情景喜劇只在電視圈的邊緣徘徊？
【s秋水伊人s】一直以來情景喜劇似乎只在電視圈的邊緣徘徊，雖説《我愛我家》、《閒人馬大姐》等一系列作品為觀眾所喜歡，但由於種種因素，情景喜劇只能在觀眾稀少的“垃圾時間”播出，兩位嘉賓怎麼看呢？
【特邀嘉賓：苗棣】情景喜劇進不了晚間黃金時段，是當前情景喜劇發展困境的一個很重要的原因。但是電視臺有電視臺自己的苦衷，就是它覺得這種一集一個故事，頂多兩集一個故事這樣相對來講顯得比較輕的劇集，是不是能夠掙來很多的廣告收入，對他們來講是有疑問的，或者説從中國的電視經營者的經驗角度來説，他們認為這樣的戲可能不會有特別多的經濟效益，所以他們寧願把其實收視率還不錯的情景喜劇放在傍晚時段或者夜間時段。而在國外，情景喜劇從來都是黃金時段主打節目，美國三大廣播公司電視網的情景喜劇基本上都是八點到十點這個時段播出，有的時候一天一個臺就連著播四部情景喜劇，而且這些情景喜劇的經濟效益是非常好的，一部好的情景喜劇創造的利潤遠遠超過了一部普通的晚間情節劇。
比如説90年代有一部戲叫《辛菲爾德》，它的平均半分鐘廣告收入達到了57萬多美元，在好幾個年頭都是全美國單位廣告收入最高的節目，像《老友記》的廣告收入也是非常驚人的，但是在中國也許是因為我們的觀眾更習慣於看連綿不斷的長劇，所以廣告商也更中意于長篇電視劇，認為長劇會有比較好的廣告影響，廣告投入量比較大的廣告商都會把自己重量級廣告投在大戲，而我們現在的戲也有越來越長的趨勢，這種情況在國外很少出現，但是這種情況確實使得情景喜劇在生存上有很大的困難。
【特邀嘉賓：蕭峰】情景喜劇目前的播出狀況對情景喜劇來説是不公平的，因為我們把所有的黃金時間都給予了電視連續劇，而情景喜劇作為系列劇相對於電視連續劇來講，註定無法形成如此龐大的收視人群，因此，電視臺基於有經濟利益的考慮，只能把情景喜劇放在非黃金時段播出。因此，我認為，要想使情景喜劇得以發展，就必須要電視臺的大力支持。
【網絡主持人：張青葉】蕭老師，您參與了多部英達情景喜劇的創作，請您介紹一下，英達情景喜劇創作中遇到哪些阻力？這些是否阻礙了情景喜劇的發展？
【特邀嘉賓：蕭峰】情景喜劇在中國遇到的最大的阻力是我們對於情景喜劇缺少一種寬容的接受的心態，喜劇是需要在寬鬆的環境中才能做好的，如果什麼都不能諷刺，什麼都不能寫，那麼還有什麼喜劇？事實上，我們有很多能夠令觀眾哄堂大笑的喜劇包袱，譬如：我們看到有很多非常精彩的網絡笑話，但是，所有這些東西都無法在情景喜劇中加以運用。我所創作的情景喜劇《帶著孩子結婚》在觀眾中反響不錯，但卻也受到了來自各個方面的批評，認為存在著這樣那樣的很多問題，如格調不高，導向有問題等等，這種如履薄冰的創作心態，對於情景喜劇的創作是十分有害的，也阻礙了情景喜劇的發展。
【網絡主持人：張青葉】情景喜劇是深受觀眾喜愛的藝術形式，但是在中國喜劇一直都不被重視。你們認為這種現象是否是情景喜劇發展的一種阻力？
【特邀嘉賓：苗棣】中國情景喜劇是我們引進國外樣式最棒的一種，但是它的生長環境一直處在多災多難中，煩惱多多。除了剛才説的經濟方面、播出制度方面的原因以外，還有一個就是我們的觀眾對於喜劇這種樣式的期待也有一定的關係，就是我們的觀眾比較喜歡看著別人受諷刺，但是不能看到自己或者自己這種類型的人受到諷刺，所以情景喜劇很容易被人認為是衝著自己來的，於是就火冒三丈，比如當年《我愛我家》就曾經有人説老付的那個形像是對老幹部的一種誣衊，其實那個形像是《我愛我家》裏面最能打動人的一個形象，雖然對他有諷刺，甚至挖苦，但是從總體來講是非常善意的，是把他塑造成非常好的一個老頭，但是有人看了怎麼可以説老革命是這樣呢。
有的時候當你説到某一位人，比如美國有諷刺警察的喜劇，但是中國要做一部諷刺警察的喜劇，就得非常小心，否則別人就會説你是不是誣衊警察的形象，其他各類人都會有這種自我對照的事情，所以為什麼最近我們的情景喜劇更多的瞄準下層市民呢，就因為這些人説話也沒有什麼太大力量，首先他們不會太敏感，其次他們就算是敏感了，他們也沒有太多話語權，相對來講這樣的喜劇就比較多，也比較安全，但是這種情況，這種輿論環境對情景喜劇的影響也使得情景喜劇的發展受到很大的限制。
【網絡主持人：張青葉】在《我愛我家》之後，英達的很多作品都很火爆，收視也很高，請問蕭老師，您參與了很多劇本的創作，能談談這裡面的甘苦嗎？
【特邀嘉賓：蕭峰】情景喜劇的創作是一件很艱苦的事情，它需要你不斷地動腦子，不斷地挑戰自己，不斷地要好上加好，不斷地要想出新的包袱，要想出新的逗樂形式，否則，觀眾就會離你而去。因此，情景喜劇的創作是一個不斷挑戰和超越自己的艱辛的工作，觀眾對你的要求也會越來越高，因此，情景喜劇的創作是非常艱苦的。當然，當你看到了自己的作品被觀眾所認可的時候，你的快樂也是無與倫比的，所以，我們還是希望能有更多的有志於此的年輕人，能夠更多的加入我們情景喜劇的創作隊伍。
【中國吉祥0】情景喜劇好象不夠恢弘大氣，不夠扣人心弦。
【特邀嘉賓：蕭峰】是的，因為它是喜劇。
【白沙 海浪】我認為情景喜劇在中國還沒有得到真正的發展，都説中國人是缺少幽默感的民族，情景喜劇在中國沒有得到真正發展是因為缺乏足夠的土壤嗎？
【特邀嘉賓：蕭峰】幽默感其實並不缺乏於民間，在老百姓中間，我們經常會聽到很多非常幽默的語言，非常幽默的事件，但是，這一類事件有多少是可以真正進入我們的藝術作品和登上我們電視劇的大雅之堂？我認為，中國真正缺少幽默的是我們的對於文藝的觀念，我們長時間的沒有將其作為一種娛樂，而是把其作為一種宣傳工具，因此，當我們對一個作品進行判斷時，更多的是想到它的教育功能，而不是它的娛樂功能，這樣，就使我們的作品缺少了幽默感，而沒有好的幽默的藝術作品，也使我們的民間的幽默感的得不到提升，這種相互作用的惡性循環，導致了我們的好的喜劇作品越來越少，如果我們能夠真正的從民間出發，去發現老百姓生活中的幽默與趣味，那麼我們將會得出相反的結論，就是中國人其實並不缺少幽默感。
【網絡主持人：張青葉】目前從事情景喜劇的同行越來越多，不少同行在搶飯碗，呂小品、婁乃鳴、丁霄漢等，他們都是優秀的情景喜劇的導演。請問兩位嘉賓，情景喜劇會在這種競爭中裂變還是成長？
【特邀嘉賓：蕭峰】呂小品、婁乃鳴、丁霄漢都是英氏公司的導演，是我們同一戰壕裏的戰友，我們共同的為情景喜劇的發展在進行著不懈的探索，因此，在這中間並不存在著誰搶誰的飯碗的問題，這種競爭將有利於情景喜劇的發展，中國情景喜劇的好的編劇、導演不是太多了，而是太少了，如果這樣的導演能夠再多一百個、一千個，那麼中國的情景喜劇的現狀就將大為改觀。
【曾經年少過】情景喜劇中的“喜”字我認為是最有打造難度的，劇中的假笑烘托並不能掩蓋劇本創作本身的缺失，我認為，中國的情景喜劇“喜”度不夠，比如《閒人馬大姐》，很多瑣事夠瑣碎，但是沒有足夠的喜劇特徵。
【特邀嘉賓：蕭峰】説得有道理，情景喜劇最難寫的地方就是它的喜劇性，很多情景喜劇我們看完以後並不樂，是因為它對於喜劇的幽默的挖掘不足，因此，要創作出一部好的情景喜劇並不是一件十分容易的事情。
