近年來，農村題材電視劇越來越多的走進我們的身邊，被百姓所熟知。農村電視劇大多以喜劇片出現在觀眾的面前，如《劉老根》、《馬大帥》等，但農村賀歲喜劇片卻不多見，《別拿豆包不當乾糧》正是一部地道的農村賀歲喜劇戲，它也是今年央視一套唯一一部在黃金檔播出的新年大片。從大年初三開始，全國的觀眾就可以在央視一套八點檔收看到這部讓您笑開懷的賀歲片。

　　《別拿豆包不當乾糧》共25集，從大年初三開始，央視一套八點檔以每晚兩集的速度向觀眾播放，此劇由由中央電視臺影視部、山西廣播電視總臺與北京禦景江山影視文化公司聯合攝製，全劇緊扣構建和諧社會的主旋律。向觀眾講述了一個是新時代農村的嶄新形象。

　　貼近生活，真實樸素

　　《別拿豆包不當乾糧》從農村選舉村幹部這個典型而敏感的話題入手，寫在海選村幹部過程中，農民如何“窮則思變”、“富而思進”。潘長江主演的豆包村長，起初只是一個摳門的小富農，一心只想著如何賺錢、攢錢。然而他的老婆卻一心只想讓他當官，於是陰差陽錯之下，他被當選上了村長。這一過程不僅讓他必須面臨著怎樣當好村長的問題，也讓他招來了一些惟利是圖的小人們的仇恨，故事就在矛盾衝突中展開了，最終豆包帶領著全村人民走上了富農之路，豆包成了乾糧。

　　該劇內容新穎，貼近時代，是農村戲的一大亮點。和上世紀90年代的農村現象不同的是，新時代下的中國農村面臨的一個重大問題是“留守婦女”的問題。農村中的壯勞動力都出城了，剩下的閒散勞動力就是那些守在家中的農民婦女了，如何解決她們的問題成了現在農村安定團結的一個重要問題。於是在《別拿豆包不當乾糧》戲中，首次觸及到這個沒有人揭示的領域中，在劇中，我們可以看到豆包村長想方設法，讓那些成天只曉得打麻將、説閒話的留守女士們，用養寵物豬等方法，來養家致富。此舉值得現實生活中，廣大中國農村學習如何解決”留守女士“問題。

　　人物鮮活，生動感人

　　以往許多電視劇往往把農村人物的性格和思維概念化、模式化，好像農村人天生呆 板、直露、愚昧、狹隘……在《別拿豆包不當乾糧》中，我們看到了非常真實生動的農村人物的代表。豆包村長心地善良、本質純樸，但是這些優點卻一直被與生俱來的小農本質所蒙蓋，使他顯得多多少少有一些自私自利、個人主義……但是當選了村委會主任之後，隨之而來的環境變化，同時也“強制”地變化了他的性格環境，使得這個平時葫蘆峪裏以“摳門”和“不露富”而聞名的趙喜富徹頭徹尾地變成了另一個人……

　　而李琦飾演的老支書、老村長，更是為人正直，雖然管理思路和本人的性格一樣保守，表面上看起來對豆包有著意見，但實際上只有他一直欣賞著這個聰明的新村長。豆 包與老村長的較量中，也體現了現今的農村中，新老兩種改革思想的碰撞，在經過一連串的事件後，老思想終於向新思想靠攏，兩種思想合二為之，為新農村的發展創造了新的理念。

　　風格質樸，語言風趣

　　《別拿豆包不當乾糧》最大的看點就在於，它雲集了當今小品界中的眾多大腕們 ，從潘長江、李琦、方青卓、黃曉娟、到杜旭東、候耀文、句號、邵峰等人。如此眾多的小品笑星們共同主演，這在電視劇歷史上還是第一次。所以此劇的笑料不僅反映在語言中，用老百姓的話，説老百姓的事。更是演員們的樸實表演和精心設置的情節中。

　　《別拿豆包不當乾糧》雖然是發生在中國北方一個農村中的故事，但説的都是普通話，沒有大量的方言，人物表演樸實無華，不再用方言吸引觀眾，靠的是精心設置的 幽默細節，比如潘長江和方青卓定了一套門檻協定：門檻內的事由方青卓説了算，門檻外的事則決定於潘長江。兩人一遇到爭執的事，一人就站在門外，一人站在門內，互相嚷著“進來説”、“出來説”。而這些細節正是採用了某位工作人員家裏真實的生活場景，所以必將開闢農村戲的另一先河。

　　此外，該劇拍攝地--山西晉城皇城相府，是清朝康熙年間陳廷敬宰相的府第，多年的文化沉澱及古香古色的建築群，為當地的旅遊發展帶來了可觀的經濟效益。秋到皇城，雨過皇城。康熙大帝賜予昔日皇城人陳廷敬的詩句躍然眼前：“春歸喬木濃陰茂，秋到黃花晚節香”。今天的皇城人以其志奪人先的作為已然創下了若干個“第一”，這些利在當今、澤被後世的明智之舉，也許正是成為各大劇組選擇外景拍攝場地首選的重要原因吧。當觀眾在體味著這部精彩電視劇的同時，也能領略到這個悠久名城的美麗風景。

責編：淩微