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2002年中央電視臺春節歌舞晚會，日前已進入最後的衝剌階段。在整個歌舞晚會的錄製當中，記者一直跟隨著這些為春節晚會而忙碌的人們，也發現了今年的歌舞晚會與往年大相徑庭之處，立意新、風格新、形式新，這新之種種，激發著創作者的熱情，也挑逗著觀眾的好奇。記者擷取了幾個真實的場景，以饗讀者。
場景一：在涿州基地1000平方米的攝影棚內，一條濃縮的生活街景上，聚集了人們生活中必不可缺的設施，報刊亭、郵筒、咖啡屋、服裝店、過街天橋、理髮店等等。拍攝工作在繼續，時不時地能聽到“李沐”、“李沐”的喊聲。那個被叫做李沐的人，就是今年歌舞晚會的舞美設計。從接到通知到拿出設計草圖，李沐只用了兩天半的時間，方案一通過，他又立刻率工人進行具體施工。25天后當導演驗收時，在一群工人當中竟然分辨不出哪個是李沐了。已在舞美設計方面小有名氣的李沐，接這樣一個真實的場景設計還是第一次，怎樣讓一些看似乎常的東西為歌舞服務，讓舞臺流動起來，這是本次歌舞晚會的創新。既是創新，李沐就有了一種創作的慾望和衝動，這是對他的一種挑戰，是否成功，期待觀眾的評價。
場景二：英東游泳館。在英東游泳館的水上搭建了一個圓形結構的舞臺，水上有浮橋，演員的表演水上水下交錯進行。扛著攝像機的譚鈞和師濤，剛一進入館內，機器就“罷工”了，他倆只得讓機器適應館內環境，並加上防水罩。潭鈞是個攝像高手，人稱“譚三晃”，據説他晃出來的鏡頭那叫一個美，一般人比不了；師濤雖説已有了四年拍攝歌舞晚會的經驗，但這樣的實景拍攝還是第一次。加了防水罩的攝像機擺弄起來不似往日那麼靈便，立體舞臺也讓拍攝角度不好把握，但他們都有一種新鮮感，越是艱難越向前。還有一點讓他們受益匪淺的是，和他們一起合作的是長春電影製片廠的人，拍電影的技術手法，也使潭鈞和師濤大開眼界。
場景三：涿州攝影棚。道具師趙元亮正帶著他的手下忙著給演員表演用的花船進行裝飾。説起趙元亮那也是個久經沙場的老將了，大大小小的晚會參加了不少，但還是第一次遇到這種全方位立體的拍攝晚會。街長景點多，道具數量之多超過往年還在其次，麻煩的是所有用品要考慮前後左右，拍攝出來的效果，不能穿幫。以往舞臺演出都是道具設計出來後基本上就一成不變了，但這次不行，街景是實的，演員的表演是移動的，還要隨時根據導演的意圖重新組織，利用小飾品讓死的道具活起來，工作量比往年的晚會增加了不止是一倍，心思也還要巧。趙元亮邊回答我的問話，邊忙著手中的工作，一條被他們精心打扮裝飾過的花船贏得了當時在場人員的稱讚。
場景四：涿州攝影棚後化粧間，化粧師徐晶正帶著三個助手給演員化粧。徐晶在中央電視臺已參加了很多次大型晚會的化粧工作，經驗不可謂不老到，技術不可謂不高超，這次的涿州之行，徐化粧師一幹就是10多天，而且每天都是最早到現場的人之一，化粧先行嘛！説起這次的創新拍攝，徐晶説，場景是變化的，演員擺脫了晚會演出的束縛，服裝介於晚會演出服和一般日常服裝之間，如何根據演員表演的劇情需要和服裝搭配上粧，是本次化粧難點。在實踐中，我也要不斷摸索經驗，力求符合導演、場景、演員服裝的變化。徐晶從1984年就開始做晚會，整天和一些名人打交道，但她的心態特別平和，一切以工作為重，面對有創意的晚會，化粧永遠都是具有挑戰性的工作，雖然感覺很累，但充滿樂趣。
2002年春節歌舞晚會的導演班子是年輕的，充滿活力的，他們打破以往歌舞晚會的禁錮，力圖以一種嶄新的面貌、嶄新的風格、別致的形式，帶給觀眾一種新鮮的感覺。創新就意味著不走老路，就意味著有可能失敗，但吳楠、趙剛率領下的這群年輕人，他們不怕失敗，不怕觀眾評頭論足，他們希望通過自己的實踐，讓節日的熒屏更加亮麗，讓百姓的文化生活更加豐富多彩。（中國電視報記者 趙代紅）
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