇情會向哪個方向發展，因此，對演員的表演更有刺激性，更容易調動她們的真實情感，保證整部作品的真實性。 編劇也可以及時了解觀眾的想法，靈活調節劇幅長短，也可以將突如其來的靈感寫入劇本。PD合一則保障了劇組指揮權的高度統一。
第五，對韓國的電視劇市場來説，三大放送公司日播出電視劇數量有限，邊寫邊拍邊播的生産方式限制了同時投入製作的韓國電視劇數量，從而也集中了製作資金，集中了製作設備，集中了最優秀的製作人才，強強聯合，重拳出擊，更容易推出質量優秀、深受觀眾喜愛的作品。這顯然是一種質量重於數量的總體策略。這種策略對面積、人口都有限的韓國來説，並不完全等於市場産品投放不足。
[特邀嘉賓：李勝利]當然，凡物有利亦必有弊，韓國邊寫邊拍邊播的電視劇生産方式也有其不利之處。
第一，製作過程爭分奪秒，疲於奔命，編劇沒有充分的時間考慮劇本，PD沒有充分的時間考慮拍攝，演員沒有充分的時間理解劇本、熟悉臺詞……這顯然會影響到韓劇作品的質量。有很多韓劇的大情節經常出現前後不連貫之處，就是這種生産方式造成的後果。事實上，在我採訪的韓劇PD和編劇中，一般都不否認邊寫邊拍邊播的優勢所在，但也表示喜歡中日那种先有完整劇本再專心拍攝的情況。但是，就像全碩奘PD所説的那樣，目前韓國的迷你連續劇製作中還沒有這種情況。崔完奎編劇在接受《南方人物週刊》採訪時甚至提出了折衷的辦法：“我最希望的是像中國一樣，把所有的電視劇拍完以後，交付到電視臺。但韓國的比較長，有五六十集，一下子拍完交付也比較困難。我覺得短的16～20集的電視劇，可以先做完交給電視臺；而長電視劇，可以先拍完一部分，不像現在這樣，還要準備下一週的內容。”
第二，PD合一是比較適合以放送公司為主的這種邊寫邊拍邊播方式的。PD合一的用人方式對PD的綜合素質要求較高，但在現實中也不可避免地影響到被選拔PD們的導演專業素質（那些自電影導演專業的人往往在綜合素質方面有所欠缺），從而影響到藝術追求在電視劇製作中的份量。儘管這與電視劇這種大眾藝術形式相適應，暫時並不影響韓劇在市場上的表現，但與韓國電影相比，或者從長遠眼光來看，藝術追求的淡化也許並不是一個優點。
第三，儘管韓國政府大力推行一定配額的制播分離制度，並且資助獨立製作社的運行，但三大放送公司三強鼎立的結構格局與邊寫邊拍邊播的生産方式結合在一起，仍使三大放送公司在某種程度上壟斷著韓國的電視劇生産與播出市場。獨立製作社與放送公司的合作雖然只賺不賠，但利潤有限，實際上在國內市場仍然處於邊緣地位，只能依靠海外市場的50％版權來實現更多的利潤。市場競爭的不充分顯然也影響到韓國電視劇獨立製作力量的擴大再生産前景。在目前的情況下，韓國以製作電視劇為主的獨立製作社短期內沒有太大的發展餘地。
