《電視批判》版權聲明

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    記：從小説、劇本到沒帶字幕的完成片我一一看過，不同的文本形式中一個共同特點：全都富有想像力和創造力。是自然流露的嗎?

    編：從一方面説也許是自然流露，從另一方面説，應該是兩人合作的優勢。像《誓言無聲》這種類型的劇本，要求在敘述邏輯上緊密相扣，才能達到懸念和懸念解決層層推進的效果。因此，兩個人合作便有一定優勢。我們常常自己為自己設置疑問，不斷地質疑我們的敘述邏輯和情節發展線索，不斷地質疑人物的行動方向和情感演變，這種質疑有時侯甚至是以毫不留情的批駁與嘲諷的形式提出的。兩個腦袋比一個腦袋更好用。
    記：本劇的主創人員從編、導、演（高明除外）、攝到製片主任、製片人等幾乎清一色是60年代出生的，碰巧故事也寫60年代的事，是否有別樣的意味？
    編：其實這並不重要，重要的是，在我們的個人記憶和歷史記憶中，60年代是不可繞過的，它仍然在我們的精神和情感天地裏扮演著神秘而重要的角色。
    記：看《誓言無聲》，我覺得編劇像想念一個人那樣想念著過去的一些事情，還原著一段難忘的歷史。
    編：當我們回味過去的時候，時不時地感覺到，在今天巨大的進步與獲得當中，我們也在失去。60年代初期曾經有過的那種社會和個人的激情，那種單純透明的情感和人性的詩意，在今天似乎不容易尋覓了。幾十年後或者幾百年後的人們也許不會理解，“紅色”對於我們這一代、這幾代人來説意味著什麼。
    記：現實中有許多人，自覺或不自覺地以為烈士的犧牲是應該的。劇中許子風、駱戰、藍美琴、李景等人保衛國家的堅定信仰，是我們今天需要仰視才能理解的。你們怎樣看？
    編：對於今天的人們，“不計報酬”  地去為一項事業拼搏，或許是不可理喻的。但在今天，仍然有無數沉默的英雄們具有許子風、藍美琴、李景這樣的責任感和信念。不過我們想強調的是，我們的父親母親就曾經這樣走過了他們的時代，創造了他們的歷史。從歷史主義的角度看，也許他們的經歷多少有些“低效”和曲折；但從道德主義的角度看，我們很難説今天“高效”的人們比他們更高尚，更值得我們仰視。
    記：我注意到：本劇在人物設置上進行了盡可能寬泛的組合。人物既有在解放前就從事情報工作、甚至具有“雙重間諜”身份的許子風，也有曾經在美國學習心理學的外派人員藍美琴、因為特殊原因中斷了反間諜生涯的李景；既有精明幹練的反間諜局領導崔志國等人。也有剛剛參加反間諜行動並在行動中逐漸成長起來的新手駱戰……
    編：我們試圖對“紅色特工”的神話進行解構，並試圖還原被神話遮蔽的安全戰線上無名英雄們的命運，並對自覺地選擇與承擔了這種沉重代價的英雄表示敬意。事實上，它是以“懸疑片”的外殼包裹了一個堅硬的人文內核。它關注的不是一架高智商的推理機器及其破解敵方陰謀的過程，而是特定境遇下的人的命運，是一個勇敢、剛毅、智慧和情感豐富之人為了信念而不得不選擇悲劇性命運的故事。
    記：我對這部劇的第一印像是新鮮、有味道，創新的感覺很強烈。
    編：創新下敢説，但是有一定的“出位”追求。在我們看來，對風格和品性的複製是最沒有意義的事情。當然，要想有一定的“出位”，就得有一定的冒險。
    記：你們如何評價自己的作品？是文化上的提升，還是通俗的演變？
    編：電視連續劇應該是一種“通俗”的藝術形式，在國外學術界，一直以來就對“通俗”藝術和“大眾”藝術的説法有著爭論，因為説“通俗”似乎有些貶意。我們部分同意這種看法。但從另一方面看，許多“通俗”的作品之所以有缺陷，就在於創作者把自己作品的受眾想像得太“弱智”，以為隨便怎麼“糊弄”一下，就可以賺得觀眾的笑聲和眼淚。我們不這樣認為，我們幾乎是如履薄冰地在寫作，因為我們相信觀眾有著和我們一樣、甚至超過我們的智商和情商；有著和我們一樣、甚至超過我們的品位和思考。
                                

(來源：《中國電視報》)
責編：邢立雙