《實話實説》：營造家的感覺

央視國際 2004年05月24日 10:11

　　參加過《實話實説》錄製的朋友會知道，在中央電視臺第6演播室，每次錄製開始之前，主持人崔永元都要進行一段時間的“熱場”，向大家表示歡迎和感謝，作一番自我介紹，講幾個笑話，回答觀眾的有關提問。他經常説的是：大家今天來到這裡，就是我的朋友，就象到我家做客一樣，一點都不用緊張。你們看，這就是我家的客廳，400平米，外面還有兩個廁所，一室兩衛，條件還可以吧。有時候説：真不好意思，很多人沒吃晚飯就趕來做我們的節目，我很想請大家一起吃飯，但那樣一來，咱們不就成了酒肉朋友了嗎？

　　在愉快的笑聲中，節目不知不覺地開始了。“來的都是客，全憑嘴一張”，大家象相識已久的朋友那樣熱烈地交談和激烈地爭論，不知時光之飛逝。當小崔向大家鞠躬，説“咱們下星期再見”時，很多嘉賓和觀眾感到意猶未盡，或者剛剛進入狀態，他們仍然激烈地爭論不休，合影留念，互留名址，大家真的成了朋友。

　　對於《實話實説》，營造“家”的感覺起初只是一種不自覺的努力，希望使大家盡可能地輕鬆、放鬆、多説真話不説套話；但是到後來，這越來越變為一種自覺的文化追求。如果用一句話來表達這種理念，那就是追求真實。

　　當我們開始做這個節目時，最感頭疼的就是大家早已形成的話語習慣，面對公共媒體條件反射般自然流暢的空話、假話、大話、套話。一些領導幹部很習慣地把演播室變成他單位的會議室，學者專家則把它變成了理論研討會。大學生如果不是把它當作記者招待會，作巨大的鋪墊、説了五分鐘話還沒有提出要問的問題；就是把《實話實説》當作大專辯論會，口若懸河語不驚人死不休。大多數人面對攝象機時往往忘記了平常是怎麼説話的——這在很大程度上應歸咎於媒體本身。觀眾需要進行語境移位，重溫在家中談話的感覺，因為沒有一個人會在家裏也那樣令人討厭地説話。因而，當《實話實説》播出之初，許多人感到震驚的首先不是談話內容，而是談話方式：怎麼，在電視上也能象平常那樣自然地説話，想到啥就説啥？

　　《實話實説》不是政府論壇、不是專家論壇、不是大專辯論會，也不是文藝節目，而是老百姓在一起説心裏話的地方，小崔給自己的定位是“鄰居大媽家的兒子”。做節目於是變成了講真話的比試，表現最好的，往往是老人和孩子。這大概是因為老人已不再需要説假話，而孩子還沒有完全學會。一個現場有一些老人和孩子，“家”的感覺便活生生地出現了。而語言最有感染力、最出彩的，通常並不是專家、演員，正是來自衚同、工廠、農村的普通人。只有他們才會説出“老貓房上睡，一輩傳一輩”、“後媽打孩子，一下是一下”之類滿堂喝彩的妙語，正是所謂“美在民間”。

　　講真話本身是具有足夠魅力的，而且是社會生活中相當稀缺的資源。追求真實於是成為《實話實説》的靈魂。不但談話的人物、事件必須是真實的，觀點必須是談話者自己的觀點（ 拒絕使用“託兒”），而且談話過程也應當是真實的，這意味著沒有重復、沒有中斷，由始至終一氣呵成。此外，還有細節的真實。一個基本的參照標準就是：在家裏談話也會是這樣嗎？於是，以前嘉賓坐的吧臺那樣的高腳凳改換成了普通的坐椅或沙發。以前主持人是在觀眾的掌聲中由高處走入場內的，這種從文藝晚會移植來的出場方式加大了主持人與觀眾的距離，把談話變成了演出。現在，主持人通常是在掌聲平息之後從觀眾席中站起來。我們也曾想到過現場重逢之類“催人淚下”的煽情的設計，但被一致否定了。那不是《實話實説》的風格，不但人為設計的痕跡太重，有違自然；小崔甚至認為這樣做是不太人道的：幹嗎不讓人家儘早相會，做一個節目真有那麼重要嗎？

　　我們做了許多與家庭有關的節目，包括夫妻關係、兩代人關係、鄰里關係、親戚關係、子女教育、結婚和離婚、休閒和養老等等。每做一次節目，和觀眾一起流淚和歡笑，都使我們沉浸在日常生活的真實感情之中。情至深處，連樂隊也忘記了演奏。我個人感到非常愉快的，是和節目組年輕的同事們的相處。與其它工作環境很不相同的是，這裡最沒有“單位”的感覺，沒有“領導”的作風和話語，沒有強硬的限制與管束，工作會議通常也總是笑話連篇，沒大沒小。事實上，大家是把《實話實説》作為一個“家”來營造的。在這個年青的家庭中，我是最為年長的“前輩”，彼此“尊老愛幼”，汲取、交換著不同的經驗。

　　能夠與自己喜歡的人一起做一件喜歡的事是一種幸運。我們都會更盡心地工作，為了小家，為了大家…