自從確立了電視劇《快樂星球》要表現“快樂”這個主題以後，幾年來，“快樂”就成為出現頻率最高的詞經常挂在嘴頭上，現將這方面的思考一、二、三、四訴諸文字，以求高人解惑，更力求能準確體現于熒屏。

　　一、 快樂比什麼都重要

　　什麼是“快樂”，什麼是真正的快樂？人生怎樣才能快樂？快樂有生理上

　　的，有心理（情緒）上的，更多的時候甚至表現在觀念上的，快樂觀（感）因人而異。比如説有人是“我擁有我快樂”，有人是“我平庸我快樂”，有人是“沒煩惱就快樂”，有人是“做自己想做的事就快樂”，有人更複雜：“痛並快樂著”、“累並快樂著。”我們這部立志於要向全國三億少年兒童奉獻快樂的電視劇到底要宣揚什麼樣的“快樂觀”？這是拍好本劇的首要問題。去年四月份，北京來了人，仲呈祥、李準先生在劇本研討會上明確提出：我們這部戲，要宣揚一種為別人奉獻、為別人創造快樂才是真正的快樂這一創作命題。高人定了位主創人員茅塞頓開，並確定了我們的“快樂三步曲”：《快》劇要表現小朋友們是如何快樂、怎樣快樂的；少兒受眾在看《快》劇時應該是一個快樂的過程；，並希望這部電視劇宣揚的“快樂觀”能對生活中的朋友們有所啟迪，使我們所有的觀眾朋友一生都夠快快樂樂。快樂畢竟是人生精神上的第一需求。

　　二、 我“墮落”我快樂

　　記得籌備建組時，北京影視圈一朋友要求到劇組工作，同時並半開玩笑地

　　向我提出一個要求：不打名字，不告訴北京圈裏的人。我不解，反問為什麼。他認真地解釋説：北京圈裏的朋友如果知道我已經“墮落”到去拍兒童劇了，就該笑話我了，以後説不定我就沒活幹了。這句話讓我感到吃驚，同時也讓我明白了國産兒童劇為什麼少的一個原因了。經過這大半年的折騰，我確確實實體會到了兒童劇難拍，為什麼很多人不願意拍。兒童劇比起成人劇來，多了許多額多的事，比如説兒童演員的學習問題、管理問題、安全問題、培訓問題，有一段時間，我們拍攝基地裏各門功課老師雲集，老師比演員都多，特別是這部電視劇有三個特點：超長+兒童+科幻，佔一條就讓人受不了，作為該劇的導演並製片人，我真正體會到了什麼叫身心疲憊。有時自問：自己是不是真“墮落”到和孩子們為伍、靠拍兒童劇為生了？但每次你看到孩子們一雙雙天真無邪的眼睛，感知他們純潔的心靈時，你又覺得能為他們做點事情是非常值得的，一部好的文藝作品，會影響孩子們的一生，是一種功德無量的事情。特別是有一次看到“未成年人保護法”上有一條是提倡全社會都應該大力支持拍攝兒童音像製品時，更使自己體會到了一種責任感和義務。

　　三、 擁有童心擁有快樂

　　記得在第一次劇本創作研討會上，我就向在座的幾十位平均年齡在三十歲以上的策劃、創作人員提出，我們要想創作好這部少兒作品，自己必須先“回到童年”。人，大不大看年齡，老不老看感覺，人的心老了，才是真正的老。“回到童年”這句話，我在劇組的各個場合、各種會議上、各個拍攝景點反復講。我認為，我們這部戲的每個鏡頭的處理，都應該從孩子的角度去看、去感受。在拍攝時，反復問自己幾遍：這場戲孩子們喜歡不喜歡看，是不是表現了他們真實的生活狀態和感覺。我們應該俯下身子，傾聽孩子們弱小的聲音，走進他們的真實世界。要想做到這一點，主創人員只有自己先擁有了童心，才能擁有快樂。

　　四、 勇於探索才能快樂

　　孩子們喜歡看什麼？孩子們思維活躍，想象力大膽奇特，求知欲旺盛。在少兒影視文學作品方面，閱讀量甚至比我們成年人都大，怎麼辦？惡補。我經常從新華書店裏買回來一捆一捆的兒童讀物看，從音像店裏抱回一摞一摞的兒童片、科幻片碟子組織大家看。我感慨，給兒童做東西，深感自己想象力不夠，智慧度不夠，“豫驢技窮”。特別是《快》劇是一部帶有科幻色彩的兒童劇。未來時空到底什麼樣？説是誰也沒見過，實際上每個人腦子裏都還真有那麼一點“遺留信息“，道是無形卻有形。你怎樣才能搞出一個大家都認可的想象中的東西，把無形變有形，這活最難整，美術設計換了好幾個，設計方案論證、推翻了不知多少次，劇中的一個主要場景“多面體實驗室”進進出出幾次了，折騰了半年，還沒拍成一個鏡頭，把置景組的十幾條彪形大漢累病了幾次，累跑了幾個。我給大傢伙打氣：就因為難整，才找你們來，我知道你們都喜歡幹富有挑戰性的工作，古裝戲的四扇屏、太師椅誰不會整？！其實我心裏明白：勇於探索才能快樂，硬扛下去，嚴格管理，嚴格要求，才能達到快樂。只有一流的劇本，一流的班子，才能打造一流的精品。

　　（説明：此文曾發表于鄭州廣播電視報2003年5月26日第21期第八版上）

責編：淩微