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藝術審美化的電視呈現
──論中國電視詩歌散文的審美特性
作者：周星
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（三）意味──寫史貯情的"情韻"
電視詩歌散文對歷史的關注也是重要的一種表現類型，歷史事件的梳理，歷史人物的回顧，歷史名勝的咏嘆，歷史名作的感懷詮釋等，使得這一類型作品充滿了歷史滄桑感和古樸風味。《沈園的故事》（浙江電視臺）對宋代詩人陸游與唐婉愛情悲劇的描述，是與沈園所包容的悠遠歷史牽扯在一起，令人唏噓感嘆，《滕王閣詩序》（江西電視臺）的形式儘管死板至極，但歷史名篇的內在韻味卻綿長感人，《童年》（煙臺電視臺）對文化名人冰心的幼小時光的回望細緻抒情，《一樣秋花》（哈爾濱電視臺）在優美的畫面中回顧蕭紅的人生，令人動容感懷。《花落春仍在》（蘇州電視臺）對文化名流俞家歷史的梳理，古樸深沉。
這一類作品的出色之作都具有顯著的特徵，一是從特定的歷史痕跡中引發今人的感悟，歷史的沉積感和現實的思考交織呈現；二是虛實處理的出色生動，造就深遠的歷史與實在現實的比照與聯絡。就根本而言，創作者對歷史的剔抉梳理之中應當蘊涵著深沉的情韻，撫今追昔的感慨闊大而深邃。這裡的典型作品當屬山東電視臺的《無名烈士祭》。這是一個真實感很強的抒情之作，但以第一人稱開始，講述故事的敘述成分就緊緊抓住人心。哥哥在解放戰爭的一個重大戰役之前回家探望，高大的哥哥與小弟弟圍者磨盤嬉戲追逐的慢鏡頭，充滿了人倫歡樂，戰爭為了安寧和平的意味潛藏其中。在動感的金黃色畫面襯托下，敘説的故事與之對位，是處理聲畫關係的很好範例。很快，歡樂就消退，戰役勝利後哥哥的失蹤是借助母親去信和退信的往來表現的，命運的無常和母親堅信兒子會意外出現的信念糾纏在一起，拉動著我們的思緒。作品渲染母親年復一年的思念守望，卻超乎出俗套的沒有等來兒子歸鄉的結局，終於深入到戰爭的殘酷真實之中。作品的主題從人倫親情進入人性思考的更深層面，是在前面一個家庭的際遇失落的鋪墊基礎上，昇華為歷史的抒情：哥哥犧牲了，甚至連墓碑都沒有，但人民的心中應當存有他們的思念，紀念碑上縈繞著千千萬萬無名英烈的魂靈！當我走過一排排烈士墓前，不僅僅是尋找自己的兄弟，而是去看望那些"無名"的眾多弟兄啊！感情的急流沒有比這時更為洶湧，更為深沉，也更為動人至極。在一個容易成為俗套教化傾向的作品中，《無名烈士祭》別有新意，以簡單的故事傳達了宏闊的歷史變遷中亙古不變的生命價值，對歷史的緬懷，對人民英雄的崇敬，無言卻深刻動情。流蕩在作品中的情韻，是《無名烈士祭》最值得電視詩歌散文創作借鑒的東西。
《野鴿子》（黑龍江東寧電視臺）是又一個成功的範例。表面看來，這是寫事──"養野鴿子"的故事，實際上，養野鴿子是一個由頭，也是一個特定地域的表徵：東北東寧要塞這個第二次世界大戰中亞洲最大的要塞，曾經摧殘了幾萬中國人的生命，如今這個戰爭的廢墟上，卻生活著一群野鴿子！這裡包含著悠遠的歷史記憶和沉痛的生活故事。和平年代的人們塵封了往事，孩童伴隨著長大，逐漸了解了和平鴿生活的背後的不平靜的血腥時光，歷史是在現實的不經意之間顯示了它的深刻性！《野鴿子》的冷靜中蘊藏了對歷史反思的熱度，對往昔的沉思是襯托著對現實的警示意義。作品的藝術處理是不動聲色的，在畫面中，鴿子的安詳寧靜的美是和侵略殘殺的兇惡構成對比，飽經滄桑的老人講述歷史的平靜隱含著不可忘卻的悲痛，來訪日本人的眼淚既是有良知的懺悔又是印證歷史的殘酷，歷史學家對遺跡的研究，則顯示現代人們對過去悲劇的探究。特別是對於鴿子的話題，從孩子的稚嫩理解，到老人、歷史學家、母親、老師，混合成深切的期望：歷史不能忘懷，歷史不能重演，不動聲色之中的寓意在鴿子飛翔的空中久久迴響。
情韻的綿延流淌，是中國民族文化審美性的天然承傳！
（四） 意義──寫理移情的"情理"
優秀的電視詩歌散文除了抒情寫意，還能夠給人哲理的啟迪，作為電視詩歌散文的文本本身，就是凝練的義理載體，即便如《滕王閣詩序》這個電視表現過於死板的作品，由於文本原有的意境和文理的膾炙人口，也依然讓人陶醉，引發深深的思索。而出色的電視詩歌散文深藏在作品中的詩意，和畫面中的意味産生深遠蘊藉、耐人尋味的審美感。排斥哲理不會是好作品，藝術需要的是以獨特的方式挖掘出文本中的意境，使創作自然散發出哲理意義和昇華的美感。關鍵就在於處理情與理的關係。純粹説理的作品如果沒有豐富的視覺音響感染力，乾巴巴的議論肯定沒有吸引人的魅力。但優美的聲畫顯露的僅僅是一般的道理也同樣沒有價值。好的電視詩歌散文作品應當是意味深長的，要透過形象道出生活哲理和人所常見卻未予深道的言外之意。
在上述分析過的許多出色之作中，作品的意義常常是通過精練的語言來體現的，而昇華性的點睛之語比比皆是，比如《生靈》（甘肅電視臺）在靜態疊加或特寫的畫面中，胡楊的精神熠熠閃光，而胡楊"活一千年不死，死了一千年不倒，倒了一千年不朽"的結語，似乎有驚心動魄的意味。而在《一千張糖紙》（浙江廣播電視高等專科學校）中，我們看到了成人無意中忽略的承諾，對於孩子造成了怎樣的心靈傷痛，於是，"孩子是不可以欺騙的"的警語就令人深思了。淄博電視臺的《天使的聲音》簡單之至，孩子對交通警的崇敬仰慕，得到了母親的嘉許，於是，孩子一直等到警察下崗，上前説出關於感謝的話，這時，"謝謝"已經成為人們文明精神的象徵而具有超乎客套話的深意。
細細追究，哲理的動人表達應當是不動聲色中自然流出的，包括設置點題的警句和通過意境整體來昭示。比如在《野鴿子》中，鴿子是重要的意象，它鉤連著歷史沉積與現實思索，於是對鴿子的敘説一再敲擊我們的心靈，老人説：鴿子是世界上最堅強最懂得希望的動物；母親説：鴿子是吉祥鳥，有鴿子的地方不會打仗；老師説：鴿子是和平的象徵。穿插在不同地方對鴿子的解釋，一次次強化著"野鴿子"的寓意。淄博臺的《生日快樂》是另一類典型的例子。簡單的"生日快樂"被賦予了豐富的價值，作品的藝術處理相當出色，黑白、彩色的色彩變化成為過去與現在時空轉換的標誌，母女對話體的心靈探詢與溝通成為通向意義的載體，孩子對生母的隔膜和對鄉下奶奶的掛念形成對比性矛盾，姐姐和"我"的禮物高下又交織為偏愛與冷落的分水嶺。多重對比的意義是和判斷反思相聯絡的，形式的內容依據十分貼切。於是，當孩子把全部積蓄買了玩具絨雞送給母親卻被冷漠的拒絕時，凝滯的畫面上孩子高舉禮物久久不解呆立的鏡頭讓人心痛。作品含義的揭示是與母親若干年後的懺悔和孩子長大後對更小孩子的呵護來呼應體現的，而母親的懺悔又是巧妙的烘托在她歷經滄桑，從大幕閉合的人生拼力的劇場上復歸真實世界後，更給人無窮的感慨。喧囂都過去，心理生理都成熟的人們不該真正為"生日快樂"這樣人性化的祝願而祝福嗎？哲理正是生活意義的提煉！
應當注意，好的表達哲理的作品，實際上都是表達"情理"，即寫事述理、寫理移情。在《一千張糖紙》的開始就點明了"孩子是可以批評的，孩子是可以責怪的，但孩子是不可以欺騙的"的道理，這個道理是從一個簡單的情感故事中推出的：表姑隨意説出收集齊1000張糖紙就可以換一個電動狗，卻在孩子實現願望後沒有兌現。孩子不解失望，於是邏輯結論推出："欺騙是最大的傷害"。《方井》（寧波鄞縣電視臺）是更為典型的作品，悠悠恍恍的小巷中一口方井，是兒時的記憶，是故事的記載，它以無窮無盡的涵容澤惠一方，在抒情的畫面中，悠悠往事漫卷而來。整個作品充溢著回憶的情懷，敘事的柔情，而結尾敘述到在80年代一個看似平靜的日子，自來水進了小鎮，方井打水成了美好的記憶，"在我們的生活中，有許多在過去顯得那麼重要的東西，而今都成了故物，我們溫馨的懷念它們。畢竟，它們曾象蠟燭一樣照亮我們漫長的生活，然而誰願意再讓蠟燭來照亮黑夜？"這裡對往昔的深情都沒有成為遮掩對時代變遷、生活進步的禮讚，哲理的思索達到深切的地步。
三、電視詩歌散文的藝術創新問題
回顧中國電視詩歌散文創作，從不起眼的偶爾創作到漸成規摸，證明著藝術美具有不可阻擋的價值，但作為電視中難得的審美存在，我們有理由要求更加精緻的藝術創造和更富有感染力的作品出現。從本屆作品的創作得失中，可以看出這方面的一些努力成果和問題，試做如下分析；
（一） 形式創新的觀念依據。
藝術永遠需要創新，審美的生命力也就蘊涵在創造新異動人的藝術境界中。電視詩歌散文的創新首先是觀念的創新。尋究幾年來的創作，在漸為成熟的同時，也顯現出形式缺少創新的問題。老套和成熟卻缺少朝氣的創作雖並不嚴重，但長遠發展卻需要警醒。創作中令人眼睛為之一亮的作品就特別值得稱道了。浙江電視臺的《匆匆》和《快與慢》是最為突出的創新作品。《匆匆》是朱自清先生20年代創作的散文名篇，悠遠的歷史沉積感使我們習慣了抒情靜寂的表現，浙江電視臺創作的"現代版"打破了傳統，電視手段的大膽運用，使感覺煥然一新。特寫的鏡頭與變形處理，色彩的迅疾變化，朗誦的低啞與運動感強的畫面處理反差，現代都市、手錶、車輪的變形幻化等等，奇異的感覺緊緊抓住我們，直到一氣呵成，現代節奏的演唱響起。這裡的關鍵還在打破傳統的觀念，古典的習慣未必不可以用現代方式處理，詮釋的合理也許可以産生新的感悟。未必一定像《匆匆》那樣別出心裁，但思路的變化的確是可能造就新鮮的藝術境界。
（二）倡導多樣化的表現樣式。
儘管電視詩歌散文仍在方興未艾的發展中，但依然有許多發揮拓展的餘地，比如在大境界作品的追求方面還沒有很多特別成功的作品，《天安門禮讚》是這方面頗有追求的，從擴展題材和跨時空表現上作了一些努力，但所缺是沒有與凡人情感呼應的落實點。《無名烈士祭》是較為出色之作，它的感染力就在大題小做，使宏闊的時代成為背景，而絲絲縷縷的人間真情飄散其中。相比起其他電視節目，電視詩歌散文的形式處理是相當有特色的，但感情的表現卻多少有些單一，一些鋪敘感情的平板之作華麗聲張，蘊涵不足；一些表現自然的作品角度一般，鏡頭運動沒有感情心理的依據；過多的哀傷沉靜作品，多少顯露了情感的雷同化套路，等等。
風格化是藝術成熟的標誌，多樣化的風格是電視詩歌散文走向繁盛的標誌，這裡還有探索的路程要走。在《地方文藝》"電視詩歌散文"匯聚的優秀之作，已經開拓出頗呈特色的電視詩歌散文天地，在處理的精緻和具有相當書卷氣的欄目風格中，我們充分看到了藝術審美化的動人風景，但願這一電視藝術奇葩更加綻放光彩！
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