中國情劇喜劇應該向何處去？
【網絡主持人：張青葉】中國情景喜劇發展有13年了，從《我愛我家》、《閒人馬大姐》、《東北一家人》到《候車室的故事》，可以説這些優秀的作品已經奠定了中國電視情景喜劇的基石，請問您覺得中國情劇喜劇應該向何處去，未來空間如何？
【特邀嘉賓：苗棣】我覺得既然中國的廣大老百姓需要喜劇，電視又是現在大眾最主要的信息和娛樂工具，所以我們應該為公眾提供情景喜劇，特別是提供優秀的情景喜劇。同時，我們的情景喜劇雖然僅僅發展了十幾年，中間作品也良莠不齊，但總體來講，我覺得發展還是比較健康的，也出現了一些比較優秀的作品，受到了觀眾的喜愛。所以，從前景上來看，中國的情景喜劇肯定還會不斷地發展，而且應該是朝好的方向發展，但是從目前的情況來看，就像我前面説過的，由於我們的電視播出方面對情景喜劇還抱有一些成見，電視臺對情景喜劇的發展，有關領導部門對情景喜劇的發展也還沒有引起足夠的重視，再加上社會中的種種禁忌，所以情景喜劇目前的發展還是有諸多的困難，過低的成本投入、太快的製作週期使得現在情景喜劇比較難出現真正的精品，題材過於集中在下層市民生活，也使得情景喜劇不太容易出現一個百花齊放的繁榮局面。
但是，好在我們現在還有一批熱愛情景喜劇這個事業，願意在這個領域裏面不斷創作、不斷創新的一個相當優秀的隊伍，他們還在不斷的努力，也時不時的有比較精彩的作品出現。所以，在逐漸的克服上面講的這些困難之後，情景喜劇應該在近年來會有一個新的突破，會有一個大的發展，到那個時候好的戲改變社會觀念、改變播出制度，可能就會造成一個從現在的惡性循環變成良性循環，出現更多更優秀的情景喜劇，所以我個人總的來講還是比較樂觀的。
【科蘭luck】很多人認為《我愛我家》是情景喜劇一個好的開頭，但好的開頭並不一定就意味著好的發展。目前，中國情景喜劇進入了一個“瓶頸”階段。不知大家對此怎麼看？
【特邀嘉賓：苗棣】中國情景喜劇才發展了十幾年，這十幾年來取得的成就就是給觀眾建立了一個完整的關於情景喜劇的概念，大家都知道有這麼一個劇種類型了。同時，也産生了包括《我愛我家》、《閒人馬大姐》、《東北一家人》這樣比較優秀的劇目。但是，從近年的情況看，中國的情景喜劇創作確實是不特別樂觀，説是瓶頸，也可以這麼認為，原因是多方面的，剛才我説的比如播出時段的不足，另外就是我們中國觀眾可能對長篇連續劇的興趣更大，這也導致情景喜劇這種系列劇的樣式不太容易在電視媒介中站穩腳跟，對於廣告商的吸引力相對來講也比較小。由於市場情況不是特別樂觀，所以情景喜劇整體的投入非常薄弱，劇本創作總體上來講比同時期其它的電視劇顯得要差，歷史劇、傳奇劇，包括家庭倫理劇都出現了相當不錯的劇本，而情景喜劇應該説近年來沒有出現真正能夠引起巨大反響的劇作，劇作的薄弱也是影響情景喜劇發展的一個重要原因。
【特邀嘉賓：蕭峰】是的，情景喜劇確實發展的越來越困難，這主要是源自於我們目前的播出方式並不適合情景喜劇的這一劇種的樣式，在國外，情景喜劇以每週播一集，每年頂多播出二三十集為一個播出季，而到了中國，情景喜劇卻變成了你必須一天播一集，這樣子的快餐式的密集的播出方法致使情景喜劇根本無法出精品，情景喜劇的作者也無法為一集電視劇花費太多的精力，因為你要出精品，就跟不上播出的需要了。因此我認為，要改變情景喜劇的現狀，必須改變它的播出方法，否則情景喜劇的路將會越走越窄。
【麵包屑兒】情景喜劇好像已經走入低潮了，沒有好的本子，也缺少新意了，嘉賓們認為呢？
【特邀嘉賓：蕭峰】説得完全正確。我們無時無刻不在尋找著情景喜劇的好的本子，但必須承認，好的情景喜劇的本子確實越來越少了，主要原因是因為不可笑，另外也是因為題材的雷同，沒有好的創意。怎麼來解決這個問題？只有靠時間的積累，因此，情景喜劇的多未必是一件好事，當不好的劇多了以後，反而會把這個劇種給做壞，結果引起觀眾的反感。因此，就我本人來説，已經不再寫情景喜劇了，希望能有一段時間完成積累，以較小的産量來換取較高的質量。
【明月夜!】有人説，中國的情景喜劇缺少變化，請問兩位嘉賓，你們認為我們的情景喜劇應該在哪些方面進行改進？
【特邀嘉賓：蕭峰】中國的情景喜劇由於眾所週知的原因，在題材的選擇上和喜劇的表現形式上都受到了很大的局限性，喜劇是一種需要觀眾以其生活經驗來進行呼應的樣式，也就是説，當一種幽默是你在生活中間能以你的生活經驗來印證的話，你就會被逗樂。如果這一幽默是完全游離你的生活的，也不會樂。這就要求情景喜劇具有很強的社會現實性，或者對現實具有一定的諷刺與鞭策意味，而目前我們的情景喜劇在這方面是做得很不夠的。我認為，這是由多種原因造成的，其中的某些原因是我們一時無法加以改變的。如果説需要改進的話，那就是題材的多樣化。
【特邀嘉賓：苗棣】其實，在中國情景喜劇的發展的十多年，不少創作者還是進行了很多的嘗試，比如説古裝的情景喜劇，比如説軍旅生活的情景喜劇，比如説帶有一點科幻色彩的情景喜劇，另外就是表現海外華人生活的情景喜劇，都做過嘗試，但是試了一圈之後，可能有很多類型的樣式不是特別受到很好的歡迎，再對有些領域，我們的觀眾和我們的媒介領導機關方面可能會有一些界限，就是説有的東西不是能夠隨著諷刺和嘲笑的，這樣中國情景喜劇繞了一圈之後大體上定位在表現下層市民生活的內容，這逐漸成了一種情景喜劇的主流，實際上在國外，比如情景喜劇特別發達的美國，情景喜劇的表現內容和題材是非常豐富的。從歷史上看既包括普通的家庭喜劇，也包括魔幻喜劇，也包括戰爭喜劇，包括間諜反間諜的驚險喜劇，也包括類似于肥皂劇這樣的肥皂喜劇，應該説內容很廣泛，表現形式也比較多樣化，不同的時代也有不同的側重，這點中國還在起步當中，可能將來也會逐漸發展出比較豐富的形態來。
【梅州新村】《家有兒女》是我國製作的第一部兒童題材的情景喜劇，自今年完成製作以來，已經在全國各地電視臺陸續播出，收視率也是一路攀升，並且北美版權被美星衛星電視有限公司獨家買斷。就此，不知你們認為我國情景喜劇的發展空間有多大？
【特邀嘉賓：蕭峰】我國情景喜劇的發展空間取決於電視臺對其的支持程度，如果情景喜劇總是上不了黃金檔，或者電視臺總是以很低的價格來進行購買的話，那麼情景喜劇的發展空間就非常有限，兒童題材的情景喜劇除了《家有兒女》以外，我們也製作了一部《帶著孩子結婚》，希望大家喜歡！
【網絡主持人：張青葉】蕭老師，聽説您要拍攝一部肥皂劇，是否您對情景喜劇已經失望了，還是想重新開創一種新形式，給觀眾帶來點新意？
【特邀嘉賓：蕭峰】我對情景喜劇仍然充滿期望，並且希望情景喜劇得到更大的發展，但畢竟人的精力和能力有限，無法同時做幾件事情，所以我準備適當的轉一下行，給自己以一個調整的機會，然後再回過頭來繼續做情景喜劇。
【特邀嘉賓：苗棣】最近，英達準備搞肥皂劇了，而不搞情景喜劇了，這可能對中國的情景喜劇事業會是一個很重大的損失，因為國外有人説英達是中國的情景喜劇之父，大概還差不多。所以，他的退出以及他整個創作班子的退出，都會對將來中國情景喜劇的發展可能會有重大的影響。但是我很能理解英達的苦衷，就是説如果他拿出更多的投資、更多的精力去拍他認為比較滿意的戲，他可能得不到相應的經濟回報，但是當他用比較少的錢、比較少的精力去拍相對來講不是特別精彩的戲的時候，他又覺得不能達到自己的藝術上的追求，所以他處於一種很矛盾的狀態，就找了一個相對來講比較適合於低成本、快速製作的類型樣式，就是肥皂劇，他可能在一定程度上能夠解決上面這些矛盾。
【特邀嘉賓：蕭峰】我補充一下苗老師的話，英達沒有不做情景喜劇，而是在做情景喜劇的同時嘗試一下其他的劇種，目的是為了更好的做好情景喜劇。
