《新視聽》：在音樂劇中探尋新的視聽元素

《新視聽》：探索音樂劇中的視聽特色

　　【*花*霧*】《新視聽》主創，你們籌備這樣一期節目需要多長時間？
　　【欄目主創：劉 真】倉促上陣，知難而進，總共用了短短的半個月時間。
　　【網絡主持人：羅石曼】為何時間會如此短？以後還要延續這樣的製作週期嗎？
　　【欄目主創：劉 真】歷史上好像就沒有從容做一件事情的經歷，很多好節目都是在時間很緊的情況下完成的。以後每期一個故事，會越做越從容。

　　【網絡主持人：羅石曼】蔡明，您參與這部情景音樂劇體會到它最新的元素有哪些？
　　【特邀嘉賓：蔡明】最深的感受是音樂和歌曲是唱齣劇中人物的心聲，似乎會有一種很生動感覺。

　　【牛奶吐司】幾位嘉賓能説説電視音樂劇和舞臺音樂劇在創作上有什麼異同嗎？
　　【欄目主創：劉 真】首先是提供的技術手段有很大差異，電視的手段相較舞臺的手段更豐富多變。其次，舞臺音樂劇比較陽春白雪，電視音樂劇更通俗易懂。在欣賞過程中的不同是電視音樂劇不好看就可以立刻換臺，而舞臺音樂劇由於是在劇場演出，不好看你只能等到中場休息的時候才能退場。

　　【網絡主持人：羅石曼】黃教授認為喜劇創作最重要的一點是把握好什麼？
　　【特邀嘉賓：黃定山】喜劇其實和所有的藝術門類的創作是一樣的，比如很重要的一點“生活”，你還是要善於從生活中挖掘題材、挖掘能夠表達自己的思想感受或者你對生活不同的看法，但是它跟其它不動的一點就是，就是你生活的素材有一種特殊的要求，不是所有的生活素材或者所有的題材都能夠進入到喜劇創作的領域，它要求你對生活中的素材具有某種喜劇的特徵、某種喜劇的特性，帶有一種喜劇元素這樣的素材才可以進入到喜劇作品當中來。再一個就是技巧，大家可能會有一種感覺，包括我前面談到了為什麼有人説喜劇被悲劇難，其實我不認同，但是在某一個層面上喜劇作品的結構技巧有獨特的規律，比如我們經常會在喜劇作品當中談到誤會法或者説人物的錯位、或者兩個完全不同性格的人，比如一個非常急性子的人和慢性的人結合在一起，比如一個人明明是這麼想的，但是別人總是誤會他的想法，都會造成喜劇的效果。
　　總的來説，給你的喜劇人物放在一個很尷尬的情景當中産生喜劇效果，所以在喜劇作品中人物是最重要的。所以我們經常會談到在喜劇的創作過程中，本身事件帶有喜劇性，或者生活情景帶有喜劇性，或者人物的性格帶有喜劇性，我們想它的不同境界或者不同的藝術品位更高的是喜劇性人物，也就是性格喜劇，無論哪一種，最後無論是悲劇、喜劇，任何不同體裁風格的作品都要給我們帶來對生活的一種感受，我們對生活中人物的一種思考。

　　【大紅棗兒】音樂劇裏集結了流行新歌和經典情歌，為何原創的份額這麼少啊？
　　【欄目主創：劉 真】因為看電視的中老年觀眾更多的喜歡聽老歌，新歌對於只限于接受的觀眾來説，偏生冷吧。因為觀眾更喜歡熟悉的東西。
　　【蝌蚪貝貝～】如此現實的製作適合央視這個大臺嗎？應當有更高的追求。
　　【欄目主創：劉 真】每個行業工作都要有成果，我們的成果是靠收視率高低來決定的，看的人多收視率就高，這就是現實。

　　【無名劍9】好好的一個介紹唱片的專題欄目，已經形成了自己固定的觀眾群，挺好看的，改成了一個不倫不類的東西，實在難看，不改革是不是這些工作人員沒事幹了。
　　【網絡主持人：羅石曼】唯一的一個批評的網友啊，我會請幾位嘉賓好好談談。
　　【欄目主創：劉 真】放棄《唱片街》實屬無奈，因為沒有像你這麼多的收視觀眾群。當然，作為電視欄目也應該常換常新。