王 敏

　　電視連續劇《紅領章》是一部表現“文革”時期我軍基層部隊，頂著重重困難，繼承革命傳統，鍛造人才，加強戰鬥力的故事。但是作品沒有正面去表現那慘烈的路線鬥爭，而是以上個世紀70年代“文革”後期，到80年代中期，粉碎“四人幫”後撥亂反正中的軍營生活為背景，通過一群不同家境，不同性格的年輕人命運的揭示，展現了一代軍人“一身綠軍裝，兩面紅領章”的青春歲月和生命歷程。

　　“文化大革命”的荒誕，不可能對軍隊不産生影響。不用説正面受到的種種衝擊，僅就來自五湖四海的官兵們，有哪一個人的家庭沒有被裹進這場洪流中，又有哪一個人的心靈沒有被這場“革命”所觸及！參軍，本是適齡青年報效祖國不可推卸的責任和義務，像班長張社會、從城市到內蒙插隊的馬春光、無父無母，跟姥姥相依為命的方敏，這是戰士中的絕大部分。也有趙海民、劉越這樣的青年，懷著繼承父輩事業的理想，自覺站在保衛祖國的第一線，邁進了這個英雄的行列。當然，為了改善自己的生活和命運，抱著種種個人目的穿上這身綠軍裝的也不乏其人：農村子弟李勝利為了改變自己農民的身份而入伍；“文革”新貴、革委會副主任的女兒胡小梅，參軍趕的是時髦；專愛挑撥個小是小非，看不起農村兵的何濤，是為了逃避上山下鄉而來到部隊找出路的；而父母尚在獄中的“走資派”的兒子黃小川，則是劉副司令放進部隊加以保護的……不同的出身，不同的經歷，不同的性格，不同的慾望，自然會産生形形色色的碰撞，矛盾衝突也就在所難免。編導的功力在於緊緊抓住這一組組的矛盾，塑造了一群活生生的，有著濃郁的生活氣息的處於不同層面的人物形象：上至大軍區副司令員、師長、參謀長，中有連長、政委，最為生動的當屬那些基層的排長、班長和閃爍著青春活力的戰士群像。作品通過這些人物的不同慾望和追求，不僅將部隊這所大熔爐在那個特殊時期的獨特生存狀態和精神面貌揭示出來，而且，以極其簡煉的筆觸，將與部隊相關的地方生活畫卷展示在觀眾面前。

　　編導善於運用細節，大膽地使用對比。同樣是參軍，同住一村的趙海民與李勝利兩家“鬥智鬥勇”，受盡了艱難。李勝利以父親是生産隊長的優勢將唯一的名額搶到手；而趙海民的被特批報名，是把一條腿扔在了朝鮮戰場上的榮譽軍人父親帶著兒子去武裝部“爭理”“爭”來的。為了入伍體檢，花五毛錢租一個床位，應徵青年同家長擠在一起的大通鋪的場面，給人以極大的震撼，就這，趙海民的父母還捨不得花錢，只給兒子租了一個床位，老兩口拖著傷腿在寒夜中坐在外面！再看嬌生慣養的胡小梅，同樣是令人激動的入伍體檢，卻躺在舒服的床上“困著呢！”讓父親的秘書拿著登記表去醫院“填一下”就入伍了！同是幹部子弟，劉越爽朗明亮，黃小川卻謹小慎微。因為劉越説膽小的小川像“小特務”被父親狠狠給了一巴掌，而小川的“膽小”卻是因為父母被“四人幫”以“特務”的罪名關進監獄下落不明！……細節的擷取，鮮明的對比，不僅揭示了人物性格，人物關係，而且連同那個時代的特徵和氛圍，一起生動地呈現在觀眾面前。

　　演員的出色表演是這部作品的又一道亮色。可以説，這裡面沒有什麼明星大腕，多是部隊文工團的年輕演員，但是他們熟悉生活，對軍營有著獨特的情感，表演質樸、真誠，他們旺盛的青春活力賦予作品以天然的魅力。演員們的出色表演，將軍營裏嚴肅的神聖和愛的深沉，性情的豪放粗獷和情誼的細膩熾烈詮釋得異常動人。僅就高峰塑造的張社會來説，簡直就是一個“活班長”。他在連長面前為戰士求情，撒著“賴皮”卻不失上下級的分寸；拍著桌子批評戰士，但在憤怒的背後滿含著對戰士的愛；他即將復員退伍，摘下領章、帽徽住進退伍老兵班。聽著老兵們發著“牢騷”，説著“活思想”，雖説他感同身受，但站在那裏仍不失那麼一份做人、當兵的尊嚴。……高峰塑造的張社會，不管穿不穿軍裝，帶不帶帽徽，都是一個兵，都是一個班長；醉著醒著都透露著那份真誠；哭著笑著都掩不住那份威嚴。“回家種地不在乎，可每天早晨醒來聽不到軍號，聽不到口令，那才痛苦！”他並不顯得高大，甚至有些平凡，但是，從他的身上，我們卻分明感受到軍隊的魂魄！戰友電視藝術中心選用並培養了這麼一批朝氣蓬勃的年輕演員，其膽識和經驗值得認真研究！

　　《紅領章》和同樣是戰友電視藝術中心拍攝的《我們的連隊》，可以説是姊妹篇。兩部作品的切入點雖然不同，然而卻相得益彰地將不同時期的基層連隊的官兵生活的總體面貌呈現在觀眾面前。它生動地揭示了解放軍是一個鍛造人才的大熔爐。不僅表現了我軍將士對忠於祖國，忠於人民，全心全意為人民服務的光榮傳統的繼承，而且反映了這支英雄的部隊的開拓創新，與時俱進的雄姿 。兩部作品相輔相成，産生了一種持續流動的史詩感，讓我們從不同歷史時期的連隊風貌中，看到了偉大的人民軍隊前進的步履，諦聽到這支鐵流無堅不摧的精神脈動！

責編：淩微