水均益（以後簡稱"水"）:帕克先生,當我的一些朋友聽説我要採訪您時,都覺得很驚訝,因為艾倫帕克是這樣一位知名的大導演.他們之所以覺得您有名,是因為您曾經導演了那麼多的優秀影片,比如:<<迷墻>>, <<鳥人>>, <<燃燒的密西西比>>等等.那麼在這麼長一串的電影名目中,您本人認為最好的是哪一部?或者您認為哪一部最另您驕傲?
艾倫帕克（以後簡稱"帕克"）:這是一個有相當難度的問題.因為你為每一部電影都付出了努力,你為他們感到驕傲。因為在你看來,他們都是一樣的,就像問你你最喜歡你的哪個孩子一樣,我喜歡每一個孩子.
水:就好象問你喜歡哪個手指一樣.
帕克:是這樣.比較簡單的回答是"下一部".因為我經常説不能榮譽休息,應該不斷的前進.我現在正在準備我的下一部片子,是一部具有相當難度的政治題材影片.我希望那將是我最好的一部片子.水:正像人們説的那樣,下一個總是最好的.這是不是意味著是一個夢想?總是期待著最好?
帕克:我認為應該是這樣做的. -------但當我回顧我的作品時，我總是在嘗試著做不同的事情。那並不是一次十分愉快的經歷，做那個片子並不像做其他片子那樣有更多的快樂。這並不是説，如果你有充足的時間去做一個片子，就能做出好片子。所以當我回顧我的作品的時候，我最喜歡的片子也往往是那些我從中獲得了樂趣的片子。當你清早醒來的時候，你就想去工作。
回想我自己的創作，我總是嘗試不同的創作方式，比較《迷墻》，那是一部很受歡迎的片子。
水：我們知道，在您年輕的時候，您曾經過商，做過音樂電視，後來才逐漸走上了電影導演這一行。這是您的夢想嗎？您小的時候喜歡電影嗎？
帕克：我很喜歡電影，但是我出身貧寒。所以這是一個很遙遠的夢。所以我很幸運有機會成為了一名電影導演，我從未想過我會做到這一點。我十分幸運，和別人不一樣能有這樣的機會，因為有許多很有才華的人都沒有這個機會。
水：你小的時候看了很多電影嗎？
帕克： 當我是一個孩子的時候，我看了幾乎所有的電影。
水：我可沒有你那麼幸運。在我小的時候，不得不在某些特別的場合擠來擠去（看電影），（看電影）在當時的中國是一種特權。
帕克：是的，隨著現在的環境越來越寬鬆，可以看到更多的好電影。當我是個孩子的時候，我非常熱愛電影，對電影有很大的熱情。但是看到的不總是好電影，有很多的壞電影。但是也有的時候你可以從壞電影中學到東西，它會教你作出好的電影。
水：告訴我，電影對你意味著什麼。是一種伴隨你的東西嗎？
帕克：是的。是一種我與人交流的方式，是我的一種交流方式。我可以寫書，可以當記者，可以做電視，但是我選擇了電影。電影是一種與人交流觀點的很有效的方式。
水：有人説，在您的電影裏，可以感受到很強的特色，也就是一種艾倫 帕克風格。那麼，在您看來，艾倫 帕克風格的核心是什麼呢？
帕克：許多人都這麼説。一個著名的美國導演説過：如果一個畫家做畫，他在畫的下面簽上自己的名字，就證明是他畫的那幅畫。但是如果是電影，那可就難多了，因為你與成百上千的人在一起做這部電影，是一種合作。-------但在這當中，我有最大的發言權。我在其中負責，我是主席。所以我不僅要導演，還要改劇本，監督攝影、剪輯，當然了，我更需要負責導演和表演。你有許多瑣碎的事情需要操心。關心，就像要把一塊塊的磚組合起來，砌成一堵墻你需要確保每一個小的環節都正確。你不能保證他們永遠都正確，但你要努力這樣去做。
水：就象一個複雜的項目一樣。
帕克：是的，是這樣的。現在每個電影都需要兩年的拍攝時間，是一段很長的時間。現在拍電影比以前困難，因為它變得越來越複雜。
水：可能有人會説，如果一部電影要拍2年的話，10部電影就要拍20年。你認為這是在浪費時間，或者在浪費生命嗎？
帕克：是的，當電影不好的時候才是一種浪費。如果電影很好的話，就不必要計較它花費了多長時間。比如説小説家寫小説，有的人三個月就可以寫一本小説，有的人則需要花費十年的時間。但是這並不意味著孰優孰劣。不過有一點你是正確的，如果我們回顧一下二、三十年代的美國導演們，他們有人一生導演六、七十部的電影。可是我自己從非常年輕的時候就開始拍電影，那時侯我僅僅24歲。可是到目前為止我也只拍了14部電影，我已經做了相當長一段時間了，但你是正確的，花費的時間太多了。有時我也希望能多拍一些電影，但是一些更為簡單的電影。
水：您現在是一名非常成功的導演，在整部電影的製作過程中，導演到底扮演的是一個什麼樣的角色？
帕克：你必須是一個從一開始就對整部電影有全局構想的人。這是我的工作，我要負責所有的人，負責所有的創作過程。我要指揮某些人攝影，某些人編輯，做許多不同的工作。我是一個為每一項創作做決定的人，因為在我的頭腦裏，有著最終電影完成的形態，我希望電影完成之後能與我想象的儘量一致，但通常情況都不是這樣的。所以，從根本上來講，導演的想象想法是最重要的。我想把我的觀點和想法貫穿于電影之中，而同時，上百人在有許多人幫我完成這一切。
水：許多人都認為，我本人也這樣認為：象艾倫 帕克這樣的導演居然可以同時導演象《鳥人》和《燃燒的密西西比》這樣兩部風格迥異的兩部電影，一部更具有商業性，而另一部則是藝術片，許多人都覺得好奇和有些難以想象的，你是如何將二者融合在一起的？
帕克：是的，這是我經常被問到的一個問題。我的確導演過許多不同類型的影片。作為一個藝術家，我之所以這樣做，是為了保持思想的活力。法國有這樣一種説法：導演總是在導演一種風格的影片，這樣的話，導演出20部影片都是一種類型的。我經常想我要努力去做不同的事情，我喜歡不同的主題，不同的政治，不同的觀點。這些就是我一生都會感興趣的東西，這可能是因為，其一，順便説一下，這些都是有藝術氣質的，你可以既保證藝術性，又保證商業性，這是非常重要的。
水：有一些是更商業化的---
帕克：是啊，往往是這些片子更成功。一些影片會比另外一些影片成功但我不是故意那樣做的。-我總希望最好。
水：你是如何估價你的影片的？是從票房收入，還是藝術價值？
帕克：這往往需要時間來判定。最後你知道，我首先需要取悅的人是我自己，然後我還要取悅于那些投資人，還要取悅影評人，這不容易。最後最為重要的是，我要使觀眾感到滿意。能夠擁有大量的觀眾是很重要的。因為如果你在藝術上對某些事情引以為豪的話，你會希望更多的觀眾能夠見到它。這是為什麼象我這樣來自西方的電影製作人會對中國感興趣。因為這裡有非常巨大的潛在的觀眾群，你希望他們能觀看你的影片。
水：讓我來問你一個很小的問題，你是不是甲殼蟲BEEBTLES的歌迷？
帕克：是的
水：你是40年代出生的，在B很出名的時候，你大概20多歲吧？
帕克：他們和我是同齡人。
水：你是否認為你的性格是屬於甲克蟲，約翰列農那一代人？
帕克：是的，我是和他們是同齡人。我經歷了60年代發生在英國的那次富有創造性的革命。我們都沉浸在B的音樂裏，我們也涉及其他的藝術領域，比如戲劇、寫作、電影等。我覺得非常幸運，我屬於那樣一代人，來自那樣一個另人興奮的爆炸性的時代。這一些都非常美好。
水：有人認為，象你那代人，是經歷了劇烈變動的一代，産生了象約漢 邁卡西那樣的人物，在他們年輕的時候，他們努力尋求自己的夢想，追求一些感性的、浪漫的東西。最終隨著年齡的增長，他們回到現實。在你的電影中，我確實看到了這種變化，就像《鳥人》和《迷墻 》更多追求的是精神方面的東西和關乎夢想的東西，而到了《天使之心 》就回到了現實社會。這是否意味著年齡會改變人，或者社會會改變人呢？
帕克：是的，社會和年齡都會改變人。你的工作也會改變人。你知道，我覺得每當我完成一部電影的時候，我都變成了一個不同的人。當你拍完一部電影之後，和你在拍這部電影之前，已經不是同一個人了。這種（拍電影的）經歷改變了你。一旦你完成了一部電影，就象我完成了我的上一部電影《貝隆夫人 》，它使你願意考察不同的主題，做不同的事情。但是我想是的，隨著年齡的增長，我不知道，我的下一部電影就是非常政治性的。但是在那之後，我可能會拍一些非常簡單、非常浪漫的電影。因為我仍然是一個很浪漫的人。
水：你是説從內心來講，你還是一個很浪漫的人。
帕克：我拍了許多電影，比如《午夜快車》《燃燒的密西西比》---------下一部我將要執導的影片在美國是有爭議的。我需要接受許多的訪問，大多都不會象今天這樣令人愉快，你知道在美國要接受許多刁鑽的訪問。有的時候你會想，當你年紀逐漸變大的時候，你不知道你是否還需要那種持續的變革。但最終，使得一個人在最初從事某一職業時與眾不同的東西應該保留下去，而且必須保留。那是一種精神，一種火花。
水：這就是無論時間如何流逝，都深藏您心中的東西。這是一種個性，你下一部電影準備拍什麼？
帕克：下一部影片將在美國拍攝，（是一部喜劇嗎）不，是一部嚴肅的電影，是一部政治恐怖片，（政治恐怖片，是關於什麼的呢？）是關於死刑的，因為這在美國是一個很重要的問題，我覺得它有點像我曾經拍攝的《燃燒的密西西比》，也是一部恐怖片，但是關於非常重要的主題，那就是我的下一部影片，將在9月份開拍。
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