李春來

　　北京軍區政治部戰友電視藝術中心和江西電視臺電視劇製作中心的一群年輕的電視工作者，憑著他們的赤誠、膽識和藝術靈氣，硬是在塞外一座簡陋的軍營裏，拍出了一部展現一代軍人“一身綠軍裝，兩面紅領章”的青春歲月和生命歷程的電視連續劇《紅領章》，拍出了綠色軍營裏的中國軍人在歷史的烽煙中，飄揚著的對祖國的忠誠。

　　編導為我們設置的藝術格局是狹小的：邊陲一座普通的軍營，一群平凡的男女士兵。然而，透過這個藝術格局的窗口，讓觀眾看到的卻是一部威武雄壯、氣勢恢宏的活劇。它力圖表現的是我軍前進的大題材，大事件；揭示的是黨領導下的人民軍隊的大意識、大內涵；謳歌的是一群小人物的大胸懷、大抱負。編導高屋建瓴，匠心獨運，充分運用電視手段，把精心設計的藝術小格局熔鑄到時代的大格局裏。

　　我曾經擔心，面對熒屏中的帝王大戰、神鬼大戰、警匪大戰、明星大戰，《紅領章》沒有一個明星大腕，演的又都是小人物，能行嗎？令人欣喜的是，《紅領章》以自己獨有的藝術魅力征服了電視觀眾。

　　《紅領章》人物眾多，情節紛繁，時間和空間的跨度很大。但是藝術構思精當細膩，製作的脈絡清晰流暢，充分顯示出創作者們廣闊的藝術視野，博大的藝術胸懷，非凡的藝術功力和嫻熟的藝術技巧。

　　藝術的力量來源於歷史的真實，而失去真實的東西，決無藝術可言。歷史真實和藝術真實的交融統一，使《紅領章》在濃郁的歷史氛圍中，透出鮮明的時代特徵和藝術追求。一是情節真實。對於發生在二十世紀七十年代初至八十年代中期的軍營生活，編導們沒有過多地渲染和修飾，以期展示歷史的本來面目。野營拉練，部隊涉過冰冷的河水，拍的輕鬆、自然；三班的一次次班務會，拍的生動、感人；李勝利用軍裝和大頭鞋換豬肉，拍的樸素、真實。《紅領章》在許多情節和事件的表現上，都保持了真實和藝術的完美統一。二是人物的真實。《紅領章》堅持不隨意拔高或貶低的原則,賦予每個人物以鮮明的歷史色彩和個性特徵。胡小梅的形象塑造是相當成功的。她能歌善舞、容貌俏麗的外形讓人喜愛。她對馬春光的愛慕和追求讓人相信。她在父親倒臺後精神上所遭受的重創讓人同情。她脫下軍裝，趁戰友們尚未起床黯然離別軍營,讓人潸然淚下。趙海民、劉越、張社會等角色都顯示了一種令人信服的人物真實和人格力量。三是細節的真實。《紅領章》大處著眼、小處著手，認真運用細節，達到了真實、傳神的程度。如梁連長練啞鈴，張社會捲煙抽，方敏扔襯領，胡小梅藉故回豬圈，李勝利腳踩槍件，趙海民暗中護著黃小川等等，都是神來之筆。正是這一個個真實的富有生活情趣的小細節，顯示出編導者信手拈來、涉筆成趣的大手筆的藝術功力,為《紅領章》增添了光彩。應當説，《紅領章》給我們留下的藝術體驗，是濃重而強烈的歷史感、真實感、凝重感和親切感。

　　軍人群像的成功塑造，是《紅領章》編導們的潛心追求，也是演員們最直接的藝術表露。劇中出現的軍人形象之多，塑造之豐滿，演員的量級之輕，是其他電視劇無可比擬的，也是《紅領章》的一大特色。高志強飾演的梁連長，高峰飾演的張社會，形神兼備，令人信服，達到了相當高的水平。趙志剛飾演的何濤，孫琳琳飾演的方敏，魏春光飾演的馬春光，劉淩志飾演的黃小川，生活而不拘謹，灑脫而不放縱。楮栓忠飾演的李勝利，耍心計而不招人恨，小聰明而惹人同情。宋笠娜飾演的胡小梅，不溫不火，瀟灑得體，順其自然，張馳有度，是劇中的一大亮點。特別是當人物命運出現重大轉折時，宋笠娜的表演更是精明嚴謹，精彩奪人。高冰飾演的趙海民穩健自若，黃維娜飾演的劉越樸實坦誠，都給觀眾留下了極為深刻的印象。

　　當然，《紅領章》也還有些不足之處，場景的變化過於稀少，營房的裝飾過於簡陋，個別場面還有些偏自然主義而缺乏美感。但是，不可否認，《紅領章》在沒有一位重量級的明星領銜下，在軍旅電視連續劇中，樹起了一面成功的旗幟。

責編：淩微