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2001年8月底，我結束了在青藏高原的工作，飛到廈門《台灣海峽》劇組。因為這個戲年代跨越長，劇組先拍的是後半部分，就是戲中我扮演的李子奇年老後、和兒女們長大後的故事。我到的時候劇組在完成後半部的掃尾工作，準確地説，我早來了十天。之所以早到組裏，當時心裏有兩個考慮，在《台灣海峽》劇中，我扮演的李子奇的青中年時代，老年時代由孫海英來演。我和我這個《激情燃燒的歲月》裏的“爹”還真是有緣，這是第三次合作了，同演一個人，性格既鮮明又複雜的——李子奇。早來呢？一是想看看孫海英怎麼演老年李子奇，這會對演李子奇的青年時代有幫助，二是想早些深入人物。可是不巧，我到那天孫海英剛走，本想見到我“爹”一通聊，對人物是有很大幫助的，給他打電話，電話也一直是關機，很可惜。
早來這幾天，我只做一項工作，人物創作的案頭。首先説：李子奇是全劇的中心人物，大部分矛盾。衝突都圍繞他展開，性格鮮明又複雜，多側面，不好解釋的形象，從本質上講：李子奇在政治上沒有什麼追求，極端厭惡戰爭，可命運總讓他在軍隊有理不清的瓜葛。他因饑餓而應徵參加國民黨抗日，保住了肚子。其餘時間都與山野裏的花花草草打交道，因為祖傳天資，他對草藥和中醫有著極高的悟性，藥箱總隨其身，丟了命也不能丟了藥箱。李子奇對自己沒有過高的期望，非常務實的估計著未來——開藥店，當醫生。打仗時他不願殺人，就對天開槍，一再企圖逃跑；國軍南逃時把隊伍帶得東倒西歪，偏巧讓他遇到了陳安，會按摩接骨的手加深了他和黨國的關係；東山抓丁，無比懊喪，因不敢回大陸，就再也沒有任何癡心妄想，老老實實地等著轉業。因偶然的英雄救美的事件發生，離開了部隊，這才如願以償地開起了藥店。憑著他的精明能幹，大膽冒險也成就了一番引以自豪的事業，總的來説，李子奇是被歷史被命運牽著走，他無力抗爭，只能在小範圍裏，通過努力，對自己的生活進行適當的調整。
李子奇性格外向，敢説敢做，不缺乏基本的正義感，對朋友仗義，但覺悟沒有高到容忍犧牲自身利益和安危的程度，他有自私的一面，有圓滑世故的一面，是一個可以稱之為好人的人，一個有局限的正常人。銅缽村抓丁，對阿五、龍七等充滿同情，又以長官自居拉開距離，退役後，讓龍七等為他走私藥材，既做成了買賣又接濟了兄弟，一舉兩得。他心中記挂與鐘浩全的結義之情，四處打聽鐘母下落，並接回家中奉為高堂，加上他自學成材的醫道確實消除過不少人痛苦，藥店在他的經營下蒸蒸日上，於是在軍隊裏，在社會中頗有頭有臉。可他的家庭感情生活像一團亂麻，剪不斷理還亂。這得從李子奇獨特的感情觀談起，他本質認為女人沒有好壞的差別。不一樣的女人有不一樣的特點，就有一樣的動人之處，而他就理所應當被不一樣的女人吸引。和他有過關係的女人，他都愛，情感上講都是真的，沒有欺騙。
鳳兒是他一生最愛的女人，戰場相識，戰場結合，共生死走過來的。既使他到台灣與天如結合，也沒有超過他對傾注的情重，鳳兒少女時的青春氣息和樸實善良的形象，讓他終生難忘，他時不時地想起鳳兒。幾十年來，鳳兒的形象在他腦海裏影影綽綽出現。因為兩岸隔離，常因不知鳳兒下落，常惦念，心中吊起一塊石頭，忐忑不安。看到一個傭人極像當年的鳳兒，他竟然招回家來服侍鐘母，錯將女傭當鳳兒愛，致使有所行為，此事使他變成了有我心的男人，成為天如離他而去的理由，從此不再有妻室。
在家族中，他不是一個好丈夫，自然成為一個受孩子們尊重的好父親也就勉為其難，所以和天如的兒子李瞳不重視他，和鳳兒在大陸生下的兒子鐘鳴不接受他，晚年李子奇，努力地想為他的女人和孩子們做點什麼，用金錢來縫合往事，他在兩個女人的天平上跳舞，搖擺不平。兩個女人都為他生下一子，而他終究沒有給她們幸福，償還這些良心債成為他最大的願望。
在朋友中，一是鐘浩全，他們的關係在全劇中具有象徵的意義，一個大陸人同一個台灣人命運的錯位，感情的糾葛，情義的交融，成為主線貫穿全劇。他倆是出生入死的朋友（山洞逃避日本兵樂追擊）又是對立統一的雙方（集美之戰喊話，棺材中逃命）更是氣血一脈的親人（充當浩全養母）。
二是陳安、李子奇這一輩子經歷了數次的關係變化，從長官到朋友，從知己到情敵，從敵對到理解，從猜疑到溝通。陳安應該是最了解李子奇秉性的人，李子奇心裏最敬畏的也是他。即使後來，天如嫁給了陳安。可是老了，他倆還能舉杯對飲、笑談人生。
我想説作為演員我遇到了一個好角色，大家底下也聊，這是個戲保人的角色，這我同意，李子奇這個人物寫得好，能不能完成，完成到什麼程度。我要説，我盡力，我真誠的表達他，我是那個時代的人物，我是李子奇。
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