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有一種膚色在漸漸褪去
發佈時間：2005年03月04日 15:48 作者：范儉
2004年的夏天，我在讀沈從文的小説集，讀到《長河》的題記時，有一段話吸引了我：“表面上看來，事事物物自然都有了極大進步，試仔細注意注意，便見出在變化中墮落趨勢。最明顯的事，即農村社會所保有點正直素樸人情美，幾乎快要消失無余，代替而來的卻是近二十年實際社會培養成功的一種唯實唯利庸俗人生觀。敬鬼神畏天命的迷信固然已經被常識所損毀，然而做人時的義利取捨是非辨別也隨同泯滅了。”
讀到這裡，我陡然一驚。
就在2004年的夏天，我已經開始拍攝我的紀錄片《一種農民》，我試圖記錄幾個從中國當下農村社會裏走出來的農村戶口的人在都市裏一段生活軌跡，去發現在他們身上屬於這個群體所獨有的精神特徵，而他們的精神特徵最吸引我的就是在現代化的洪流中這些遷徙的中國農人身上的人格錯裂，即城市人與農村人的二元人格的融和與對立、傳統農業社會所培養的善良淳樸的秉性與現代城市文明所熏陶的重利輕義的庸俗人生觀的融和與對立。記錄的價值就在於變化正在發生，記憶正在逝去。就如同沈從文在20世紀30年代的湘西所看到與感受到的那樣。
令我吃驚的是變化竟然從半個多世紀前就已經開始，而變化的本質竟然也完全相同、毫無二致。
2005年的1月底，《一種農民》播出後，楊洋約我見面。楊洋是我拍攝的四個人物中惟一一個女孩，年紀也在四個人中最小，只有20歲。見她之前我有些忐忑，因為在片子播出前她給我打過電話，急切地詢問片子為什麼叫《一種農民》（她看到了這片子的預告片在電視上播出）。因為她周圍認識她的人都向她提出這個問題，她們認為像楊洋這樣的女孩既然已經從農村出來就不再是農民了。這讓楊洋很迷惑——她不知道自己還是不是農民。於是她向我詢問，我跟她説了我對她的身份的理解以及我為何要起這樣的片名，她聽了後對農民不農民的倒也就釋然了，只是對片子的內容還有些放心不下，問我給她剪輯成什麼樣了？在電視裏會不會難看？她的擔心其實是很單純的——她怕自己不上相。
片子播出後再見她，我仍然有些擔心楊洋會對“農民”二字提出質疑，另外我也擔心她會不會介意片子對她的刻畫，因為片子毫無保留地呈現了她的夢想的不可能、她的現實境遇的尷尬與淒涼，她能承受這些嗎？
出乎我的意料，楊洋絲毫不在乎片子對她的處境毫無遮蔽的呈現，她只是迷惑地問我片子中的一些細節是什麼時候發生的——在日復一日打掃衛生的工作中她已經記不太清楚在她身上發生的故事。她還告訴我她身邊的女孩看了片子後仍然對“農民”二字提出質疑（這些女孩大部分也來自農村），而她對這個卻一點兒都不在乎，因為她的媽媽跟她打電話説她就是農民，她的根就在農村。媽媽的話讓她很堅定，她對我説：“對，我就是農民，這沒什麼不好。”
聽起來是坦然，但這坦然中卻透出幾分幽幽的宿命。
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2005年的1月底，《一種農民》播出後，楊洋約我見面。楊洋是我拍攝的四個人物中惟一一個女孩，年紀也在四個人中最小，只有20歲。見她之前我有些忐忑，因為在片子播出前她給我打過電話，急切地詢問片子為什麼叫《一種農民》（她看到了這片子的預告片在電視上播出）。因為她周圍認識她的人都向她提出這個問題，她們認為像楊洋這樣的女孩既然已經從農村出來就不再是農民了。這讓楊洋很迷惑——她不知道自己還是不是農民。於是她向我詢問，我跟她説了我對她的身份的理解以及我為何要起這樣的片名，她聽了後對農民不農民的倒也就釋然了，只是對片子的內容還有些放心不下，問我給她剪輯成什麼樣了？在電視裏會不會難看？她的擔心其實是很單純的——她怕自己不上相。