做一個無悔的電視人 訪中央電視臺文藝部主持人汪文華

　　在新世紀第一個“五一”節來臨之際，中央電視臺和大連經濟技術開發區聯合製作了一期《曲苑雜壇》節目。在播出之前，中央電視臺文藝部《曲苑雜壇》、《電視書場》主持人、製片人汪文華接受了當地新聞工作者的採訪。

　　記者：汪導，我們作為大連的新聞工作者，還是請您談談你對大連的印象。

　　汪導：我曾經幾次來大連，首先，我敬佩大連。每次到這裡，都會看到大連的新氣象，都會有新感覺。特別是大連經濟技術開發區，在16年中發展迅速，為大連的改革開放和經濟騰飛做出了突出的貢獻。這裡的一磚一瓦，一草一木，一點一滴的變化，都凝聚著無數大連人的心血和汗水。能在大連製作節目，又在“五一”勞動節之前播出，是一件很有意義的事。其次我喜歡大連。在大連的山水之間，有許多大連人引為自豪的風光和景觀，還有大連人的豪爽和豁達，甚至還有大連的足球，這些對於外鄉人來説，的確頗具魅力。此外，就是觀眾們不知道的一個原因。我的先生是大連人，因此，説起來我還是一個大連媳婦，我對大連有著特殊的眷戀之情。

　　記：《曲苑雜壇》、《電視書場》欄目，在我國有較高的收視率。作為一個主持人，你是如何工作的？

　　汪導：我是一位普通的電視工作者。一個電視工作者，最大的欣慰莫過於得到觀眾對你節目的認可。每當我看到臺裏收視率的統計，每當我拆開一封封來自全國各地的充滿熱情與激勵的來信，就深深感到：我的工作沒白幹！我的耕耘有收穫！曲藝是我們中華民族幾千年傳統文化的燦爛結晶；雜技是文藝百花園中最別致、最具大眾化的一朵奇葩，兩者都是老百姓最喜聞樂見、最容易接受的藝術形式。以這兩種形式為載體的欄目，自然有一點先天“觀眾緣”的優勢。但是，得天不一定就能“獨厚”，先天的優勢如果沒有後天的“調理”，仍然成不了氣候。我們的形式是比較“土”，但土裏埋藏著真“金”。我們的工作就是要用這些民族化、大眾化的藝術形式去弘揚奮發向上的時代精神。我們要爭取把節目做得有趣味、有滋味、有韻味、有品位，讓觀眾有看頭、有想頭、有嚼頭，看完以後還有點琢磨頭！因此，我主持這兩個欄目的方針，就是“以小見大、以少勝多、以低衝高”，即作品小、內涵大；人物少、信息多；成本低、收視率高……。我負責的這兩個欄目，工作人員

　　只有三四個，其中只有兩位正式職工（包括我），還有一位臨時人員。就憑這兩根半梁柱要撐起兩個在全國有影響的名牌欄目，其難度可以想像。這樣對於我們來説，就更要懂得團結的重要。懂得只有以誠相待、以心換心，才會有凝聚力，向心力、輻射力！它的核心是我們的奉獻，我們的敬業，我們的無私，我們的拼博所形成的人格魅力！我們在全國各地有一批專業作家，更有一大批《曲苑雜壇》的愛好者和熱心人做我們的堅強後盾。所以，取得這樣的成績，我要特別感謝他們，感謝全國的觀眾。

　　記者：喜歡《曲苑雜壇》的觀眾感覺到，你在節目中注意推出和扶持新人。你覺得推新人有風險嗎？

　　汪導：當今的時代是激烈競爭的時代，而競爭説到底是人才的競爭。因此，我們依靠能人，團結老人，培育接班人，全力以赴推出一茬又一茬的新人。新人大都風格獨具，但有的表演稚嫩，有的也擔心全國觀眾不認可。這就需要我們在編導、創作、排練、製作等方面下很大的功夫。《洛桑學藝》是大家非常稱道的節目。洛桑便是我們推出新人的典型代表。藏族演員洛桑學的是舞蹈，擅長一些模倣。他所有的絕活在別的晚會上全都演過，但沒有給觀眾留下什麼印象。後來，我們對他進行了全方位包裝，從節目的名字到服裝、從表演到人物，以至於演播室錄像時他的節目放在什麼位置，後期製作、編輯合成放到什麼場口，都經過了週密的設計。節目成功了！洛桑也紅了，他成了區別於一般明星大腕而深受電視觀眾喜愛的一位藝術新星。《洛桑學藝》之後，我們又相繼推出了《聰明的劇務》、《新疆妹》、《馬虎與週到》等系列節目。今年推出了吉林青年演員于小飛的《放驢小子》，本期又推出了大連人熟悉的《王記者》。《曲苑雜壇》推出了一大批觀眾認可的新面孔，使廣大觀眾更加關注和喜歡我們的節目。

　　記者：你在節目中怎樣適合觀眾藝術欣賞水平和多樣化的需求？

　　汪導：《曲苑雜壇》在藝術門類上限于曲藝和雜技。這古老的民間藝術在舊社會屬於“什樣雜耍”。它們的藝術和技巧含量高而文化含量低，在中老年中有一定的觀眾，對年輕人來説缺乏吸引力。有很多人喜歡傳統的相聲段子，但遺憾的是那些老藝術家紅火的時候，沒有條件留下錄像資料，只有錄音帶。我們總不能讓大家看著錄音機欣賞相聲吧。所以，我們把侯寶林先生的“做大褂”、“三棒鼓”、“武松打虎”等經典相聲段子拍攝製作成了相聲電視，彌補了只有聲音看不到畫面的不足，把老藝術家留下的錄音搬上了屏幕，青年觀眾非常喜歡。為了在競爭中立於不敗之地，為了適應廣大觀眾越來越高的需求，我們力求在“新、奇、特”上做文章。俗話説：人無我有，人有我優，人優我變。比如《洛桑學藝》等等系列節目的表演，早已突破了傳統相聲的框架，在節目的質量上，反復打磨，步步攀升，同樣是小品，你搞單本，我搞系列；你發掘小品本身的潛質，我則借鑒姊妹藝術的精華。在2000年正月正晚會中播出的“五朵金花”，五位反串的婆婆，各亮看家本領，在各自亮絕活時，我們把東北二人轉、流行歌曲、廣東粵劇、硬功、芭蕾及“土得掉渣”的二人臺揉到節目中來，又豐富，信息量又大，絕活薈萃。當別人同樣也做得很優秀的時候，我們便又開始尋覓更新的視角，更巧的構思，在變化中開闢新的天地。手影戲是民間技藝，我們把它與電影“列寧在1918”嫁接起來，再現了列寧與斯大林的偉人形象。節目播出後，反映非常好，既有一種懷舊感，又讓觀眾耳目一新。我發現外國人特喜歡馬戲，而馬戲在我們國家還僅僅是起步，是初級階段。為此我們在節目中作了大膽的嘗試，受到觀眾的歡迎。而動物明星的表演，也彌補中央電視臺馬戲節目的空白。

　　記者：觀眾從電視熒屏上熟悉你，其實大家也很關心熒屏背後的你。

　　汪導：作為職業女性，我和許多女同胞一樣，在工作和生活上承受著很大的壓力。在工作中，我是導演、主持人和製片人，在生活中我是妻子、是兒媳、是媽媽。丈夫常年在日本工作，已經十幾年了，我上有七、八十歲的公婆，下有十來歲的小女兒，家裏只有我一個年輕人，北京沒有任何一個親戚。常常在我最忙的時候，不是公婆病生病就是孩子有事。有一次我出差不在家，孩子在學校胳膊摔斷了，很嚴重。學校把她送到醫院，爺爺和奶奶在家急得不得了，又不認識醫院，孩子一個人躺在病床上不能動，身邊也沒有人。恰好我晚上趕回北京做後期編輯工作，夜裏12點從機場直接到了醫院，醫生已經給打上了石膏，看著孩子一個人躺在病床上，見了我把被子蒙在臉上，不敢看我。我問她疼嗎？她搖搖頭第一句話：“媽媽，對不起，你這麼忙，我還給你找了麻煩。”有時候，我真地感到好累好累，累得想躺倒；有時候，又感到太苦太苦，苦得想放棄，然而，只要觀眾説一聲：我們喜歡《曲苑雜壇》，我們需要《電視書場》。”我便立刻精神煥發！我當過兵，是部隊的大熔爐鍛造了我堅強的性格，部隊轉業後，我在中紀委工作，是嚴謹的機關生活使我更加正直、忠誠、努力奮進。最令我欣慰的是：勞動的價值，生命的火花，都和我們所辦的節目一起在熒屏上閃耀！

　　《曲苑雜壇》至今已播出一百多期了，而且一直是中央電視臺一套的黃金時段。《電視書場》每集20分鐘，每天在中央電視臺第一、三套節目首播，至今已播出6000集長篇評書節目，收視率一直位居中央電視臺前20名。《曲苑雜壇》在中央電視臺各級領導的關心培養下，在社會各界老師和朋友們幫助下，取得了一點點成績，曾獲“全國十佳攝製組”，多次獲全國優秀節目一等獎、優秀欄目獎。我在全國主持人大賽中榮獲“金話筒”獎，還被評為“全國十佳製片人”，廣電總局，中直工委的“優秀共産黨員”，藝術界“德藝雙馨”的代表。黨和人民給了我這麼多榮譽，使我深感不安，也給了我繼續拼搏的動力。

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