重大革命歷史題材作品存在的不足
【網絡主持人：張麗】李老師，除了官方的把關者身份之外，您還是著名的文藝理論家，從學術的角度出發，您認為現在的重大革命歷史題材作品存在哪些不足？袁老師的看法呢？
【特邀嘉賓：袁慶豐】真的東西太少，假的太多。把握能力還不太到火候，整體創作環境還不是太合適，因為藝術創作需要絕對的自由和寬鬆。其實，重大歷史題材也好，紅色經典也好，它裏面涉及的許多英雄人物，每個人的經歷都是能迷死人的傳奇故事，可是我們現在看到的太少。
【特邀嘉賓：李準】二十多年來重大革命歷史題材創作取得了很大的成就，特別值得提出的是上個世紀90年代初，以《大決戰》、《大轉折》、《開天闢地》、《周恩來》、《開國大典》等重大題材的電影為代表，創造了重大題材影視創作的第一個高峰，同時，也帶動整個中國電影邁向對於史詩境界的追求。上個世紀末到本世紀初，《長征》、《開國領袖毛澤東》、《延安頌》、《中國命運的決戰》、《日出東方》為代表的重大題材電視劇，以他們的出現為出現形成了重大題材影視劇的第二個高峰，同時也成為我國整個當代電視劇發展中很大的一個亮點。
但是，在重大題材的影視劇創作中間也還存在著一些有待解決的問題。第一，有些作品主要是反映歷史進程和歷史事件在人物形象塑造上下工夫不夠，革命領袖形象缺乏應有的藝術魅力。第二，對一些重大革命歷史事件的展現缺乏思想上的新的發現，因此也就缺乏更強的精神震撼力，其中成功的作品如《長征》，首先就是因為它對長征精神有了新的發現，敢於向一切的既定的模式和權威挑戰。第三，有相當一些作品藝術的提煉和概括不夠，而且缺少生動感人的細節，缺乏生動精彩的細節，因此這些作品不是很好看，收視率不高，它所傳達的積極的內容也就得不到廣泛的傳達和實踐。而像《長征》、《延安頌》這樣的優秀作品，他們的成功首先他們對表現的革命的歷史有獨特深入的發現，比如對《長征》對長征精神的發現，而且它是以真正的塑造領袖人物為核心，以領袖形象的刻畫，領袖人格魅力的展示和歷史偉人性格之間的碰撞來推動情節的發展。有非常多的生動而精彩的細節，就像毛澤東和周恩來抓虱子的不同表現。總體來説，這些思想藝術上都非常優秀的作品比例還是不夠大，一般性的作品還是太多。
【鮮衣怒馬仗劍天涯】我看重拍紅色經典風：大量“紅色經典”重拍，應該鼓勵。觀眾重溫感動，電視臺收視提高，也算各得其所。時代不同了，適當的改編我們也是能接受的，但是，流行佐料不能加太多，不然就變味了。更別把“紅色”往“桃色”上改。少劍波和小白鴿發生感情我們能夠理解，但楊子榮為什麼非得添個初戀情人呢？英雄人物的塑造可別剛脫下“高大全”的臉譜，又戴上流行的“愛情”臉譜！
【網絡主持人：張麗】呵呵，“紅色經典”不屬於重大革命歷史題材作品啊：）不過還是歡迎你的評論。袁老師，您正在進行“紅色經典”影片的研究，對網友的這種批評有什麼看法？
【特邀嘉賓：袁慶豐】我當然很重視網友的批評，事實上，我每一次課程結束的時候，都要把學生作業當中有益的觀點融入我的研究當中——當然我會事先給他們發一封信，問他我可不可以引用他的觀點，基本上學生都會回信説，非常榮幸，歡迎引用。尤其是和我觀點不一樣的，我個人是非常重視和興奮的。因為學術研究就是一種切磋、共同進步的一個過程。
【起洛】同意！
【叩橋不渡】嚴重同意!現在好多把歷史題材作品改的讓人不敢看了。
【網絡主持人：張麗】重大革命歷史作品存在一個突破問題，兩位嘉賓認為，究竟如何突破？應該在哪些方面突破？
【小胖乖狗】我覺得應該從發揮影視特性上做足文章，而不能僅僅從宣傳上考慮問題。不好意思，一家之言，呵呵。
【特邀嘉賓：李準】第一，我認為應該在題材和樣式上進一步突破，我覺得總體來説現在的樣式還是不夠豐富，有個別的突破，比如説有個電視劇叫做《生死之戀》就是寫最早的共産黨員高君宇的，這個作品它把高君宇作為北京最早的共産黨員，擔任一定領導職務，但是它將領導的活動基本推到了幕後，突現在觀眾面前的是高君宇和石評梅的情感關係和曲折經歷，但同時你又看出了這絕對是一個早期的馬克思主義者，是一個真正的共産黨人的情感經歷，絕對不是一般人的情感經歷。而且這個片子追求一種詩情畫意的表達，內心獨白，畫外音用得非常多，題目也用了《生死之戀》，這是在重大歷史題材中很少見的。還有9月份即將要播出《冼星海》等，但總的來説它的題材和樣式還要進一步的拓寬。
第二，要在揭示領袖人物的文化人格上進一步下工夫，以增強重大題材作品的歷史文化內涵和人生哲學啟示。第三，歷史真實和藝術虛構的關係還需要進一步探索，力爭做到既能保證重大歷史事實的真實，同時又能跟藝術虛構以更廣闊的天地，以增強作品在思想藝術完美統一上的魅力，這就需要藝術家更高的智慧和才能才能做到。
【兩介書生】謝謝,今天學到了很多。
【特邀嘉賓：袁慶豐】突破應該在思想上、認識上、表現上、判斷上、情感上和語言上，相對而言，技巧是最不重要的。
【兩介書生】同意，不愧是專家。
