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法國國家電視臺綜合頻道節目給我們的啟示
作者：周小普
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二、專題節目
專題節目比起新聞類節目來題材較軟，沒有太強的時間性，但具有更廣泛的社會性。
1．《茶或咖啡》是週末休息日早間的專題性節目，它從早晨七點到八點播出。在12月10日這期節目中，主持人卡特琳娜 塞拉克(Catherine CEYLAC)與一位獸醫在演播室內座談，話題就從這位嘉賓帶到演播室的一條大蛇談起。獸醫是自然主義者，她和主持人談了對動物的看法、對飼養動物的意見，和對自己職業的感受。節目在談話中穿插了她與動物在一起的專題片和選自法國國家視聽研究所的資料片。
談話的演播室是一間不規則的房間，在一個巨大的長方型茶几旁有三個沙發，茶几上很隨意地擺著兩個壺和糖缸、杯子，主持人坐在茶几的裏頭，一邊坐著嘉賓，另一個嘉賓在節目需要時進來坐在另一邊，頗有主人與客人在自家客廳喝早茶、聊天的氛圍。現場有三台攝像機，使得談話的鏡頭切換自然、恰當。
2．《阿馬爾的週日正午》在週日中午12點到1點播出，主持人是保羅 阿馬爾(Paul Amar)。12月10號節目的主題是青少年。節目以孩子樂隊的演奏開場，然後是專題片內容是探討有關青少年暴力、吸毒、未婚先孕等社會問題，由記者在美國採訪拍攝。在演播室裏，主持與少年犯主審法官座談，還有在巴黎公園採訪年輕人、與他們討論這些問題的片斷。
兩個節目都針對各自獨特的內容，有很強的公益性，正如《茶或咖啡》欄目開始時打出的定位語：“LA direction de 1’information de F2(引領法國二台信息的方向)”。説明節目目的是要對社會思維進行引導，提倡和培養社會良知與社會公德。
從這些類別中我們也可以看到，法國電視二台節目分類的綜合程度很高，社會不同人群的特殊需要只能在大的節目筐中尋找，這樣避免了節目的排斥性，提高了節目對社會接收的有效性。我們的對象性節目中有很多很好的內容、形式，但它們的社會接觸率卻很低，欄目名稱、定位就排斥了大多數受眾，這是令人深深遺憾、惋惜的，也是媒介資源的很大浪費——我國傳統的社教節目應該改改了。電視頻道的定位應該更純粹、更清晰，綜合頻道應該是真正的綜合節目，是針對大多數受眾的；不應有與之抵觸、矛盾的內容，不應有封建割據式的節目劃分——節目內容不應該排斥大多數受眾，其內容與形式的調配應該是針對特定時間的多數目標受眾需要的。這也是頻道專業化的題中應有之意。
在法國電視二台的節目中，只有動畫片可能是對象性比較明確的——它在多數情況下的潛在受眾都是兒童。
三、生活服務節目
《消費者》是一檔生活服務節目，它週六和週一各有一次，在中午13:50左右播出，節目只有5分鐘。12月4號這天的節目是一些生活常識，有找住房的小知識和消費小常識，如分期付款購物等。節目採取專題採訪的方式，到購房機構現嘗專家辦公室訪問，另外採訪了一些消費者，請他們介紹自己的經驗，還採訪了相關的法律工作者，請他們從法律上提醒消費者應該注意的環節、事項，使消費者在消費過程中更清醒，不會出紕漏。雖然只有五分鐘時間，但節目很充實，信息量也不小，節目針對性較強。
這個節目的短小有它的好處，就是能在較長時間內保證節目內容的單純有效，這也是節目的生命力所在。因為這類較專一節目很大的難題就是題材枯竭。所以減少播出數量與時間不啻是一個聰明的選擇，同時這也可以避免節目專一帶來的排斥性，五分鐘的時間受眾可以忍受，也沒準在無意之間獲得有用信息，這會使人更容易接納它，這一點也是綜合臺節目的綜合性所要求的。
《在節目單上》是個雜誌節目，其中既有生活服務內容，也有社會專題內容，它較高的播出頻率(每週四次)彌補了整個頻道設計中專題節目少、服務欄目稀的缺憾。它在週一、二、四、五的上午9：30—11：00播出一個半小時，一般安排幾個小欄目，五、六個內容。如在12月4日的節目中，有介紹兒童特製咖啡、司法罪案、烹飪講解、流行格子裝、公共設施與殘疾人等內容。主持人形式使各種內容的轉接平易、自然，嘉賓隨內容變換而不同也使節目有了更大的適應能力。這個欄目對內容有更強的兼容性，是對頻道綜合性質的更好體現，它能適應更多受眾的需求，對觀眾有更大的親和力。
這個節目的演播室像是一個客廳，中間一個大圓桌，周邊都有椅子，最多時，嘉賓有四人，坐在四週也不顯得擁擠，後面有樓梯和二樓一角，還有一個大沙發，很有家庭氣氛。談話很輕鬆、活躍。在這個桌子前面有一個廚房操作臺，並有一個爐子；可以在現場加工菜肴。
四、遊戲節目
法國電視二台主要有五個遊戲節目，它們可以分為兩類：知識性的和社會性的。第一種知識性的有三個節目：
1．《猜字謎》，節目在平日(週一到週五)上午的11點播出，半小時長。遊戲內容是讓選手猜出一些預定的詞，這些詞都由八個字母組成。
2．《金字塔》，在乎日中午的12：20播出，節目長35分鐘，內容主要是提示猜詞。最後的勝者得到5萬法郎獎金。這個遊戲比起前一遊戲來，比較嚴肅、程序化更強，大家的注意力都集中在猜詞的內容上。
3．《數字與字母》在平日下午的4：50播出，時長半小時。它是由兩位選手對壘，分為數字計算與字母組詞比賽兩個內容。二人對手賽，氣氛比較緊張，也需要較高的智力和知識水平。
同是單詞遊戲，這三個節目的玩法上有一些差別。這種遊戲主要好處是它的益智、知識性，以及與此相連的高品位、高格調。這對於國家電視臺來説，是必要的選擇。
第二種社會性遊戲有兩個節目：
1．《愛人們》，在乎日上午的11：40播出，長度為35分鐘。它是一個對到場的三對夫妻夫婦間相互了解程度進行測驗的遊戲，了解程度最高的得到獎勵。它的提問方式多樣，如“對對方什麼時候最不滿”，“第一次見面你最吸引對方的是什麼”等，回答時，有工作人員將其內容寫好題板，再用同樣的問題問另一方，並與題板上所記內容對照，説法相同者得分。如此多輪，問題不同。主持人德克斯（TEX）非常活潑，有很強的表演才能，能説能唱能跳，調侃很有分寸。
演播室佈置為左右兩組場景，左側是三個單人回答的臺子，右側是三個雙人沙發，是三對夫妻共同回答問題的場所。在這樣的場景中，選手要不斷變換位置，也使節目更富動感。演播室三個方向的背景墻上都畫著巨大的很誇張的愛情漫畫，現場的觀眾很多，他們一直熱情洋溢，節目氣氛始終熱烈、活躍。
2．《誰是誰》，這個節目平日在17：25-18：00播出，長度約為35分鐘。它是由六個不同職業、愛好的人作為被猜對象，讓參加遊戲的嘉賓經過問答和讓被猜對象表演來找出他們自己的職業、愛好。嘉賓同時也回答主持人的問題，他們後面都有觀眾隊支持、幫助，嘉賓回答得正確與否也記人得分，最後優勝者才有機會去確定被猜對象的身份。在節目進行中，還有讓被猜對象表演職業技能的環節，如讓售貨員表演包裝，讓歷史愛好者回答歷史題等，猜得不對的就做不出來，節目最後有其真實職業、愛好的表演。現場充滿懸念和趣味，各種專業表演也非常好看，常常令人忍俊不禁。
它的演播室也是圓形的，除主持人在節目過程中在場內各處隨意走動外，演播室內還有一個大門，各職業、愛好者表演所需的道具、小型場景由這裡不時推出，如表演包裝就推出一個櫃臺等，場景變化多樣，看來很新鮮生動。
這兩個節目都不是針對知識而是針對人的遊戲，前者提倡的是夫妻之間的相互了解、忠實，家庭的穩固。這種理念對於法國這樣的社會具有很強的針對性，這樣來提倡沒有説教，而且生動有趣。如在我們看到的這期節目中，最後獲得最高分的是一對已有50年婚姻歷程的伴侶，兩位老人已經不漂亮了，但他們半個世紀的廝守，使他們真正是你中有我，我中有你，那種境界確實很高、也很美。節目通過遊戲、測驗讓人信服地看到了穩固家庭的狀態和優點，這真正是“潤物細無聲”的倡導方式，它給忠誠夫妻的褒獎很好地傳遞了這一理念。
《誰是誰》這個遊戲也傳遞了職業技能、特殊愛好的知識和人能達到的專業程度。這讓大家立足本職創業，用愛好豐富、充實人生，對社會也有良性引導功能和示範作用。同時節目也有益於不同職業之間的互相了解。節目形式生動、平易、有趣，使人印象深刻。
法國二台的遊戲節目注重對抗性、競賽性和結果的唯一性、明確性，同時也注意節目的知識性、趣味性、娛樂性和對社會各層次的綜合容納性。它的遊戲節目量是各類節目中最大的，時間長、數量多、重復頻率高，可以説是頻道的主打節目。主持人氣質與節目形式、內容非常融洽，節目長度適中，便於接收。雖然遊戲節目眾多，但節目之間也有內容和形式上的差異。
這些遊戲形式確實給了我們很好的啟示：國家臺節目的社會公益性，是它須臾不能釋懷的追求，哪怕是遊戲節目，也應首先關注它的正面效應。而且這種公益性是基於國家民族命運、利益的長遠考慮，而非一時的權宜。我們能從中學到一些形式，但更應該學的是這種對根本目的的把握和對節目的駕馭能力。我們的電視遊戲也應該有更強的社會針對性和對人本身深入的關懷。
五、音樂節目
平日下午3：50—4：50(早晨5：30—6：30重播)的一小時時間內，是一個音樂板塊《IA CHANCE AUX CHANSONS(歌唱時間)》。在12月4號的節目裏，音樂、舞蹈穿插播出，聲樂有女聲獨唱、男聲獨唱和男女對唱、二重唱；器樂是由一個小樂隊演奏的古典作品，還有在圓舞曲伴奏下的華爾茲舞。音樂和舞蹈都很優美、動聽，早晨在這種音樂聲中醒來會很愜意，下午在這音樂聲中休息也會很舒服。
節目鏡頭運用恰當。舞蹈鏡頭很長很穩定，讓人很舒服地看清演員不斷變化的動作；歌唱由於鏡頭只有歌手，比較單調，因而常常採用摳像雙畫面疊放，除了現場歌手的影像外，歌手的另一影像出現在場景中的窗戶裏、墻上、鏡子裏，前兩種往往是採用不同角度的畫面，即一側一正，或是一全身一面部特寫，鏡子中的則與本人影像方向相反。舞蹈和歌唱的鏡頭轉換都依據樂句的節奏進行，看起來流暢、和諧、富有韻律，鏡頭、音樂相得益彰。
從法國電視同行以音樂的節奏為基礎很好處理現嘗舞蹈的鏡頭，可以看出他們具有良好的音樂素養。而反觀我國的一些電視音樂、舞蹈作品，有的按節拍快速移動鏡頭，有的隨意切換，使觀眾眼花繚亂、頭暈目眩，把好好的音樂、舞蹈切得慘不忍睹，很難讓觀眾看清、聽好。音樂、舞蹈節目的導播應該有較高的音樂素養，鏡頭切換的目的要明確，要讓觀眾能更好地欣賞節目，而不能給它加上人為、無端的干擾。
以上對法國電視二台評析的都是它自製的節目，除此之外，還有一些消閒、特別節目由於篇幅有限，不可能一一贅述；另外早午晚都有的電視劇、電影、紀錄片則不在此分析之列。除了以上各個節目分別的特點外，還有一些所有節目共同的特點。
在法國電視二台的節目中，很多節目，特別是遊戲、消閒節目都有現場觀眾，但這些觀眾卻很少參與節目，他們大多是坐在現場，當他們感到高興時鼓掌、歡笑，不然就是安靜地坐著傾聽，節目大多時間不長，實在也沒有他們置喙之地。而我們的節目只要現場有觀眾的幾乎就都要參與、發言，除了部分添彩的外，很多卻使節目節奏拖遝、內容鬆散，有人為勉強之感，往往並非節目內容所需要，而成了一種套路。還是那句話：做事的目標性可能比做事本身更重要，如果不弄清到底要什麼，就不會知道怎麼做最好，也就使評價失范；拍腦門、點子式思維，做事時也會進退失據，結果就要看運氣。在觀眾、市場皆不成熟時，可能還會偶爾碰對了，得到承認；而在二者相對成熟後，運氣就不那麼好碰了，很多作為就會讓人説是“弱智”，是“找不著北”，而且實際上確實是根本沒有北——目標模糊，英雄也就沒有了用武之地。
法國電視二台的節目還有一個很突出的特點：演播室佈置漂亮、大方、雅致，有較高的藝術品位，還充滿變化；沒有兩個節目的演播室是一樣的，一個節目也會在演播室裏變換位置播出，使得畫面很生動、活潑。人在節目中也經常活動(新聞類節目除外)，加上機位的設計，人們在一個節目中可以看到眾多的場景，變化感、豐富感油然而生，這也就避免了呆板、單調感，避免了觀眾對節目過快的厭倦。
主持人個性獨特、充滿魅力也是這個臺的特點。他們沒有年齡歧視，老中青主持都有，真正是各領風騷。參與電視節目的老年人較多，這種屏幕年齡結構會讓社會心態更趨平衡，而不是天天有人在電視上提醒你風華易逝，讓人慨嘆人生苦短。法國社會的老年化程度很高，他們實際更喜愛年輕人，但他們也更懂年輕並不是一切，像成熟、閱歷、權威、沉穩，以及更高的社會化程度，甚至一些高水平的機智都是青年人所缺乏的。所以他們選擇主持是看他與節目匹配的情況，看他的觀眾緣，只要緣份未盡，他們也不搞喜新厭舊，這樣形成的節目氣氛是寬鬆、平衡、自然的，觀眾看在眼裏，心裏也會感覺踏實。
從該臺整體情況看，其平日節目較單純，週末節目綜合性強；平日節目休閒類多，週末的節目信息量大。從一天的節目結構看，上午、下午遊戲多，午間、晚間影視劇多，信息、專題只集中在一天的特定時間。該臺播出的欄目數量並不算多，但功能較全面，各類節目都有，節目的綜合度高，娛樂節目有雅有俗，能適應社會各界的需求。
法國電視二台的節目帶給我們很多的啟示。
註釋：
①“法國公共電視在接收費和廣告費的夾縫中生存”，(世界廣播電視參考)2001年第4期，第13頁。
②同注①，第14頁。
③“鞏固和加強公共廣播電視勢在必行” ，(世界廣播電視參考)2001年第4期，第6頁。
④同①，第12頁。
責編：邢立雙 |
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