【鳴鏑】騰老師有沒有過討厭自己故事裏的主人公的經歷，是怎樣處理的？

　　【嘉賓：滕玉虹】説實話，有。有些人不像我們最初聽説或想象的那樣，或者和我們自己的性格有些隔閡，但我們在採訪中最重要的是尊重我們每一個採訪者，因為沒有他們的幫助，我們無法完成我們的節目，但我們會在這種接觸過程中儘量理解對方的觀點或苦衷，我發現假如你真正用心去理解一個人，實際上並沒有絕對讓你討厭的人，只會有無奈和情不得已。當然讓我感到幸運的是我們大多數的採訪對象都讓我們發自內心地接受並喜歡。

　　【網絡主持人】《週末講述》在講述一個故事時，這個故事已經發生過了。節目攝製要重新復原故事全程，那怎麼避免擺拍痕跡，強調第一現場感，使觀眾感覺這個故事就是正在發生的？

　　【嘉賓：滕玉虹】實際上，絕大部分故事都是已經發生過的，有許多東西我們需要模擬再現，藉以還原，但是我們試圖在每一個鏡頭中充分展現我們個人的想象力。我們不是一般意義上靠忠實紀錄來展現故事本體的紀錄片，也不強調第一現場感。我們試圖通過講述一個完整的故事，來展現一種命運，這種展現過程中所蘊含的真實性使人感同身受，才是我們節目追求的要義。

　　【生命如此脆弱】在製作節目的過程中，怎樣保證講述人是在講述而不是在表演呢。

　　【嘉賓：劉慧】與其他的紀錄片樣式不同，講述採用的是口述體，當一個人親口講述他親歷、親見、親聞的故事時，他的眼神、他的表情是無法掩飾的細節，所以這是最不可能作假的一種表現方式。如果你親臨過我們的演播現場，你會發現也沒有任何可以做秀的氛圍，感謝你對我們的關注！相信你自己的判斷，只有真實的力量才會讓人淚流滿面。

	嘉賓劉慧

　　【電視迷】看來講述不怕作重復的故事，那怎麼保證常做常新，大家都愛看呢？

　　【嘉賓：于丹】生活中很多事情的結果是重復的，但是過程並不重復，接受的命運是相似的，對待命運的心態是不同的，我們的辦法是注重過程和細節，描述心態和狀態，盡可能找到每一個嘉賓的個性，在老套的故事裏給故事一個新的感動。

　　【dji73】《週末講述》在公民思想道德教育方面有怎樣的考慮？是不是義不容辭？

　　【嘉賓：滕玉虹】我不知道思想道德教育這個詞是不是它的原始義，或者它現在已經有了引申義，我想一個節目的好壞應該側重於它所詮釋的理念，是否能平復人內心的傷痛，或者引逗一種善的力量，繼而使人在觀看後能夠體會到一種和諧和善之美。

　　【説句心裏話2】請問你們的節目是自己製作的，還是有專門的製作班底，一般從製作到播放的週期多少。

　　【嘉賓：劉慧】講述欄目有一群充滿了熱情的采編製作人員，他們來自不同的地方，承受著生活和工作雙重壓力，痛並快樂著向觀眾輸送優質節目。製作週期視情況而定，新聞性較強的節目四五天，一般情況下三周左右。

　　【三農經營】《週末講述》有信仰嗎？《講述》的終極目的在哪？

　　【嘉賓：滕玉虹】我覺得應該有，並且我有。沒有信仰我們不足以支撐我們自己的精神，我的信仰權作秘密吧，我想它貫穿于我節目的始終。

　　【脂肪堆積】劉慧，你製作的"講述新聞背後的故事--2002年度中國記者節特別節目"和"2003年度中國記者風雲人物--講述新聞背後的故事"都曾獲獎，能簡單介紹一下他們的主要內容，創造動機，製作過程嗎。

　　【嘉賓：劉慧】我感覺比較值得驕傲的是2003年記者節特別節目，不僅僅是因為它獲得今年的政府獎而是因為它真正傳達了我們欄目媒體立場。中國目前有近四十萬新聞從業人員，大家都需要榜樣的力量。所以推選什麼樣的人成為風雲記者才能保持這臺晚會的權威性也讓我困惑了很久，在全國各大媒體徵集來的近一百多名優秀記者材料中，我們只選取了八名成為風雲記者，不摻任何水分，拒絕任何的平衡，承擔了一定的風險，所以我認為得獎是對我們媒體立場的肯定。

　　【鳴鏑】今年選誰定了嗎？什麼標準？我看看我還有沒有機會。

　　【嘉賓：劉慧】我不認為我們有賦予誰榮譽的權利，能否成為風雲記者靠的也不是機會。中國記者風雲榜鼓勵的是那些有情懷，有職業道德，有社會責任感的記者。今年的初選還沒有開始，八月份左右會向全國各大媒體徵集，你的空間很大哦。努力吧。也請經常關注央視國際網站的講述頁面。

　　【淘氣】《講述》需要的是什麼樣的導演？什麼閱歷的人才夠做你們的導演？一定要閱歷豐富嗎？

　　【製片人：梁紅】《講述》需要的是關注人心的導演，因為我們的節目是做給關注人的人看的。閱歷豐富些雖然好，但那要看什麼樣的閱歷哦。主要是心理對頭，情懷對頭比較重要。

　　【淘氣】于丹老師，您覺得演播室形式的節目會不會在獲獎上受限制？

　　【嘉賓：于丹】你為什麼會這麼想呢？近年來獲獎的演播室節目很多啊，像《實話實説》、《面對面》、《半邊天》都曾經獲過政府獎。評獎是為了鼓勵創作的導向，主要節目的內容是優秀的，各種形式節目都可以獲獎。

　　【我就是鐵托！嘉賓回答呀！】做為媒體進行傳播之後，節目當中的被講述人的生活正常而平靜嗎，如何在講述故事和保護他們正常生活之間取得平衡。

　　【嘉賓：滕玉虹】講述人保持生活的正常是當然的，但他們的平靜肯定會或多或少地被打破，作為記者我們儘量在講述故事和保護他們生活平靜安詳間保持平衡，但我們知道自己肯定無法完全做到，就像我最近採訪的一個生者對死者的訪問，我知道我的採訪一定打擾了他們的生活，心裏也曾有惶恐，我希望能通過把這個片子做好，來撫慰他們。事實上，我們也在儘量做到。

　　【鳴鏑】看了半天，看出來大家都是些有情懷的人、對電視有追求的人。好耶！想沒想過給你們自己做些“《講述》人的故事”。

　　【嘉賓：滕玉虹】其實我們自己也有很多故事，同時你們的故事也豐富了我們自己的故事。但我現在還沒想好我需要的是像講述故事中那種跌宕起伏、命運感十足的故事，還是普普通通的平安喜樂的故事。您呢？

　　【淘氣】我看過《講述》好多節目中的講述人都很慘，做過節目後，節目組是否有相應的“幫助措施”？

　　【嘉賓：劉慧】你説的“慘”是指經濟狀況，還是精神狀態？我想指經濟狀況吧。如果嘉賓的精神狀態委靡不振是無法給觀眾以觸動，感染的。經濟上的困難我們會盡力而為，但我特別抵觸以經濟援助為目的，讓嘉賓來展示自己的苦難。

　　【網絡主持人】故事中的主人公在還原故事過程時（不是以語言，而是以動作），表現很自然，讓人感覺不到他們是面對攝像機。請問欄目是如何做到這一點的？是引導故事人物，給他們講戲，還是後期做了處理？

　　【嘉賓：滕玉虹】在採訪中，令我驚訝的是每一個被採訪者都有相當好的口才，遠遠地好于我，其實他們的文化水平並不是很高，但因為他們講述的是自己的愛恨情仇，每一句話都是他們內心情緒的涌動，真誠使他們的故事自然熨帖，這是他們的力量。當然後期剪輯也可以起一些錦上添花的作用。

　　【嘉賓：劉慧】感謝你對我們的肯定，真是內行人看門道。為了讓嘉賓在講述中自然放鬆，我們在設計演播室時儘量營造一种家庭客廳的氛圍，演播室的攝像機全都隱藏在叢叢的竹子後面，儘量避免給講述人帶來緊張的感覺。並且在此之前，我們的編導已經與講述人象朋友一樣進行了深入的交流。也許你沒有試過，當你開始講述你生命中的一段經歷時， 你也可以向他們一樣自然放鬆。

　　【淘氣】《講述》想過在節目現場設置觀眾席，讓講述人與觀眾互動嗎？或在演播室做一些形式上的突破？

　　【製片人：梁紅】目前沒想過。因為我們認為過多的觀眾互動會打斷講述人的回憶和傾訴，當初我們的節目定位就是想給講述人一個充分的空間，不追求屏幕上形式的熱鬧，只追求和屏幕前觀眾的心靈共鳴。

　　【漫遊世界】讓講述人能有心靈的自然釋放，少些別人的炒作。

　　【嘉賓：劉慧】我不希望大家把講述看成是演播室類的節目，我們一直把它當成一檔口述體的紀錄片來做。因為我們的每一期故事的極至表現就是講述人能打開自己的心靈，這需要一個相對封閉的空間，這也是為什麼我們不會在節目現場設置觀眾席的原因。但我們在特別節目裏會有這種特別的設置，謝謝你的關心！