（文/舒崇福）
　　軍人的人生永遠與國家的命運、民族的興衰緊緊相連。不論是站在第一線面對面與敵人作戰的軍人，還是站在第二線為戰勝敵人從事軍事科技研究的軍人，他們的身上都背負著一個共同的使命：為國家，為民族的興衰存亡承擔責任。腳踏著祖國的大地，背負著民族的希望，每個人都竭盡全力去戰勝敵人是他們生命的全部意義。

　　軍人絕不是一個單單的個體概念，社會和責任賦予了他們更多的群體內涵。然而，他們畢竟又是一個個個體的、自在的人。正是這種個體與群體，自在與責任之間存在差異的不平凡人生，使我們從他們身上看到了耀眼的人性光輝。

　　人性在藝術上是個既古老又永遠時尚的話題。我個人認為，能夠為著一個民族、一個群體的利益而無怨無悔地奉獻，犧牲個體利益、乃至生命是人類自它存在以來能夠提供給今天的最偉大、最高尚的精神財富，是人類在其自身進化過程中煥發出來的最美麗、最燦爛的人性光輝。我們可以看到，《國家使命》中的人物幾乎都活動在這種崇高的人性光環中，我們的任務就是濃墨重彩地去讚揚他們，歌頌他們。

　　順便説一句，《國家使命》是我繼《突出重圍》之後拍攝的第二部現代軍事題材長篇作品。《突圍》後，我的創作陷入了更深的重圍。現代軍事題材還能怎麼拍？拍什麼？一段時間裏我既焦慮不安又茫然無措。拍《國家使命》是我“突圍”後又一次突圍，我把我的目標定在對軍人這個特殊群體最美麗、最崇高的人性張揚上。劇本大家都看了，都頗有感觸，這為我們的創作打下了良好基礎，但願通過大家的努力，能幫助我完成我的第二次突圍。

　　《國家使命》在風格和樣式上與《突出重圍》完全不同，相同的是敘事內涵上的宏大結構，兩個劇關注的都是國家和軍隊建設的大事。《突》劇用宏大敘事的結構和形式完成了宏大敘事的內涵；本劇力圖通過平民敘事的方法完成宏大敘事內涵。如果説我在《突》中製造了一個鋪天蓋地的大浪的話，在《國家使命》中我們要做的是構築一條類似長江、黃河那樣的河，它表面上波瀾不驚，水下卻涌浪不止。《突》劇看後給人以強烈的震撼和思考，而《國家使命》給人的是坐在平靜的河灣，欣賞流水衝沙的優雅感，涓涓泉水入心，縷縷清香沁人，通過情感的點滴積累，最後給人以強烈的人性美感和情感衝擊。

　　無疑，《國家使命》是一部需要用更大的耐心和更細緻的手段來表現的作品。我們的所有工作都在服從這個原則。鏡頭語言追求細膩、委婉、精緻的風格，做剛中有柔，柔中有剛，剛柔相繼，與作品整體敘事一致。美工部門除了營造出本劇所必需的歷史感、年代感，更重要的是參與攝影部門關於本劇基調控制，為他們提供充分的色彩條件。演員的表演要解決好兩個問題：時代感和年齡感。因為這是一個跨度達三十五年的戲，走進時代、走進人物的每一個年齡段，是這個戲表演成敗的關鍵。

　　最後，再一次感謝大家的合作。