一、説什麼

　　變不變。

　　已經過去的二十年，是急劇變化的二十年。二十年來中國發生了翻天覆地的巨變，可以説是日新月異。時代變了，生活變了，人也變了。有人説這二十年惟一不變的就是變化。

　　在這個多變的時代，不變是不可能的，也是不應該的，所謂與時俱進嘛。但是，該變的要變，不該變的還是不能變。那什麼東西能變，什麼東西不能變呢？本質不能變！除了本質不能變什麼都可以變。

　　究竟什麼是本質呢？我認為作為國家、政黨、軍隊就是它的宗旨和性質，作為人就是他的本性；特指軍人的時候就是忠誠、勇敢、不畏犧牲的品行和職業操守。所謂山河易改，本性不移。只有萬變不離其宗，萬變不離其本，才能在複雜的變化中不迷失。所謂“打得贏不變質”，也可以説只有不變質才能打得贏。不變質是根本，是核心。為什麼要提出不變質，就是因為有許多人變了質和正在變質。所以，變不變質是個大問題。

　　在一個多變的時代，想以不變應萬變是艱難的。現在是一個物質時代，是一個利益原則高於一切的時代，物質和利益的要求被漸漸合理、合法、合乎公眾心理，成為社會時尚。在這樣的背景下，堅守軍人的品行操守和精神原則，不是一句空話可以了得。

　　本劇就是要圍繞變不變大做文章，而且要做深做透。

　　近百年落後挨打的恥辱，是每個中國軍人永遠的痛。何以雪恥，惟有富國強兵。富國才能強兵，何以富國，只有改革開放。所謂改革是要改掉封建落後帶來的落後和貧弱，革除一切弊端和陋習；所謂開放是要納天下之先進，吸世界之精華，以強大自己。是洋為中用，古為今用的新拿來主義，這絕不是將自己賣給別人。然而，改革的過程是具體的，也是艱難的。利益的調整、觀念的更替、情感的撕裂會觸及到全社會的每一個人。

　　軍人在這場變革當中究竟扮演什麼角色、承擔什麼任務、以怎樣的態度履行自己的職責和不辱所肩負的使命，這些問題應該是當代軍隊建設的重大課題。其實，這不僅是一個軍人的主題，也是中國人的主題，人類的主題。因為精神與物質、個人與群體的矛盾一直是人類社會發展的重要矛盾。

　　二、怎麼説

　　向內轉。

　　以往軍隊題材電視劇作品的敘述模式，基本上是場面加三角再加新觀念，這種以外部戲劇矛盾結構全劇的方式漸漸演變成新的套路，所以我們決定向內轉。

　　就是要用內窺鏡、顯微鏡、放大鏡來觀察表現這二十年的每個人物，以及他們在一個個問題前的心靈和情感的變化。所謂過五關斬六將，把每個人都要推到一個個關口上考驗，一口口油鍋中煎熬。

　　我們也可以把這部劇叫做“考驗劇”。類似《老人與海》、《西遊記》。

　　如果我們把這部劇定位是史詩風格，那麼這個史詩，應該是心靈的史詩、情感的史詩。

　　運用新的敘述方式，讓我們甩掉那些婆婆媽媽的羅唆，直接進入事件、進入心靈、進入情感。放大必要的過程，省略多餘的鋪陳。

　　這樣做不是不要戲劇性，而是換一種方式處理戲劇性。是將戲劇性隱藏在回憶感的散文化的敘述當中。我知道這樣做會面臨很多困難。也許正是這種挑戰才能激起我們的創作慾望。輕車熟路我們不走，偏要走一條新路、險路。明知征途有艱險，越是艱險越向前。

　　本片的成功必須依靠在——主題深刻——人物鮮活——敘述新穎。

　　所謂主題深刻，就是拒絕編造表面的先進和落後一類的偽衝突，而是去挖掘人物的內在矛盾，挖掘人物的心路歷程。

　　所謂人物鮮活，就是拒絕人物的概念化。我們的人物既要真實又富有個性。

　　所謂敘述新穎，就是拒絕套路，利用回憶錄的方式，將散文性和戲劇性有機地結合起來。

　　如果説這是一部史詩劇，他依賴的不是宏大的場面和偉人真事的影響，而是依靠心靈史詩的震撼。

　　簡約而深入人心是我們的審美追求。

　　悲壯又樂觀，嚴肅又幽默的一段人生，激情燃燒的一段歲月，都深深地烙在每一個人的心上，印在熱島的紅土地上，書寫在蔚藍色的大海上，成為他們永遠的記憶。

　　三、主要人物

　　人物及人物關係的設計，必須緊緊圍繞著主人公的變不變這個中心展開，不要多餘的人物和過於奇特複雜的情感關係。要自然地形成多種力量與主人公糾纏在一起。在利益與信念、原則與情感、艱苦與享樂、傳統與現代的多種衝突中較為真實地刻畫人物。

　　談談幾個人物：

　　1、于海鷹：一個率真的具有高尚的職業情操的軍人，他在血與火的戰場上發下的誓言始終流淌在他的心間。他視榮譽高於一切，堅持但不固執。生死兄弟陸濤説他是“一根筋”，那是指他的個性，他其實是一個真正的本質不變，但思想又做到了與時俱進的人。在我心中，他既是理想化的，又是現實中人。他直面現實，他的思索和成長就是一名當代軍人在和平年代，在複雜的社會環境中最真實的情感狀態。在新舊觀念的碰撞中他保持著人性尊嚴、價值觀念，從而形成巨大的人格魅力。他具有典型性，又具有普遍性，他是一名軍人，更是一名生活在改革開放的時代中的中國人，所以，他具有象徵性。我希望演員在體會這個角色的時候保持著“真誠”二字，用真誠完成對人物的體會和塑造。

　　2、陸濤：他與于海鷹是生死兄弟，但不同的價值觀，不同的個性使得他走向了另外的道路。如果説改革開放的過程中，一批人依然站立著，就像于海鷹，那麼，陸濤就代表著那倒下的一批人。他倒在了不明是非的丈義，倒在了忘記了自己的誓言，倒在了放棄理想而追求現實利益，倒在了變化太快，甚至改變了本質的進程中。在劇中，他與于海鷹共同形成了一種遞進式的結構方式，他們的矛盾成為推進情節的動因。二十年的生死與共，二十年的肝膽相照，卻因質的改變而被隔在了大墻內外。我給了這個人物一個開放的結尾，監獄中，他在思考，是懺悔還是自嘲，是痛苦還是麻木？就像一片留白，需要觀眾自己縫合。

　　3、張武：一個末世英雄。他是一個忠誠於事業和情感的人，勇敢而且無畏：但也是一個固執、傳統而漸漸落伍的人。他不希望掉隊，卻又不知道如何追趕，他會給人帶來一點痛，但就是這點痛最讓人牽掛。他就像一個朋友，看他消沉，你會忍不住要責罵他，靜下心想，其實是要幫助他。他有人性中普遍的弱，又有著一個堅強的外表。他是一個矛盾的綜合體，也是一個閃光體，塑造他時可以比于海鷹更極致，因為他是簡單的，是最本真的。

　　4、喬紅：于海鷹的妻子。她從部隊轉業，帶著軍人特有的率真，也帶著幹部子女的優越感，行動總是大於思考。從人物的前史看，她也經歷過戰爭，所以，她和于海鷹的二十年夫妻生活，雖然屢屢爭吵，但血濃于水，那種對情感、對軍隊的摯愛是相同的。

　　5、羅靜：陸濤的妻子。這是一個最理想化的人物，她是個好軍嫂，是個善良的女人。我們把她設計為小學教師，那崇高的職業使她生活在自己安靜的世界中。面對喧囂的外界，面對變化的陸濤，她是一個恒定的因子，雖然無力改變別人，但做到了堅守內心。女性角色在這部劇中從戲份而言是配角，但喬紅和羅靜在結構中卻又不可或缺，她們折射出男性的成功與失敗，她們都具有光輝的母性，是對現實中女性的提煉，也以此作為對女性的致敬。

　　四、結語：

　　拍攝和後期製作過程中我會與各部門做具體的溝通。所謂創作備忘，是提醒自己，那些心中的理想將在我們的手中一點一點變為現實。

責編：張彬旭