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當我認真的看完《一江春水》的文學劇本，我仿佛又回到了那個硝煙瀰漫的年代，故事講述的是發生在抗日戰爭時期，在上海的民營企業家一家人在戰火中經受洗禮，飽受煎熬的故事。它讓我為之震撼，我手中的劇本仿佛正在向我講述發生在數十年的那些人們的悲慘命運以及和侵略者頑強鬥爭的一幕又一幕。
它講述的正是不同的人面對戰火、面對侵略的不同態度，以及他們所經歷的不同遭遇。但是，到底該如何將這些動人的文字轉換成畫面呈現給廣大的觀眾，我卻猶豫了：這是一部有著特殊意義的電視劇，但它又不同於以往那些反映抗日戰爭題材的影片。因為，在片中，既要有大時代背景的展現，還要主要人物的命運變化細節。
為了真實反映劇本中的故事，我和劇中的幾位主要演員以及主創人員進行了多次研討，一個想法在我的腦海中逐漸成型。而那也正是劇本中所要追求的那種境界。
首先，我對故事的走向和人物的命運做出了相應的調整，把片中原本存在的企業家與黑幫人物的爭鬥上升到國家民族利益的高度，變成與日本侵略者的直接矛盾，加強矛盾的衝擊力。使故事本身更加具有凝重的歷史氣息。
第二，在對演員的表演上，我做了幾點重要的調整，針對幾位主要人物的身份、性格等特點做出了明確要求，使演員在表演上脫離以往戰爭題材刻畫人物時容易出現的臉譜化問題，使人物更加鮮活，表演更加自然。
第三，對場景的要求。本片既然重點講的是一位企業家家族中每個人的命運變化，那麼企業家的住所自然也就是本片中的主要場景。在針對這個場景和片中其他主要場景的選擇時，我本著大方、厚重、通透的原則進行了遴選，使得本片的場景既符合當時歷史背景的要求，又具有現代人的審美要求。
第四，對服裝、化粧等方面的要求。雖然本劇表現的是二十世紀三、四十年代的上海舊貌，但在服裝和化粧的要求上，我希望能打破以往時代特色的束縛，更加大膽地進行創新和演變。對幾位主要人物的服裝，我提出既要具有中國傳統的服裝特點和一定時代特色，又要加入一些新鮮時尚的點綴，使人物的服裝更加貼近人物的性格和身份。在人物的造型上，我要求在不同時期要有不同的變化，特別是在抗戰前以及抗戰開始這兩個明顯時期要有強烈反差。
第五，對攝影和燈光的要求。在這方面，我的要求比較高，我要求攝影師對構圖比例要具有設計，要有明顯的景深、景別變化，而且要根據人物情緒的起伏變化控制演員的調動和機位的移動方式，使鏡頭再具有動感的同時，又不失去應有的厚重。而在光的要求上，我要求明顯的明暗反差和光線對比，通過不同環境對光線的變化，突出氣氛、刻畫人物。
第六，本片的音樂。在這方面，我要求作曲和作詞在注重三十年代時代特色的前提下，加入一些時尚的音樂元素，使整個片子要具有一定的時代特色，但又在適當的時候有一些新鮮時尚的情緒變化，諸如加入部分爵士樂、探戈等。
第七，即是本片後期的剪輯製作，在本片的剪輯上，我希望打破傳統的剪輯方式，在注重節奏和突出演員表演的前提下，加入一些特技手法和變格手段，使整個片子中暗藏一種動蕩的感覺，更加暗顯時代特色和本片主題。
以上，是本人對《一江春水》的一些製作理念和要求，要實現這些要求，還需要諸多同仁的努力和配合，我們將盡最大的努力製作一部精品奉獻給廣大的電視觀眾。
《一江春水》製作總監、導演于榮光
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