一段鮮為人知的文化長征 　一腔眾志成城的薪火相傳一路顛沛流離的驚心動魄一群鐵血丹心的真的漢子……揭密故宮文物南遷事件全過程的央視大戲《國寶》正在熱播。我們特別邀請了該劇的總導演張紹林2月16日15：00與廣大網友在線交流，話説《國寶》幕後的故事。

　　開場白：我是中國電視劇製作中心的導演，我叫張紹林，也是《國寶》這部戲的導演，歡迎大家多跟我交流意見！這部戲拍攝難度比較大，而且未來的效果心裏不踏實，特別是觀眾對這類題材的認可，收視率的高下使我一直擔心，所以我覺得，從目前播出效果來看，反應還是不錯的，我心裏終於落了一塊石頭，踏實了很多，但是也有許多不盡如人意的地方，希望網友們提出寶貴的意見！

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　　《國寶》中的人物

　　【陳心之夜】很多人看了《國寶》後都不約而同地用了同一個詞“感動”，我想知道接拍這部戲時哪些地方最讓您感動？

     【張紹林】這部戲使我感動的地方很多，首先，我覺得這批劇中人物，他們為了國寶的安全，把個人的生命，個人的親情置於度外，來保護文物。許多情節都很感人，特別是方如山在上海，他的孩子被綁架，以要挾他用國寶換取孩子的生命，但是方如山沒有這樣做，方如山為了國寶的安全，他沒有答應黑社會的綁架，毅然放棄了孩子生的希望。這在拍攝的時候非常打動人心，再有，范思成下跪，他是從西方留學回來的博士生，他對封建傳統都非常厭惡，他母親讓他給祖宗下跪他拒絕，但是在國寶運輸遇到困難的時候他居然向英國人下跪求助，這個情節也很打動人心。還有，國寶要運往台灣，余任道讓自己的兒子陪同文物去台灣，他們在父子分離的那場戲也是非常感人的。寧致遠雙目失明又親手撫摸離開大陸這些國寶這個情節也是十分悲壯的。還有范思成為了保護這些國寶不分離到台灣去，他竟然倒在槍口之下，這些都是感人之處

      【策馬嘯西風愛祖英】請問張導為什麼選擇趙文瑄來擔綱主演？內地不是也有很多出色的男演員嗎？

     【張紹林】首先，《國寶》這個戲裏面的內容涉及到兩岸關係，特別是相當一部分文物存在台灣，實際上這些文物牽涉到兩岸同胞的心，拍這樣一部戲一定要有一個視點，讓兩岸人們都來關注這部戲，從這個角度來講，選一位台灣的演員來參與拍攝，是非常有意義的。趙文煊的氣質更接近於范思成，他有一口流利的英語是我們劇中所需要的，這樣請他來擔當是非常合適的，而且實踐證明是正確的，並且觀眾非常認可他的這個形象。

　　【OORabbit】請問劇中人物的原型是些什麼樣的人？

     【張紹林】沒有具體的，劇中人物的形象都是虛構出來的，可能由這個人的影子，也可能有那個人的影子，這點是生活中的這個人，另一點是生活中的另外一個人，但是很難説這個人物的整體形像是生活中的哪個人，沒有過多的關照。另外，劇中人物都是根據藝術創作的需求列出來的幾個有典型代表的人物，而不要求他是生活中的這個或那個形象，也不要求他真有其人，這是藝術的真實和生活的真實的關係。

       【陳心之夜】范思成、寧致遠、余任道都是那個年代為保護文物而鞠躬盡瘁的有識之士。他們三個除了同樣懷著一腔愛國熱血外，個性迥異，有沒有什麼衝突的地方，劇中是怎樣展現這些衝突的？

       【張紹林】寧致遠是一個當家人，他全面負責這次國寶南運，因為他的責任更重大，他考慮的問題也要相對的全面一些。而范思成情緒急躁，在國寶運輸過程中，他忍耐不住當時國民政府對國寶隨意調動的決定，他向寧致遠多次發脾氣，但是寧致遠還像長輩一樣對待他，容忍脾氣暴躁的下屬，他們之間有一種性格上的衝突。另外范思成又是一個性子很急和很直的人，余任道是一個庶務科科長，什麼事都要管，有一次北京淪陷之前，余任道的妻子要來找余任道，范思成就非常直白地説：“她們來不是要找麻煩嗎？”這句話特別引起余任道的不滿，他們之間的是一種性格上的衝突，他們都在為國寶而投入，但因性格不一樣，所以有了一些戲劇衝突。范思成是一個自尊心受到過傷害，母親的失蹤、洋人的欺辱、愛情的失敗，使他更加偏執，他在工作中認真到不盡情理的時候，很多人對他很反感，寧致遠和余任道非常理解他，給予他溫暖、同情和理解。范思成這個形象在這部戲裏非常獨特，而且非常感人，他這個形象的塑造成功對揭示主題有很大的幫助。

　　【策馬嘯西風愛祖英】在《國寶》這部戲中呂中老師的戲雖然不多，但卻給人留下了深刻的印象？您覺得這主要是作品本身的力量還是呂中老師個人的魅力？謝謝！！

      【張紹林】呂中老師參與創作給這部戲增添了光彩，我很敬重呂老師的藝術造詣，這個人物在劇本當中是比較單薄的，但是經過呂中老師的創作，他就豐富起來了，有了內涵，所以他的形象更感人，這個形象的成功應該説是呂老師的貢獻。

　　《國寶》中的歷史

　　【最愛海霞】在這部片子的拍攝過程中，你們怎麼樣來保證它歷史的真實性？

   【張紹林】我認為這部戲的成功首先要讓觀眾信以為真，在這點上做文章要做足，追求生活的質感，讓人真的相信是三十年代的環境和人物，三十年代的氣質，所以我們在這方面的把握上，造型部門和演員進行多次的商量、探討，讓每一個細節力求真實，這個真實是藝術的真實，是再現那個時代的精髓，而不是簡單的模倣，它畢竟是時過境遷五六十年了，所以這些東西都是我們創作出來的，靠近生活、逼真，給觀眾一個很真實的感覺。

　　【瀟瀟悠悠】同您原來拍攝的《水滸傳》、《三國演義》不同，因為那是人們熟悉的歷史，《國寶》幾乎是一個對歷史的見證和對空白的填補，您不怕觀眾不買帳？不覺得這是壓力嗎？

   【張紹林】有壓力，我覺得我拍每一部戲都有壓力，我從來覺得拍任何一部戲都像小學生寫答卷似的忐忑不安，只有把這份答卷交到觀眾手裏看了以後，我心裏才踏實，這個壓力是伴隨著我每一部戲。《國寶》這部戲是帶有一點冒險，主要是它的故事不太連貫，它是由若干個中心片斷組成了一部連續劇，故事不連貫，人物也多，這樣就影響了觀賞。好在我們這個戲的歷史感，那種藝術氛圍，從大的角度來抓觀眾，比追求與純商業劇不同的敘述方式，也許是一條新路，也許是一條探索的路。

　　【瀟瀟悠悠】到現在為止，您聽到的文物專家或業界人士對您的這部作品，評價是否滿意？或者説對國寶南遷這段歷史的敘述是否達到滿意？

     【張紹林】在劇本階段請有關專家審閱過，他們對劇本還是比較認可的，這些文物專家，他們看重的是真實的歷史事件，他們對電視劇藝術作品還是比較寬容的，他們允許虛構一些情節和細節，在這部戲過程當中，看到有一些文物工作者要看，目前還沒有得到得到反饋意見。

　　【深藍的魚】站在今天的視角來回顧故宮文物南遷歷史，有什麼東西是我們需要反思和警醒的？

    【張紹林】文物是一個民族文化的象徵，愛護文物實際上就是愛護我們中華民族的文化，這在任何時候都不過時，看到老一代知識分子為民族文化的付出，使我們今天的人更感覺到，作為中華民族的子孫，更應該珍惜我們的傳統文化。

　　《國寶》中的細節

　　【陳心之夜】《國寶》為什麼採用頗具風格化的日記體敘事結構？這符合人們觀看電視劇的審美習慣嗎？

    【張紹林】這個戲的結構是非常難的，我們在具體創作當中，思考過許多的方式，最後選擇了這樣一個“糖葫蘆”的結構方式，只有這種結構能展示這個歷史事件的規模、氣勢。

　　【瀟瀟悠悠】劇中展現的這些寶物有多少是真實的？

    【張紹林】很遺憾的告訴網友，全都是道具，因為文物珍品是絕對不能拿出來的，希望大家諒解！

　　【雲中雲海】我在看《國寶》這部戲時發現在劇中---尤其是這兩天播出的幾集，有大量的英文對白，為什麼不讓演員用中文呢？有沒有考慮到有些觀眾會聽不懂？

    【張紹林】因為現在的觀眾由於大量看國外的DVD、VCD養成了看字幕的習慣，這個問題不大，關鍵我覺得用英文對話，可以把人們帶到那種特定的規定情境當中去，如果用漢語説臺詞，就會損失了劇情中的情境。

　　【瀟瀟悠悠】您在拍攝過程中，最難忘的一件事是什麼？聽説有一場戲您差點掉到山下，是真的嗎，到底是怎麼一回事？

    【張紹林】拍攝馮雪過秦嶺的這部戲，劇情需要卡車走一個懸崖，我們拍攝的場景是選在北京郊區的一個山上，這個汽車的駕駛員開車我們要求他儘量靠邊顯示路險，但是輪胎轉的時候沒有轉過來，使車險些轉到山溝裏，這是一次很危險的記憶。

　　結束語：作為一個導演，那麼多網友關注這部戲我感到非常榮幸，非常感謝你們對這部戲的關注，我希望在我未來所創作的電視劇依然能得到你們的支持，謝謝大家！