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《日本農村的中國妻》的選材
作者：高曉虹
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在1999年10月的四川電視節上，有一部大型人物系列片《尋找它鄉的故事》頗為引人注目，這部系列片由三十幾部人物專題片構成，每部片子講述一個或幾個生活在海外的中國人的故事。有艱辛，也有奮鬥；有眼淚，更有微笑。不管他們生活在世界的哪個角落，不管他們離別祖國時間的長短，他們都有一份對祖國的眷戀，都有一分思鄉之情，都有一顆愛國之心。
這裡，僅以其中的一集《日本農村的中國妻》為例，來談談選材與觀點的表達技巧。創作一部電視片，主題確立之後如何選材，這在一定程度上反映了創作者的思想水平、洞察能力、判斷能力和審美情趣。創作者的敏感性往往體現在素材的發現上，特別體現在臨場對材料的發現和挖掘中。
電視表現要善於發現事實，捕捉細節，用事實表達觀點，用細節傳達理念。那麼，具體説來，篩選事實的基本依據和標準是什麼呢？
第一， 選擇看得見的事實。電視是以視覺形象和聲音形象見長的，所以，電視片的選材要注重形象性。可視的形象因素有助於畫面的直接表現，借助於屏幕直接向觀眾展示人物的音容笑貌、環境的格局特徵、物體的顏色質感、對象的運動和變化。一言以敞之，就是看得見聽得清。不論是表現一個有意義的主題，或是某種思想觀念，都應以充實的適合於電視畫面表現的素材為基礎。電視與報紙、廣播等媒體相比，最突出的特徵就是可視性。電視畫面擅長于表現“現在進行時”，如果我們能讓觀眾親眼看到事件的現場和現場中的人物，親眼看到事態的發展和結果，其真實性和可信性是不言而喻的。在《日本農村的中國妻》中，有一個場景表現的是王玉一家圍坐在桌邊吃飯的情形。解説詞説道：“這頓飯，王玉用了半個鐘頭就做好了，但她只匆匆地扒了幾口飯，吃了一點菜，就説吃飽了。一家人在一起吃飯，她對日本丈夫的冷漠，局外人都能感覺得到。”從與這段解説詞相配合的畫面中，我們不僅看到了夫妻間的隔膜，一家人相對無語，每個人自顧自地扒著碗中的飯，出看到了妻子王玉一臉的無奈，日本丈夫旁若無人的冷漠，日本婆婆無動於衷的表情以及王玉11歲的兒子的拘謹，現場的情形使人看到一家人缺乏親情和友善，氣氛使人感到沉悶和壓抑。
第二， 選擇“點到穴位”的事實。電視片的創作最基本的要求是結構脈絡清晰，事實和細節點到穴位，也就是要選擇肥有力地説明和表現主題、具有典型意義的內容，這些材料能從一個側面反映出時代風貌和人的精神境界，敢於觸及社會的矛盾和焦點問題，能夠揭示生活的本質。比如，影片一開始，畫面展現的是寂靜的田野和孤寂的村屋。田野中看不到一個人影，村屋旁聽不見一絲聲響。解説詞説道：“這裡是日本的山形縣，大片的農田，零落的村屋，人煙稀少。來自中國大城市天津的王玉遠嫁到日本偏遠的農村，她在山形縣的家位於偏僻的真市村，而她的家更是位於村中最荒涼的地方。”這段內容把日本 偏遠農村的孤寂和悽清展現得明明白白。人們不禁想問：中國大城市的姑娘嫁到了這樣的日本農村，這裡有她們追求的幸福嗎？有她們嚮往的優裕生活嗎？答案當然是否定的。簡簡單單幾個畫面，寥寥數語，道出了生活在日本農村的中國妻子的境況。這裡所展示的不是熱熱鬧鬧的生活場景，也不是和睦溫馨的家庭氛圍，更不是溫情脈脈的親情和友情。“零落”、“稀少”、“偏遠”、“偏僻”、“荒涼”，這些詞語所造出的句子使人感到孤寂、清苦，平添出幾分淡淡的哀愁。看完了這段影片，人們不禁要問：這就是中國妻子的出國夢？這就是中國妻子不惜一切代價而尋求的歸宿？
第三， 選擇以小見大的事實。電視片是以小見大、用事實説話的，有些事情表面看起來不起眼兒，背後卻有大文章。比如，榮獲1998年中國電視消息一等獎的作品《巴格達遭空襲紀實》，展現了1998年12月19日伊拉克首都巴格達遭到美英第三輪大規模巡航導彈襲擊的過程。中央臺記者水均益站在一幢樓房的平臺上，對整個事件進行了現場報道，我們親眼看到了爆炸的現場和被火光染紅的天空，也聽到了猛烈的爆炸聲。在對整個空襲進行了報道之後，水均益在現場告訴觀眾：“這次空襲一共持續了45分鐘，到目前為止，空襲的警報還沒有解除。而與此同時，巴格達清真寺的禱告聲已經傳出了，這就標誌著一年一度的穆斯林的齋月開始了。”這一即席報道，實際上表明的是中國政府的態度、立場和觀點。美英雖然持續對巴格達狂轟濫炸了45分鐘，但空襲只能摧毀幾幢建築物和設施，絲毫不會動搖一個主權國家人們的意志。同時也表明，伊拉克人民繼續忠實自己的信仰，對美英的空襲則報以一份輕藐和不屑。在《日本農村的中國妻》一片中，有一段王玉的同期聲，在談到自己的婚姻選擇時，她説：“1993年11月15日，我們兩人正式見面，見面同意了，就馬上訂終身。”接著，解説詞説道：“兩個語言不通、文化不同、完全陌生的男女，通過婚姻介紹所，在半個鐘頭內決定自己的終身。”一個簡單的細節，道出了這樁婚姻的草率。在一個小時之內，決定自己的終身大事，那今後幾十年的婚姻歲月又該怎樣熬過呢？這種簡單和草率的背後，正如片頭字幕所點明的：“如果婚姻是一場賭博，贏的是一個出國機會，輸的是終身幸福。”
第四， 選擇與表現主題密切相關的事實。主題確定之後，所有素材的選擇都要圍繞主題展開，主題的表達和深化往往作用於一系列有説服力和表現力的事實完成。所以，每一個事實的選擇，都要從一個側面表現或説明主題，使觀眾不僅能從屏幕上看到生動的情節和有趣的故事，而且能從中領悟到事實背後發人深思的主題。《日本農村的中國妻》中，一共講述了三位中國妻子的故事，一位是方小姐，半年前她通過婚姻介紹所嫁給了比她大十四歲的日本丈夫，她不僅改成日本名，還依照日本傳統三三九度儀式結婚。記者與這位方小姐來到了當時舉行結婚儀式的現場。方小姐説：“當時我就坐在這裡，穿的是日本和服。”記者問：“這是什麼東西呀？”方小姐説：“是杯子，酒杯。喝是時候這樣抬三次，然後再喝。”接著又介紹説：“這個是米，是供、供、供……”方小姐試圖説出供奉的對象，但她結結巴巴地説了三個“供”字，也説不出是供什麼的，雖然她在外表上穿日本和服，改成日本名，按日本傳統儀式結婚，但那些只不過是表面文章而且巳，骨子裏她對日本文化和風俗是不了解的，更談不上融入日本社會生活了。這種不相融的生活所帶來的酸甜苦辣，人們是很容易想見的。片中提及的另一位中國妻子是來自台灣的劉女士，18年前她嫁給了當導遊的日本丈夫，之後就跟隨丈夫來到山形縣居住，一住就是18年。最初的12年，她不與周圍的任何人打交道，直至山形縣來了一幫説得來的朋友，在這個偏遠的日本農村相互扶持。當記者問道：“已經18年了，你現在還想回去嗎？”劉女士毫不猶豫地回答：“還想回去。”記者問：“為什麼呢？”劉女士答道：“人家説，落葉歸根。我有很多的朋友都在台灣，我們真的是以心交心。跟她們在一起，我覺得很安全，好象回到自己家的感覺。”再一位就是王玉，記者問王玉：“你的理想是什麼？”王玉斬釘截鐵地回答：“我的理想是在自己具備一定能力的時候回國自己做點事情。”記者問：“你會帶他（丈夫）回去嗎？”王答道：“如果他願意去的話。”記者接著問：“如果他不願意呢？”王堅定地答道：“那就只有分居了。”不論是在山形縣呆了18年的劉女士，還是呆了5年的王玉，她們的共同心願就是有朝一日回到祖國，回去與朋友相聚，回去尋求安全感，回去做一點事情，回到自己真正的家。片中所提及的三位女士，各有各的經歷，各有各的生活境況，但創作者所選擇的這三段事實，都緊緊圍繞著主題，表現了不同文化背景的衝突，表現了在異鄉生活的無奈，同時也表現了中國文化對她們的影響，表現了她們對家鄉的思念。使觀眾看到不同年齡、不同背景的中國妻子共同的一面，從各個側面揭示了主題的深刻性。
第五， 選擇具體的、生動的事實。電視片選用的事實應該是具體的、生動的，不是抽象的、概念化的，那麼怎樣的事實才算得上具體生動？《日本農村的中國妻》選擇了一些生動具體的事實。當談到王玉看不慣今天日本的一切時，用了這樣的內容。王玉説：“我剛來的時候，我家的老太太把微波爐、烤箱什麼的全藏起來，我一用，什麼都沒有。然後半年一年以後，慢慢從屋子裏一件一件拿出來了。她認為中國人都是小偷，她怕你把東西偷走。有一次我開車進村，老太太們站在路邊上説話，我就把車停下了，老太太馬上説：‘中國人開車太危險。’你説這句話本身是不是對人是一種傷害！怎麼中國人開車危險，你們日本人開車就不危險？！”看著王玉一邊生動地比劃著，一這滔滔不絕地説著，字字句句都觸動和敲擊著觀眾的心，觀眾不僅聚精會神地看著、聽著，而且情緒和思緒也隨之起伏變化。
第六， 精彩的事實是經過創作者精心篩選的飽滿充實的細節。有血有肉的事實才能打動觀眾和感染觀眾，空洞的説教和枯燥的事實只會讓觀眾反感和厭惡。
責編：邢立雙 |
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