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我國的電視劇80年代起步，90年代發展，特別是自2000年規定海外電視劇不能在黃金時間播出以後，國産電視劇有很大發展，出現新的繁榮。2001年全國製作電視劇8877（部）集，2002年又有新的增加，達9000多（部）集。從數量上來看，我國已經成為世界上最大的電視劇生産國之一。但是，在發展過程中也有一些新的矛盾。這些矛盾主要表現在三個方面：
第一，從製作節目的角度看，主要製作人員的高報酬與低成本之間的矛盾突出。由於有著名演員參加能提高收視率，所以，各製作單位都去“搶”數量不多的著名演員，或者觀眾喜愛的演員，使得著名演員的片酬越炒越高，有的要5萬元、6萬元一集，甚至有的要10萬元。有人告訴我，電視劇製作的人頭費佔總投資的60％—70％。有些民營的製作單位資金有限，在高報酬的條件下，真正用在電視劇製作上的資金比較少，所以節目製作比較粗糙。
第二，從銷售的角度看，高成本與低價格的矛盾突出。過去各地無線臺、有線臺、省臺、市臺，大家互相爭購優秀電視劇，互相抬價，優秀電視劇價格比較高。所以，製作優秀電視劇的單位還是有錢可賺的。現在，各地無線臺與有線臺合併，購片不存在競爭了，買片子一口價，説3萬一集就是3萬一集。這種情況出現以後，有一些製作單位收不回成本，或者利潤很小。還存在“三角債”的問題，不能按合同付買片款。長此下去，可能會制約優秀電視劇的發展。
第三，從資金投入的角度看，大製作與資金的矛盾突出。從電視劇的發展來看，有一些題材，錢太少要拍成精品是不可能的。精品的基本要求是“思想精深、藝術精湛、製作精良”。這就要求導演、演員、後期製作，都要有比較大的投入。但是，資金短缺，投入較少，所以，大家公認的精品少了。製作水平有所超越、達到最高水平、播出時有轟動效應、各階層觀眾都叫好的作品較難出現。
以上三個矛盾制約著當前電視劇事業的進一步發展，影響著質量的進一步提高。怎麼解決這個問題？我認為應採取以下幾個措施：
第一，電視界應該有計劃地製作少量的大製作。實際上，不論哪一個國家都有少量的大製作。美國一年生産電影400多部，也不是每一部都是大製作，大概只有10％左右真正叫得響，稱得上大製作，影響全球。所以，我們在生産9000多（部）集電視劇的時候，每年要有幾部大製作，有影響海內外的精品，才能代表中國電視藝術的真正水平。拿出精品，為廣大觀眾認可，為海外觀眾認可，這是電視藝術繁榮的重要標誌。
如果80年代我們沒有電視劇《紅樓夢》、《西遊記》，90年代沒有電視劇《三國演義》、《水滸》、《中國命運的決戰》、《長征》、《情滿珠江》、《突出重圍》等，沒有這些扛鼎之作，人家怎麼會承認你的成就？20年來，我國製作了數以十萬計的作品，大部分都被人遺忘了，但這些大製作精品，仍不斷出現在屏幕上，仍在國內外影視市場上銷售。什麼藝術都要有一些代表性的作品，都要有一些標誌性的作品。在電視劇方面，我們需要精心地組織一些標誌性、代表性的作品。
第二，大製作是提高電視劇質量的重要措施。因為要實施大製作，首先要把思想性、藝術性、觀賞性結合好，在播出時形成熱播，社會各方面公認是好作品。另外，實施大製作可帶動一批高質量的節目。這就叫做水漲船高。通過大製作，一批人才就會脫穎而出。像《激情燃燒的歲月》、《笑傲江湖》的製片人張紀中，他是拍《水滸》起步的。當時他是助理製片人，在幾部大片的實踐中他成長起來了。現在他確實搞得不錯。很多演員也是在大製作中一舉成名。如《開國領袖毛澤東》、《長征》中的唐國強，《紅樓夢》中的鄧婕，《水滸》中的李雪健，《渴望》中的張凱麗，《北京人在紐約》中的姜文、王姬，《還珠格格》中的趙薇，《激情燃燒的歲月》中的孫海英等，都是在較大的製作中涌現出來的。
第三，電視劇大製作是中國的電視劇走向世界的關鍵。現在我國加入了WTO，這既是一個挑戰，也是一個機遇。一般來講，機遇大於挑戰。但是，要分析是機遇大於挑戰，還是挑戰大於機遇，這要看我們怎麼樣對待這個問題。抓住機遇發展自己，把自己的節目推向全球，這就是機遇大於挑戰；如果故步自封，在原地踏步，那就是挑戰大於機遇。因為外國的節目進來了，我們卻出不去。我們希望自己能走出去，這就要靠我們節目的高質量，要靠我們的大製作，靠我們製作的精品，來保住中國的觀眾，打開進入世界之門。這一點，是實踐證明了的。如84集大型電視連續劇《三國演義》，在香港、台灣及東南亞、日本等地，都是熱播。台灣是在中視播出的，當時台灣有三個電視臺，其它兩個電視臺播出的節目看的人很少。在日本，NHK開始買了《三國演義》的兩次播出權，第一次播完以後，廣大觀眾又強烈要求重播。在美國也播出了《三國演義》。現在，美國的電影打入世界各國，主要是他們的大製作影片。
美國的大片打遍全球，中國的大片也可以打遍全球。為什麼呢？西方國家的電視臺是商業性的，只要有觀眾，有廣告，就可以買。我們的節目主要反映中國優秀傳統文化，反映中國改革開放情況，沒有攻擊別的國家，所以，不存在不能進的問題，關鍵是我們的節目質量如何，觀眾是否愛看，這是根本。因此，高質量的影視片，是可以走出去的。當然大製作是少數，但代表一個國家的製作水平。
時代呼喚電視劇大製作，競爭要求電視劇大製作。保證大製作取得成功，要抓好以下幾條：
第一，題材要選好。大製作電視劇要有非常豐厚的文化內涵，題材有分量，才能成為大製作。像由我國四大名著改編的電視劇《西遊記》、《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸》；歷史題材劇《雍正王朝》、《康熙王朝》；現實題材劇《渴望》、《情滿珠江》、《突出重圍》、《北京人在紐約》；重大革命歷史題材劇《中國命運的決戰》、《長征》；正在組織拍攝的《延安頌》、《東方戰場》等都屬於大製作。
第二，劇本要寫好。劇本是一劇之本，是成功的基礎。如果劇本沒有寫好就倉促投拍，很難成功。就拿《三國演義》、《水滸》來説吧，首先開了多次座談會，聽取持各種觀點的專家的意見，然後形成提綱，提綱出來以後再請專家討論，反復推敲，然後再動手寫劇本。劇本完稿以後再經過幾次討論和修改。光寫劇本就用了一年多時間，不是一個人寫，而是集體創作。本子寫好後，再組織劇組，請導演、演員，拍完以後還要精心製作。寫劇本前一定要聽各方面專家的意見，劇本要反復修改，精心策劃。在這方面，我們寧可多花一點時間。
第三，班子要組織好。劇本是基礎，班子是關鍵。電視藝術是集體創作的藝術，要有一個好的班子。一是要有一個好導演；二是主要演員要物色好。主要演員一定要有很高的藝術修養。還有服裝、化粧、道具、燈光、攝像和後期製作。
電視劇《激情燃燒的歲月》，收視率很高。主要是演員演得非常像，歷史感非常強。如果換一個演員，演技不到位，也可能很一般。因此，主要演員的選擇很重要。劇組全體成員的精神狀態也非常重要。
第四，要有充足的資金。如果把70％的錢付給了演員和用於支付工作人員的勞務費，剩下的只有30％了，怎麼能把劇拍成精品？所以，應該有資金保證。事實上，凡是質量好的、經得起歷史考驗的經典之作，都是由一批優秀的電視藝術家共同創作的。電視劇大製作，我看一集70萬、80萬甚至100萬人民幣都是需要的。沒有足夠的資金，要用最先進的設備、最優秀的人才很難做到。
第五，電視劇要實行優質優價。現在進入市場了，市場的原則就是優質優價。做優秀節目的企業如果都虧本，大家就不願做大投入了。所以，應該讓大製作能夠有高回報，應該優質優價。電視臺有了大製作的作品，收視率高，廣告效益好，其收入應同製作企業共享。
花錢製作了好節目有更高的回報，就會造成大家都會抓好節目，中國電視劇就大有希望。如果這個問題解決得好，中國電視劇的質量會再上一個臺階。
我們所處的時代是中華民族偉大復興的時代，是製作傳世之作的時代，是産生不朽作品的時代。我相信通過大家的努力，一批有作為的電視藝術家將脫穎而出，不但有國家級的明星，也有世界級的明星。我們要立足中國，面向世界，把中國電視藝術事業推向新的更大的繁榮。
(來源：《新聞戰線》2003年第９期)
責編：邢立雙
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